今天我們來聊聊

陳丹青眼中的“中國式素描”

陳丹青這個人

我們學(xué)美術(shù)的大都了解幾分

他對事物的描繪一貫趣味盎然

且非常擅長從別人不注意的角度

來表達新穎的觀點

他曾在自己的一檔節(jié)目里表達了

對梵高早期素描的高度欣賞

在這檔節(jié)目中

陳丹青著重強調(diào)了梵高早期素描的欣賞價值

但同時也對這些畫進行了一番調(diào)侃

如果梵高拿這些畫去參加當今的的藝術(shù)考試

絕對會鎩羽而歸

那么這些畫到底是什么樣子的呢

我們來看一下

▼

如果以當今美術(shù)考試的標準來看

這些畫確實拿不上門面

甚至可以說有些“憨”

但就是梵高這種“憨人”畫出來的憨畫

更能體現(xiàn)素描原本的藝術(shù)性

而談到“中國式素描”的時候

陳丹青說

我覺得最大問題還不是在形式問題

主要是中國學(xué)院教育根深蒂固的

將素描視為一種繪畫基礎(chǔ)工具的觀念

過分強調(diào)了它的工具性、研究性、共性

而忽略了它獨立的藝術(shù)表達性

其實素描和繪畫只是使用工具的不同

沒有誰是誰的基礎(chǔ)問題

具體到油畫和素描都應(yīng)該是獨立的藝術(shù)

兩者只是從不同的角度觀察和表現(xiàn)事物

而“中國式的素描教育”人為將

素描、速寫、繪畫分離

并賦予他們完全不同目的

這種工具性態(tài)度很容易造成素描和繪畫的脫節(jié)

往往一個人的素描是一個樣

繪畫是另一個樣子

素描又是千篇一律的全因素素描或結(jié)構(gòu)素描

學(xué)生畫素描只是為繪畫做準備工作

同時我們的素描太過于死板

如果按照學(xué)院素描那種要求

過分強調(diào)了所謂

“科學(xué)性”“嚴謹性”“長期性”“全面性”

按這種要求不要說梵高素描不合格

就是歷史上大多數(shù)藝術(shù)家

都很難畫出這種“課堂素描”

中國的藝術(shù)生們

在畫油畫之前

往往已經(jīng)掌握了

非常精深的素描技巧和透視、解剖能力

但當真正畫起油畫來的時候

問題還是一大堆

那些看上去只會畫寥寥幾筆素描的大師們

畫的油畫確是形神兼?zhèn)�，光彩照�?/p>

顯然我們這種的學(xué)院素描經(jīng)驗是走偏了路

梵高的素描無疑是有表現(xiàn)性的

但這種表現(xiàn)性是建立在

對物像細致冷靜觀察基礎(chǔ)上的

是依據(jù)自然的律動順勢的表達

所以他筆下景物兼具真實感和強勁的節(jié)奏感

我們都應(yīng)該思考

素描在“繪畫”這個大格局里

到底是一種什么地位

在現(xiàn)在的美術(shù)考試大形勢下

我們不得不按照“學(xué)院”要求作畫

但是還是希望大家能透過現(xiàn)象看本質(zhì)

其實陳丹青說的不無道理，中國確實繪畫教育過于套路，將學(xué)科分離，對繪畫的認識產(chǎn)生了偏離與誤差。形成了對素描，速寫，水粉等應(yīng)該怎樣畫的偏見，導(dǎo)致個人的特點和想要表達的東西無處釋放，最終碌碌無為。但基本功是繪畫的基礎(chǔ)，沒有基本功對于寫實油畫很難有大作為。至于現(xiàn)代藝術(shù)生所掌握的透視，結(jié)構(gòu)的知識雖然全面，但個人對藝術(shù)的鉆研和求索遠遠不及國外大師，對于問題的察覺能力很差，所以才會出現(xiàn)一些問題�；�本功只要自己肯鉆研，終究是可以上去的。真正有才華又勇于堅持不懈的人，基本功強的同時將自己內(nèi)心所堅持與想表達出的東西完美釋放，終究會成為頂級的畫家。即使沒有才華，基本功過硬，依舊能畫出動人的畫。但如果才華與基本功都不具備，最后只能碌碌無為，平庸一世。

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