保羅·塞尚

Paul Cezanne，1839-1906

后印象主義的代表畫(huà)家，

出生于法國(guó)南部城市普羅旺斯。

其父是一位富有的銀行家，

曾一心想把兒子培養(yǎng)成律師。

然而塞尚卻對(duì)法律不感興趣，

而特別醉心于繪畫(huà)。

1862年，23歲的塞尚終于沖破家庭阻撓，

來(lái)到巴黎專攻繪畫(huà)。

他經(jīng)好友左拉介紹，

結(jié)識(shí)馬奈、畢沙羅等印象主義畫(huà)家，

并多次參加印象主義畫(huà)展。

后來(lái)，他由于不滿于印象主義的藝術(shù)追求，

而與印象主義者分道揚(yáng)鑣，

從此專心追求表現(xiàn)形式，

對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，

取得巨大成就，

成為西方現(xiàn)代美術(shù)史上一位卓越的畫(huà)家，

被稱為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。

高腳盤(pán)、玻璃酒杯和蘋(píng)果

這是塞尚41歲時(shí)的作品。整個(gè)畫(huà)面上的物體的體積感和質(zhì)量感由于光的反射顫動(dòng)而更明顯，高腳盤(pán)和蘋(píng)果被鮮明地突現(xiàn)出來(lái)，形成視覺(jué)的吸引力，畫(huà)中的物象都顯得非常結(jié)實(shí)、厚重。畫(huà)中的一切都有其相互的關(guān)系和存在的意義，每個(gè)物體都是構(gòu)成其整體的一個(gè)要素，達(dá)到高度的精練、簡(jiǎn)化，這是塞尚創(chuàng)造的一個(gè)純粹的、實(shí)在性的畫(huà)面。

圣維克圖瓦山的松樹(shù)

圣維克圖瓦山像一座巨大的金字塔，俯視著整個(gè)�？怂罐r(nóng)村，當(dāng)?shù)厝藗兂８鶕?jù)它的陰晴變化去預(yù)測(cè)天氣，產(chǎn)生了許多傳說(shuō)。畫(huà)家多次描繪這座圣山。畫(huà)面近景的松樹(shù)色彩濃重，伸向天空的枝條變化歡暢，綠葉遮蓋藍(lán)天白云構(gòu)成一塊有變化的冷色調(diào)，畫(huà)田野時(shí)以橫豎闊筆觸構(gòu)成不同色塊的對(duì)比，使畫(huà)面形象單純中見(jiàn)變化。整個(gè)景色調(diào)子明快，畫(huà)家拋棄了多余的細(xì)節(jié)，造成一種雄偉靜穆的美感。

塞尚夫人

坐在紅色手扶椅上的塞尚夫人，這是畫(huà)家38歲時(shí)的作品，他主張物象的體積是從色調(diào)的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)的，這幅肖像就體現(xiàn)了他的主張。塞尚的肖像模特兒除他的妻子外，很少有其他人，這是因?yàn)樗�要求模特一絲也不能動(dòng)，稍微動(dòng)一下他就呵斥:“混蛋，誰(shuí)叫你動(dòng)？蘋(píng)果能動(dòng)嗎？”他極力尋求創(chuàng)造一種穩(wěn)定、堅(jiān)實(shí)、永恒的藝術(shù)形象。這幅畫(huà)的布局是飽滿的，具有一種安詳平靜的境界，大紅的椅子，豎直條紋的裙子以及背景上散落的藍(lán)色小花，使畫(huà)面充滿了溫暖、舒適、穩(wěn)定的氣氛。

一籃蘋(píng)果

1890-1894年 保羅·塞尚 法國(guó) 65cm×81cm 布 油彩 芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏

在陳舊的桌子上，鋪著一塊白色臺(tái)布，上面放置著一籃蘋(píng)果及一個(gè)酒瓶，白色的磁盤(pán)中盛著面包片，色彩響亮凝重。白色與黑色使畫(huà)面呈現(xiàn)出冷漠、僵硬之感，紅、黃、綠等色分布醒目。畫(huà)家強(qiáng)調(diào)了物體的體積和空間感，將現(xiàn)實(shí)物體視為一堆結(jié)構(gòu)綜合體，體現(xiàn)出一種冷峻的內(nèi)在精神氣質(zhì)。

