今天看到冷軍價值6000萬的寫實人像

汗毛都豎起來了，太完美

是不是，也震撼到了你？

兩條腿都不夠跪的~

越了解，越佩服

看看他的歷程

感受一種驚心動魄的力量

《馬燈的故事》

《捆著的亞麻布》

《網(wǎng)—關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計》

《文物系列-機器的設(shè)計》

《世紀風景》

《五角星》

《突變一有刺的湯匙》

《工具箱》

《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計》

再分享3個外國藝術(shù)家的寫實作品

冷靜下來，欣賞一下吧

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【1】

· 藝術(shù)家Paolo Terdich繪畫 ·

藝術(shù)家薩曼莎法國人是明尼蘇達州本地人，法國2005年畢業(yè)于明尼阿波利斯藝術(shù)與設(shè)計學院。此后，她在美國各地展出了自己的作品，她的作品被納入了全國眾多的私人和公共收藏。法國人在紐約布魯克林生活和維護一間工作室。

在明尼蘇達州尼斯瓦出生和長大的法國人在Brainerd Lakes地區(qū)的中心長大。以“碧花園”為題材的夏日小屋和周末度假文化而聞名，法國繪畫的靈感來源于她對“湖泊生活”的親密體驗。她對童年時期的沉思的回憶與她認為“家”的地方深刻的聯(lián)系法國的動態(tài)水景具有真實性。在她的畫中，游泳者漂浮，潛水并推向水面。雖然她依靠大膽的顏色和積極的作品，她的繪畫捕捉到優(yōu)美的失重的感覺，安靜的孤獨只感覺在水面以下。

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【2】

· 藝術(shù)家Philipp Weber ·

菲利普·韋伯用超寫實主義的風格講述了他的故事。現(xiàn)實主義、流行、構(gòu)圖和試圖找到一個內(nèi)在的真相決定了藝術(shù)家的方法，這將女性置于他的循環(huán)工作的核心。和梅爾·拉莫斯一樣，菲利普·韋伯也描繪了時尚和廣告世界的技巧和陳詞濫調(diào)。他的年輕女性擺出一副光鮮的雜志的照片。

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【3】

· Tjalf Sparnaay寫實 ·

Sparnaay受荷蘭畫家Carel Willink的啟發(fā)。他在照片寫實中的例子成了拉爾夫·霍恩斯，查爾斯·貝爾和理查德·埃斯特斯。

他的油是基于日常物品。他的主題是諸如早餐，可口可樂罐頭，炸雞蛋，半吃三明治，芝士漢堡和甜點，一袋蛋黃醬的薯條，一個荷蘭鯡魚，一個小旗子和一堆郁金香包裹的物品在玻璃紙中。[8]他的畫是指荷蘭17世紀的傳統(tǒng)，靜物，而是擴展到使用大尺度真實感技術(shù)。他最大的繪畫叫做FoodScape，尺寸為120 x 300厘米。

Sparnaay將這些物品在他們?nèi)粘－h(huán)境的背景下，擴大它們，使觀眾看到他們最細微的細節(jié)。他的目的是“給予物體一顆心”。

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看著不夠過癮，還是看冷軍的吧

樂趣就在堅持之后，出效果時所帶來的愉悅

越了解冷軍的毅力與決心

越佩服他

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那么既然我們熱愛繪畫，鼓足干勁要創(chuàng)作一幅讓大家喜愛的精品，咱們應(yīng)該有點冷軍的精神，在畫材的選擇上，特別是油畫布的選擇上要精挑細選。（當然如果是練習，要求可以適當松些），好的作品不應(yīng)該托付給不合適的依靠。你說對不對�。�！

畫古典油畫或?qū)憣嵱彤嫞�一幅作品完成的時間要長一些。創(chuàng)作上的產(chǎn)量相對要少一些，需要的畫布不會太貴吧��？

了解關(guān)于畫布的知識后，選擇就不會那么隨意了。

亞麻布的概述

純亞麻布是首先要選擇的，并且要細膩的。在干燥的天氣下，把畫布放太陽里曬曬，收收潮氣，然后再上內(nèi)框繃布，畫布不要繃得過緊，給畫布的伸縮留有余地。

在天氣潮濕時，亞麻布是會收縮的，布面就會繃得比鼓面還緊張。利用這一點可以檢驗，如果繃好的畫布，要是遇潮或直接在布面刷點水，畫布是會松弛一些，繃好的畫布會變松垮，這就百**說明你買到的不是亞麻布，而是棉布。亞麻布在晴天時會變松一些，但是變松系數(shù)要小得多，亞麻布的伸縮比則沒有這么大。要創(chuàng)作作品時，棉布不要使用，最好當練習用。另外棉布對油劑中的一些物質(zhì)敏感，缺乏抗腐蝕能力。

亞麻布是經(jīng)亞麻捻成線織成的，表面不像化纖和棉布那樣平滑，具有生動的凹凸紋理，畫家常常利用亞麻布這一微妙有趣的材質(zhì)美感。同時除合成纖維外，亞麻布是紡織品中最結(jié)實的一種。其纖維強度高，不易撕裂或戳破，可任由調(diào)色刀在上面刮、壓。

