對(duì)于美術(shù)生來說，

這幅登上全國高校，

美術(shù)教材的封面素描《大衛(wèi)》，

一定不會(huì)陌生。

這幅被公認(rèn)為，

“中央美院史上最好的大衛(wèi)像”，

至今無人超越，

而這幅畫背后的作者，

是眼前這位優(yōu)雅從容的女子。

喻紅是誰？

陳丹青曾評(píng)價(jià)她為，

當(dāng)代畫壇的“大姐大”。

也是當(dāng)代女性藝術(shù)家中，

繞不開的“英雌”。

喻紅自畫像

《大衛(wèi)》是喻紅僅僅大一時(shí)，

就完成的素描作品，

美術(shù)功底無人質(zhì)疑。

喻紅與她的《大衛(wèi)》

在中國當(dāng)代畫壇的女性藝術(shù)家中，

論繪畫技術(shù)和寫實(shí)功底，

要說喻紅第二，

就沒人敢說第一。

《水墻》，2014年，布面油畫

1966年生于北京的喻紅，

受同樣熱愛繪畫的母親影響，

自幼便經(jīng)常涂涂畫畫。

《家譜》，2011年，布面油畫

喻紅的母親也發(fā)現(xiàn)了，

她在繪畫上的天賦，

待喻紅長至8、9歲時(shí)，

就在每周末送她到少年宮，

學(xué)習(xí)半天的繪畫。

《日常生活——我在水里》，2011年

之后在14歲進(jìn)入美院附中，

18歲進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院油畫系。

直到大學(xué)一年級(jí)，

一路平淡的喻紅因?yàn)椤洞笮l(wèi)》，

揭開自己燦爛人生的序幕。

大學(xué)時(shí)期的喻紅

但當(dāng)時(shí)的喻紅，

只是抱著一種學(xué)習(xí)的心態(tài)，

“每個(gè)美院的學(xué)生都要畫大衛(wèi)，

這是基本的要求。

沒有什么特殊的技巧，

就是最基本的對(duì)于，

石膏像的觀察和體會(huì)�！�

“其實(shí)在那個(gè)時(shí)代，

人的想法大都很簡單，

也沒有現(xiàn)在那么多的誘惑，

老老實(shí)實(shí)在那兒畫就行了。”

《紫色肖像》，2011年

對(duì)社會(huì)生活的表達(dá)，

和內(nèi)心世界的關(guān)注，

一向是喻紅創(chuàng)作中的重要命題。

《金色驚喜》，2011年

喻紅喜歡沉浸在她的，

由細(xì)節(jié)構(gòu)成的小世界里，

加上她那種純正的，

蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義手法，

每一個(gè)畫面都隱約著，

一絲沉浸于心事的敘事氣氛。

《紅綠相間的肖像》，2011年

《云層》

喻紅早期喜歡塞尚、凡高

畢加索，后來偏愛各類畫冊(cè)，

從不同的素材中汲取藝術(shù)元素，

來豐盛作品的創(chuàng)作語言。

《走鋼絲》，2011年

《青春高度》，2011年

她不喜歡太嚴(yán)肅的東西，

太嚴(yán)肅的東西，

不適合走進(jìn)她的繪畫范疇，

她的作品具有女性視角下的，

濃郁的生活重量和時(shí)光紋理。

《日常生活——我在床上》，2011年

《此時(shí)此刻》，2011年

自86年第一次參加全國美展，

30年間個(gè)展、群展不停，

喻紅的作品通常會(huì)激發(fā)起，

一種對(duì)藝術(shù)、對(duì)社會(huì)的職責(zé)。

《天擇》，2011年

《天井》，2011年

《天幕》，2011年

而喻紅《目擊成長》系列作品，

則帶動(dòng)了不少人的共鳴。

從45幅作品中選取任意一幅看，

伴隨著飄渺的懷舊感，

敘事記憶的繪畫，

比記錄事實(shí)的照片，

更有情緒上的真實(shí)感。

《目擊成長》系列（局部）

《目擊成長》取材她和小女兒作為兩代人的成長背景，但又都是從幼年成長起來的，在完全不同的環(huán)境和時(shí)代背景下成長起來，將來也會(huì)面臨不同的命運(yùn)和問題。這個(gè)系列也是討論成長的問題。