大 浴 女

塞尚 法國(guó) 1898-1905年 208x249cm 布油彩 費(fèi)城藝術(shù)博物館

這是塞尚的作品中最大的一幅(208×249cm)，用了8年的時(shí)間才完成。從他的草圖可以看出，在30年的時(shí)間里，他一直在構(gòu)思這幅畫(huà)，可以說(shuō)這是他的藝術(shù)理想的最后寄托，是他堅(jiān)強(qiáng)信念的象征和歸宿。塞尚對(duì)于畫(huà)女人體十分膽怯，當(dāng)他談到這幅畫(huà)時(shí)曾為自己所描繪的女浴者好像是在河里洗澡的一群士兵而惋惜。在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上安排了兩組沖天向上的樹(shù)干在天空上交匯成金字塔形，裸女組合成疏密有致的視覺(jué)對(duì)稱式，畫(huà)面色彩配置冷暖對(duì)比鮮亮、溫和且熱情，既絢麗又濃厚，并置的筆觸色塊具有一種動(dòng)感，富有朝氣。

狂歡節(jié)的最後一天

沐浴男子

塞尚 法國(guó) 布面油畫(huà) 1895年 60x82cm

除了女性沐浴外，畫(huà)家塞尚也描繪了男性的沐浴圖，浴者-les baigneurs vers 就是一幅描繪男人的油畫(huà)。畫(huà)家塞尚把少年時(shí)河邊戲水的情景用明快的色調(diào)輕松的描繪出來(lái)。在背景中，還可以看到艾克斯的象征——圣維克多山。

四個(gè)沐浴女

1900年 保羅·塞尚 法國(guó) 73cm×92cm 哥本哈根 卡爾斯伯格美術(shù)館藏

塞尚晚年一度對(duì)描繪浴女有著很大興趣，甚至不惜用宏偉的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)浴女。這里的浴女形象，與其說(shuō)注重體面結(jié)構(gòu)，不如說(shuō)更接近于將裸體視為音樂(lè)般的色彩符號(hào)。浴女的形象似幽靈一樣，漂浮在大自然中�？梢钥闯�，這幅作品的藝術(shù)原則已不是那種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，而是以粗獷的線條重新組合成帶有古典意味的人體畫(huà)。

盤(pán) 山 路

1879-1882年 保羅·塞尚 法國(guó) 60cm×73cm 布 油彩 波士頓美術(shù)館藏

這是塞尚的一幅風(fēng)景畫(huà)，描繪了盤(pán)山路通過(guò)村莊延伸向山區(qū)深處。畫(huà)面簡(jiǎn)潔，用色單純，仍然以慣用的厚重色塊，體現(xiàn)出明暗關(guān)系。中間調(diào)子用的多了一些，因而具有某種真實(shí)的感覺(jué)。畫(huà)面上呈現(xiàn)出穩(wěn)定感與重量感。

田園牧歌

1870年 保羅·塞尚 法國(guó) 65cm×81cm 布 油彩 私人藏

畫(huà)家以藍(lán)色調(diào)描繪了這幅作品。三位裸女與三位男子在河畔休息，藍(lán)色使畫(huà)面充滿詩(shī)意并顯得深沉莫測(cè)。塞尚以慣用的濃厚色塊，用明暗對(duì)比加強(qiáng)了人物的體積感和深度感。但是，他不過(guò)分地關(guān)注光的表現(xiàn)層次與復(fù)雜性，只注意了形象的綜合性與整體感。

埃斯泰克的海灣

這幅畫(huà)的中景部分是海灣，這是一片強(qiáng)烈濃重的色塊，各種各樣的藍(lán)色橫跨畫(huà)布，建立起經(jīng)過(guò)細(xì)致融合的筆觸。海灣的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是柔和的藍(lán)天，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，象是落日的余輝。藝術(shù)家在畫(huà)的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺(jué)的效果。海灣的藍(lán)色，甚至比前景的褐色和紅色更強(qiáng)烈地表現(xiàn)自己，結(jié)果空間變得模棱兩可又相類似。塞尚之所以能夠建立一個(gè)新的繪畫(huà)概念，并影響二十世紀(jì)繪畫(huà)六十多年，是憑借了他印象主義者的色彩感和瞬間幻象，更是憑借了他那觀察自然的強(qiáng)烈而敏感的知覺(jué)。

圣維克多山

這幅作品中，塞尚把高山描繪得遒勁有力和巍然莊嚴(yán)，山勢(shì)顯得十分險(xiǎn)峻。前景的概括性使觀者與山巖峭壁挨得更近，在山崖的簡(jiǎn)略的形體中包藏著潛在的運(yùn)動(dòng)和潛在的斗爭(zhēng)。熱情重又壓倒了靜觀。大地的力量掙脫了束縛，它們的怒吼取代了安謐的觀察。塞尚熟練地駕馭著畫(huà)面中立體圖形們的塑造和它們的透視安排，前期作品中那種惴惴不安和簡(jiǎn)單化已經(jīng)不見(jiàn)了，取代而來(lái)的是信心十足和結(jié)構(gòu)上的更大復(fù)雜性。

