楊詩(shī)涵應(yīng)屆畢業(yè)生

統(tǒng)考250分 文化課549

全省120（6萬(wàn)考生）

我與美術(shù)的邂逅

在沒接觸美術(shù)之前，我覺得畫畫是一件特別神奇的事情，能在平面上展現(xiàn)立體，能讓很多事物在畫紙上都栩栩如生。美術(shù)給我的感覺就是給你的畫面賦予思想，使你筆下的每一個(gè)作品有自己的靈魂。在高一時(shí)，我正式接觸了美術(shù)這一專業(yè)，在剛開始學(xué)畫畫的時(shí)候，每一次的畫初見成效時(shí)都會(huì)帶給我極大的滿足感，在高一暑假時(shí)我學(xué)習(xí)了素描靜物，并且第一次接觸到寫生，我是零基礎(chǔ)，從剛學(xué)習(xí)時(shí)的一頭霧水到后來的輕車駕熟，中間的時(shí)間并不久，但過程并不易。到了高三集訓(xùn)，我才正式步入美術(shù)學(xué)習(xí)的正軌，此前都是隔三差五的畫畫，那時(shí)候我還覺得美術(shù)挺輕松的，但集訓(xùn)的時(shí)候完全改變了我的想法。每天日復(fù)一日的畫，素描，色彩，速寫，頭像 ，靜物，石膏等等，讓人十分頭疼，每天畫到凌晨一兩點(diǎn)成了家常便飯，美術(shù)很辛苦，但收獲也頗豐。那個(gè)時(shí)候雖然辛苦，但我的美術(shù)水平卻也直線上升，我能畫的東西越來越多，畫出來的畫也越來越棒!身為藝術(shù)生，辛苦卻也幸福。在畫室里日日夜夜的埋頭苦練，那些沾染在衣服上的顏料和手指暈開的鉛墨透著多少堅(jiān)強(qiáng)，只因我們懂得在這個(gè)世上并不是每個(gè)人都有幸做天才，如果沒有足夠的天分，就一定要付出比別人更多的努力。

聽過一萬(wàn)小時(shí)法則吧，當(dāng)我們?yōu)榱四骋患�事或在某一領(lǐng)域努力一萬(wàn)個(gè)小時(shí)，那這件事或在這個(gè)領(lǐng)域就一定可以做到最好，我們就努力到了極致。所以那些美術(shù)很好的人，在其他人娛樂放松時(shí)她們?cè)诋嫯�，在其他人睡懶覺玩手機(jī)時(shí)她們?cè)诋嫯�，那些付出過努力的人最終都會(huì)成為贏家。努力這件事在美術(shù)上還是頗見成效的。

白立方這個(gè)畫室，我是通過熟人介紹得知的，因?yàn)橹�道了解這里的老師的教學(xué)水平，才選擇來到這里的。它是一個(gè)中等規(guī)模的畫室，雖然不如其他大畫室有知名度，老師再美術(shù)圈子里的知名度還是很厲害的，這里老師的教學(xué)水平還是可以肯定的。在我畫畫到了瓶頸期時(shí)，老師會(huì)鼓勵(lì)和開導(dǎo)你，當(dāng)你畫畫沒有方法時(shí)，老師會(huì)第一時(shí)間指導(dǎo)你。我熱衷于白立方畫室是因?yàn)槿藬?shù)少規(guī)模小，老師會(huì)親自指導(dǎo)到每一位學(xué)生，她們會(huì)深入了解你，那種感覺很像家人，她們有時(shí)還會(huì)關(guān)心你的生活與健康。從我最開始接觸美術(shù)以來，白立方畫室?guī)Ыo了我許多，不論是美術(shù)上水平的不斷提高還是生活上交到更多的朋友，它都給我的生活帶來了很大的變化。

我與白立方有不解之緣

這個(gè)是我上學(xué)時(shí)候畫的一張作品

在學(xué)習(xí)美術(shù)上，正確的方法是畫好的畫的敲門磚!你必須要掌握正確的畫畫方法，比如素描，從起形，找明暗交界線，投影，鋪大調(diào)子，塑造，最后深入。整個(gè)畫畫有一個(gè)先后順序，這是無(wú)論畫什么都通用的。然后你的構(gòu)圖，比例，形體結(jié)構(gòu)要舒服。在觀察上，要懂得整體的觀察，先整體在局部后整體，就像我們學(xué)的要用綜合的眼光看待事物，觀察事物之間的聯(lián)系。

色彩與速寫同樣使用，相比色彩和素描，速寫時(shí)間短，要求快速的寫生，更要多練，觀察別人的筆鋒走法，找到屬于并且適合自己的速寫方法。

作為美術(shù)生，很自豪能夠走上這一條道路，雖然很辛苦，但沿途風(fēng)景很美，收獲頗豐。

水粉畫的性能材料及作畫工具(一)

一、水粉畫的概念

水粉畫就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。

水粉畫是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點(diǎn)是顏色透明，通過深色對(duì)淺色的疊加來表現(xiàn)對(duì)象。而水粉畫的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。

二、水粉色彩純度與明度的局限性

水粉畫在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。

水粉明度的提高是通過稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來實(shí)現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。由于水粉畫干后顏色普遍變淺，所以，運(yùn)用好粉是水粉畫技術(shù)上最難解決的問題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫的魅力所在，它使畫面的顏色充滿水粉畫特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩。三、水粉畫顏料的個(gè)性差異

水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強(qiáng)弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問題都要通過不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。

四、作畫工具的選擇

現(xiàn)在市場(chǎng)流行的水粉筆不外乎三大類——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻畫。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。過硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場(chǎng)合，不同題材的作畫之需。

顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的錫管裝的專業(yè)產(chǎn)品，它膏體細(xì)膩，色彩較飽和。切勿被廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。在紙張的選擇上，應(yīng)選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫紙作畫，吸水性不能太強(qiáng)。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難以明快亮麗

水粉畫的性能材料及作畫工具(二)

關(guān) 于 固 有 色

固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對(duì)固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對(duì)它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因?yàn)樵谶@個(gè)范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。

范例1 A 《蘋果與梨》(單個(gè)物體練習(xí)演示)

A－1 通常我在畫水果時(shí)，因?yàn)闄幟庶S沒有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。

A－2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫出固有色。

A－3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋果的調(diào)子關(guān)系。

A－4 畫出投影，提高蘋果亮部的明度。注意亮部要偏冷。

A－5 畫出梨子的暗部與半調(diào)子。

A－6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。用尖頭筆畫出梨和蘋果把。

A－7 加強(qiáng)梨的暗部。在蘋果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋果的亮部色彩更豐富一些。

A－8 完成以后的蘋果和梨。

水粉畫的著色方法

水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。從著色順序方面有如下幾種：

1、從整體到局部

水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對(duì)畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。

2、從深重色到明亮色

明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫時(shí)先涂中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。

3、從薄涂到厚畫

薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍，造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。

水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強(qiáng)，可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚的適當(dāng)，過厚容易龜裂脫落，所以較厚