亞麻布的優(yōu)點

16世紀以后，畫布成了油畫的主要依托材料，在眾多的麻、棉織物中，純亞麻布是最理想的優(yōu)選畫布由經(jīng)緯線交編織而成的密實亞麻布，有著良好的著色性能。亞麻布與亞麻仁油取自同一植物，有著相同的化學特性，能相互支持。

在保存和修復方面，布面油畫優(yōu)于其它支承物上的油畫，其中亞麻布居首位。

亞麻布中的精品

進口亞麻布主要是用歐洲原產(chǎn)地優(yōu)良原麻，經(jīng)過嚴格的專業(yè)程序加工生產(chǎn)的。其中最適合做油畫支撐物的，是雨露麻，而雙雨露麻（經(jīng)緯向都是用的雨露麻紗）最為穩(wěn)定。

國產(chǎn)純亞麻布中，雙雨露麻才是上品，用它做的畫布并不比歐洲進口的成品布差到哪里（前提是底料和工藝過關(guān)）。事實上，國內(nèi)有幾家大型的亞麻布生產(chǎn)企業(yè)，每年都有大量用進口亞麻原料織成的優(yōu)質(zhì)亞麻坯布和經(jīng)過染整后的亞麻面料出口到歐美。你買到的所謂進口畫布，沒準就是用中國生產(chǎn)的坯布加工而成（因為成本低），但價格會比國產(chǎn)高出不少。

雨露麻：原麻在收割后放在露天，經(jīng)露水、雨淋，陽光日曬、細菌作用后脫膠，經(jīng)過打麻、疏麻等工序加工成的麻纖維叫雨露麻。成品雨露麻都是長纖維的。

雙雨露布：一般是指經(jīng)、緯向同時用雨露麻織成的坯布。都是土黃色的雨露麻原色。

單雨露布：一般是緯向采用雨露麻的坯布。經(jīng)向為白色的亞麻紗，緯向為土黃色的雨露麻原色。

一般雨露麻坯布加工為成品布時為麻原色布不需要染色的。

高質(zhì)量的布具有統(tǒng)一的天然顏色。顏色太白的布必定經(jīng)過了漂白，通常是因為使用了成色不一的纖維，或部分非亞麻纖維。一般漂白劑對任何纖維都有腐蝕作用，會大大降低布的壽命。

亞麻布的鑒別方法

• 目測：表面光滑，織紋均勻，光面幾乎沒有跳紗和接頭的，有亞麻固有光澤的，是大廠的長纖維好布。

• 手摸：手感滑溜，有自然垂感的，是好布。

• 稱重：同樣面積、同樣紗支、同樣風格的布，好布重，劣質(zhì)布輕（劣質(zhì)布為了掩飾這一點，同時為了表面光，通常會上漿，上過漿的布，重量會增加，手感會很硬）。

• 火燒：抽經(jīng)緯兩股紗線，分別燒。燃燒充分，幾乎沒有灰燼的，是優(yōu)質(zhì)純亞麻布；灰燼多且發(fā)灰黑色的，有糊味的，是棉麻混紡布或其他混紡布，不適合作畫布。

棉布與亞麻布的比較

在亞麻資源豐富的歐洲，亞麻布是幾乎唯一的畫布，但在棉花資源豐富的美洲，從上世紀30年代開使，棉布卻是主要的畫布。棉花纖維比亞麻纖維短很多，最長的棉纖維在4-5公分左右。

棉布比較柔韌，但是厚重的棉帆布完全可以用作油畫的軟支撐，輕質(zhì)的棉布則需要貼在板上使用。

亞麻布的紋理比較立體，藝用棉布的紋理比較統(tǒng)一和緊密。

棉布比亞麻布耐磨，因為比較柔韌。

棉布的平面不如亞麻布穩(wěn)定，這個差別需要靠預縮或漿底涂料來彌補。

化纖織物與亞麻布的比較

一些合成纖維織物（聚酯或丙烯）也被用做油畫布。與棉和亞麻等天然纖維相比也有較多優(yōu)點：無吸收性，對濕度變化無反應(yīng)，伸縮率��；強度高；重量輕；抗腐蝕，壽命長；成本也較低。

為什么畫家不能用呢，因為化纖織物的顏色和肌理與傳統(tǒng)天然織物不同；傳統(tǒng)動物膠和油性畫底在化纖布上沒有黏附力，不能起到很好的的托付作用，但適合丙烯。

合成織物中最適合軟支撐的品種是用于船帆的聚脂胚布，即還沒有被涂上樹脂的原料布。這種布經(jīng)過了熱固定，只會收緊，不會膨脹，極為結(jié)實。

混紡織物與亞麻布的比較

有的畫布是以亞麻、棉或化纖等混紡或交織制成的，各種不同的纖維吸水率不一，因此收縮差異特別大，纖維的強度不均衡，抗拉性能差。而把以不同材料紡織在一起的畫布，收縮差異更大，購買時要仔細辨別，因為這種布不適合做油畫的依托材料。

作品 觸摸

（下邊圖片已經(jīng)很清楚啦，但被壓縮過了）

 除了佩服，我還能說什么？

不就是想要膝蓋嗎？

兩條膝蓋，送給你了……