《目擊成長》系列（局部）

《目擊成長》系列（局部）

88年進(jìn)入央美油畫系，

畢業(yè)至今任教央美。

喻紅不算是那種熱心的畫家，

更不是那種追求形式、

制造效果的藝術(shù)家。

《佳期如夢》，2011年

她一直是認(rèn)為自己，

首先是美院的老師，

其次才是一位藝術(shù)家，

有課的時(shí)候會(huì)以教學(xué)優(yōu)先，

上午上課，下午繼續(xù)，

在工作室畫畫。

《不能自已的律動(dòng)》

許多人問喻紅，

為什么不做一名職藝術(shù)家，

“我不喜歡做全職藝術(shù)家，

做全職藝術(shù)家會(huì)越起越晚，

最后就變成晚上起來，

白天睡覺了�！�

《艷陽天》，2011年

“如果你把藝術(shù)作為一種生活方式，可以自由地愿意畫就畫，愿意干什么就干什么，這很容易。但你要想每天都能創(chuàng)造一點(diǎn)新東西，那非常難。”

《舞者》，2011年

《游園驚夢》（局部），2015年

“學(xué)藝術(shù)，首先還是要喜歡。這個(gè)行業(yè)其實(shí)很苦，如果不喜歡，你就堅(jiān)持不下去，自然會(huì)轉(zhuǎn)向做別的，直到找到自己喜歡的東西為止。

想當(dāng)藝術(shù)家怎么都能當(dāng)，不想當(dāng)有一萬條理由。”

《日常生活——我在脫衣》，2011年

《情人們》，2011年

一次偶然的聚會(huì)，

喻紅與現(xiàn)任丈夫再次相遇，

同為著名畫家的劉小東，

單戀喻紅4年，

且不被女方父母看好，

但最后，姻緣還是使他們，

走到了一起。

喻紅和劉小東

喻紅和劉小東油畫

夫妻倆后來主演，

第六代導(dǎo)演王小帥的，

第一部作品《冬春的日子》，

該片在1999年被BBC評(píng)選為，

自電影誕生以來100部佳片之一。

《冬春的日子》劇照

30歲之前的喻紅想法很簡單，

一切以有利于畫畫為基本出發(fā)點(diǎn)。

成為母親后，喻紅將生活的重心，

放在照顧女兒與家庭上，

盡管很少作畫，

卻有了更多的時(shí)間沉淀自己。

“每個(gè)人出生的時(shí)候，

都是同樣健康的兒童，

但社會(huì)和時(shí)代，

把他們塑造成不同的人，

有不同的命運(yùn)�！�

《父與子》，2011年

在對(duì)女兒日漸成長的關(guān)注中，她也開始審視并思考個(gè)體的成長與社會(huì)的關(guān)系。

人的命運(yùn)一旦納入到社會(huì)運(yùn)行的齒輪中，最終會(huì)成長為怎樣的生命，即使作為給予生命的母親也無法掌控。

《繁衍》，2011年

中國改革開放多年發(fā)生眾多變化，女性的社會(huì)地位其實(shí)也發(fā)生了變化，近期喻紅的作品《她》系列，把對(duì)女性處境的關(guān)注更加凸顯出來。

《她——樂手榮翊如》，2011年

《她——藏女》，2011年

以不同身份不同社會(huì)境遇和知識(shí)背景的女性作為她的表現(xiàn)對(duì)象，以肖像的方式管窺她們真實(shí)的精神狀態(tài)和生存狀態(tài)，感受她們的生活方式和痕跡。

其中包括親人朋友、美女作家、西藏女孩、舞蹈老師、女音樂人、售樓小姐等等。

《她——樂手》，2011年

《她——舞蹈老師》，2011年

這個(gè)系列的作品現(xiàn)在一共有11幅，畫得慢而精細(xì)�？臻g的寫實(shí)，刻畫的深入，思路的明確，呈現(xiàn)了喻紅作為一名女性藝術(shù)家特有的的內(nèi)心意象、責(zé)任感和認(rèn)知態(tài)度。

《她——80后作家》，2011年

《她——售樓小姐》，2011年

在喻紅二十幾歲時(shí)，也曾對(duì)未來的方向迷茫過。

但縱觀這些年，喻紅就像家人給她取名時(shí)所寄望的那樣，越來越紅。但她本人的生活，卻比少女時(shí)代更加簡單。

而越是洗盡鉛華，

越能窺得世間百態(tài)。