一邊反叛一邊古典——汪玉硯

燕舟藝術

2020-3-27 17:56:41 文/李清雅圖/鄧鴻煊

一邊反叛一邊古典

汪玉硯的國畫世界 ——陶喜寶

中國有位命運多舛的著名女作家蕭紅，童年時期有過一位對她慈愛有加的祖父，在后花園里與祖父廝守的時光是她一生中僅有的溫情。為此，蕭紅回憶里的祖父永遠是她最溫暖的港灣。可惜成年以后，蕭紅飽經磨難，最終命隕于亂世。汪玉硯的童年里也曾有過這樣一位祖父，祖父是位老夫子，飽讀古書卻熱衷外國文藝電影，最喜歡的女明星是費雯麗。童年時祖父總是跟汪玉硯講各種故事，監(jiān)督她讀書寫字。

與蕭紅的境遇不一樣的是，汪玉硯得以在這個具有濃厚傳統(tǒng)文化氛圍又極度開放自由的家庭快樂成長，養(yǎng)成天性灑脫又熱愛古典文化的性格。有意思的是，如果再往上追溯，祖父的祖父曾是清代翰林，一生為官；曾祖一輩卻不乏叛逆之徒。窺探藝術家的成長史和家史，我們得以理解她為什么孜孜不倦地在畫里追憶童年，營造出童話般的美好意境；也才能理解，她的藝術創(chuàng)作在傳統(tǒng)國畫里獨辟蹊徑。夸張點說，她骨子里流出的，是兩條涇渭分明的血液：一條是古典優(yōu)雅，一條是離經叛道。

燕舟藝術

雛菊燕舟藝術雛菊反面

燕舟藝術《7.11》紙本水墨25×25cm

冒險色彩

談及中國畫的用色，無論是在淡墨淡彩里蘊出清遠意境，還是在濃墨重彩里揮就雄壯山水，其實都不足為怪。但如汪玉硯這樣，肆無忌憚地讓大量紫色和花青成為每一幅畫面的主色，不得不說是大膽行徑。顯然，這是一個冒險的嘗試，如果功力不夠，不好駕馭的紫色容易讓畫面老成凝滯，臟亂不堪，更別提借此營造清新淡雅意境。按藝術家的說法，一開始，紫色不過是她隨性所用，又因自己星座幸運色是紫色而尤其鐘愛。事實上，在這看似無意的嘗試里，暗含了藝術家多年來浸淫古典文化所受的影響。

汪玉硯繪畫的紫色運用，顯然源于她對中國文化最深沉的愛�！币簿褪钦f，“色彩冒險王”汪玉硯隨性的冒險舉動，實則是她對中國傳統(tǒng)美學態(tài)度的折射。如果沒有對傳統(tǒng)美學的深厚解讀做支撐，任何一個國畫藝術家，都不敢如此大膽而又自信。如此說來，這不好駕馭的紫色最后卻成為藝術家獨特的色彩語言，是意料之中，也是意料之外。

藝術家的冒險精神，其實早在她求學期間就已初現(xiàn)端倪。從四川美院附中完成嚴格的初期繪畫訓練后，在報考四川美院時，同班同學都鐘情于當時熱門的油畫和設計專業(yè)，唯有她，執(zhí)拗地進了國畫系。原因再簡單不過：“喜歡國畫”。中國畫講究文人雅趣，折射文人性格，既能陶冶情操，又有怡情之美。對于喜歡古典文化，表達個人性格的汪玉硯來說，的確再合適不過。

燕舟藝術白頭翁花

燕舟藝術

白頭翁花

燕舟藝術如意.瓶子2

燕舟藝術如意.瓶子1

燕舟藝術瓶子

制造童話

如同所有70后一樣，1979年出生的汪玉硯既崇尚務實又兼具理想主義色彩，在藝術創(chuàng)作與現(xiàn)實生活中尋找平衡。如何以中國畫的形式來傳達藝術家內心的理想主義色彩？童年的美好記憶因此成為她孜孜不倦的繪畫題材，對童年的追溯也成為她用以憧憬未來的抒情化表達。在作品《兒時》里，我們得以看到天真無邪的女童一起騎馬的純真友誼。在喵喵系列作品里，更是營造了愛麗絲夢游仙境般的奇幻之旅。只不過，在這里，愛麗絲變成了喵喵。喵喵來源于她女兒的愛稱。藝術家借女兒之名，讓自己再次回到無拘無束的童年，重返那些早已遠去的快樂時光。

這些面龐甜美的小小女童，有時坐著飛船遨游太空，有時對坐山水間，有時舉著花傘做夢，有時又在湖畔清閑游玩。藝術家以自由的筆法、流水一樣的線條和古典優(yōu)雅的著墨繪出一個童話般的仙境，表達她對理想的期望，將人們帶入一個最本真也是最沒有世俗喧囂的世界。

更值得玩味的是，藝術家在繪畫時所表現(xiàn)出來的自由隨性是藝術家內心真實感受的折射。以女童形象而非男孩作為畫中主角，一方面當然是基于女孩柔和溫婉的性別特征�！都t樓夢》里賈寶玉有云：“男孩是泥做的，女孩是水做的。”女性天生的溫婉典雅氣質自然更適合表達夢幻般的意境。另一方面，則來源藝術家自身喜好，畫中所有女孩皆是女兒和自己的化身。

藝術家曾坦言，她的畫是個人意趣的表達，并不關注宏大和現(xiàn)實題材。然而，當我們面對這些在云卷云舒下天真爛漫做著童話夢的小小女童時，試問有誰能不被畫中美好場景所觸動？萬物皆有情，歲月輪回，回不去的永遠是記憶里最美好的故鄉(xiāng)和最最無邪的童年時光。只不過，藝術家從小處著眼，將現(xiàn)代社會中成年人內心深處的孤寂感和對美好生活的向往以溫情的方式折射出來。若能去童話里找尋力量，可能比宏大的語錄、空泛的心靈雞湯更為有力。

燕舟藝術寐布面丙烯 60×70cm

燕舟藝術夢紙本 33×33cm

燕舟藝術

喵紙本 30×30cm

燕舟藝術

喵喵的幻想

燕舟藝術

喵喵的幻想一紙本20×20cm

燕舟藝術喵喵的幻想之木馬 30×30cm

表達禪意

清幽的蓮花、輕柔的流云，以及寶瓶不厭其煩地出現(xiàn)在汪玉硯的作品里。這些具有象征意義的繪畫符號，和小小女童們一起，共同完成藝術家想要傳達的清靜悠遠、清新明快的意境。我們仿佛看見寶瓶里的紫氣緩緩升騰，隨同小小人兒們在充滿禪意的仙境中自由自在游走。

在《瓶花》系列、《如意》、《空碗》以及《瑜伽》這些作品，藝術家以大量的留白和明快線條勾勒出一個寧謐的世界，如同簡練的古體詩歌一樣，寥寥數(shù)筆，禪意盡顯。如果觀察再仔細一些，你會發(fā)現(xiàn)藝術家只會截取大千世界里最美好的那部分入畫。

花有開有敗，藝術家卻只取最美最絢爛的那一朵；云有陰有晴，藝術家也只取最輕盈最柔軟的那一朵；瓶以襯托花朵為本職，藝術家卻讓花朵置于瓶底顛倒規(guī)律；碗以盛滿為實用，藝術家卻偏偏取其空。以繪畫觀照內心，顯然，藝術家既不困囿于陳規(guī)，又深諳佛理，進退有度。

閱歷所致，近年來，汪玉硯似乎更醉心于透過繪畫來放大她對禪意的表達。童話之外，是現(xiàn)實世界。紅塵中人難免受世俗紛擾，心境如一才是自我救贖的最好方式。這，或許才是汪玉硯繪畫里最想要傳達的東西。

燕舟藝術瑜伽

燕舟藝術荷花 19×22cm

燕舟藝術瓶花系列水墨、布 90×70cm

燕舟藝術天使愛布上水墨 140×85cm

燕舟藝術七月初七紙本 30×30cm

結束語

汪玉硯的畫，貴在以童真來撩撥凡塵中的層層迷霧，更貴在藝術家并不是躲在童真的溫床里逃避現(xiàn)實，而是以對世間萬物的生命關照來傳達出藝術家的生活態(tài)度。她的創(chuàng)作主張是自由的，并不依附任何派別，如同她的本性一樣自由放松。也許下一步，她又會以更加天馬行空的筆法嘗試抽象水墨。在她的水墨世界里，一切皆有可能。

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