僧侶肖像

創(chuàng)作于1866年的《僧侶肖像》是塞尚初期的典型作品。

畫(huà)中描繪了一個(gè)身穿天主教僧團(tuán)服裝的人物，塞尚就此人物畫(huà)了不下五幅不同的肖像；此人以“多米尼克大叔”之稱而被載入了美術(shù)史。僧侶乳黃色袈裟的亮色調(diào)同青灰色背景之間形成了強(qiáng)烈對(duì)比，這種對(duì)比又被皮膚的桃紅和玫瑰色、頭發(fā)的深褐色，特別是被黑色的陰影所間斷。畫(huà)家的目的在于表現(xiàn)顏色的質(zhì)感，同刻畫(huà)對(duì)象以及光線氣氛效果毫不相干的質(zhì)感。由于濃厚的顏料比稀薄透明的顏料具有更強(qiáng)烈的分色特性，所以塞尚干脆不用畫(huà)筆，而用調(diào)色刀來(lái)畫(huà)畫(huà)，這樣畫(huà)出的畫(huà)質(zhì)感非常強(qiáng)烈。

玩紙牌者

塞尚 1890年 油畫(huà) 45×57厘米 巴黎奧塞博物館藏

在這幅畫(huà)上，塞尚將兩個(gè)沉浸于牌戲中的普通勞動(dòng)者形象，表現(xiàn)得平和敦厚，樸素親切。雖然主題十分平凡，然而畫(huà)家卻通過(guò)對(duì)形狀的細(xì)心分析以及通過(guò)諸形式要素的微妙平衡，使得平凡的題材獲得崇高和莊嚴(yán)之美。在這里，相對(duì)而坐的兩個(gè)側(cè)面形象，一左一右將畫(huà)面占滿。一只酒瓶置于桌子中間，一束高光強(qiáng)化了其圓柱形的體積感。這酒瓶正好是整幅畫(huà)的中軸線，把全畫(huà)分成對(duì)稱的兩個(gè)部分，從而更加突出了牌桌上兩個(gè)對(duì)手的面對(duì)面的角逐。兩個(gè)人物手臂的形狀從酒瓶向兩邊延展，形成一個(gè)“W”形，并分別與兩個(gè)垂直的身軀相連。這一對(duì)稱的構(gòu)圖看起來(lái)是那樣的穩(wěn)定、單純和樸素。全畫(huà)充分顯示了塞尚善以簡(jiǎn)單的幾何形來(lái)描繪形象和組建畫(huà)面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)面的色調(diào)柔和而穩(wěn)重。一種暖紅色從深暗的色調(diào)中滲透出來(lái)。左邊人物的衣服是紫監(jiān)色；右邊人物的是黃綠色。所有遠(yuǎn)近物象都是用一片片色彩所組成。不同的色塊在畫(huà)中形成和諧的對(duì)比。塞尚曾畫(huà)過(guò)多幅玩紙牌者題材的畫(huà)，畫(huà)上人物多寡不一(其中最大的一幅上，共畫(huà)了五個(gè)人物)。而最為著名的，要算是這幅只畫(huà)有兩個(gè)人物的《玩紙牌者》。

凱恩肖像

作于1877年。印象主義賦予了塞尚新的人情味。

在《凱恩肖像》明亮的綠色背景前，顯現(xiàn)著藍(lán)灰色的頭發(fā)、胡子和上衣，以及淡藍(lán)色的襯衫、淺紅色的肉體，這幅作品中，塞尚以淺色調(diào)突出著深色調(diào)。色彩的筆觸盡管很粗獷，但由于變化豐富，完美完成了構(gòu)圖。從這種形與色的完美統(tǒng)一中，產(chǎn)生了這個(gè)塞尚和雷諾阿都很敬重的人的形象——一個(gè)敏感而嚴(yán)肅、面帶愁容但意志堅(jiān)定的、內(nèi)心充滿著崇高精神的藝術(shù)保護(hù)者的形象。塞尚在這幅肖像上成功地把作為藝術(shù)對(duì)象的人和藝術(shù)所要刻畫(huà)生命力結(jié)成為一個(gè)完全的同一體。

穿紅背心的少年

塞尚 1895年 油畫(huà) 95.5×64厘米 蘇黎世比爾勒藏

在這幅畫(huà)中，穿紅背心的少年肖像占滿了整個(gè)畫(huà)面，他那弓形的身軀在畫(huà)面中形成了緊密的空間結(jié)構(gòu)，弧形的手臂與弧形的身體彼此相協(xié)調(diào)。絕妙處，畫(huà)家有意改變了客觀形象，他把少年的左臂有意地“拉”長(zhǎng)了，從而使冷色的袖子有足夠分量的色塊與上部大面積的白色及冷色取得呼應(yīng)；還有少年的發(fā)間和額頭那閃光的白色與留白也是作者特意安排的，就連少年左肘下那塊方形白紙也是舉足輕重的，全畫(huà)形、色、點(diǎn)、線等因素，均按一定的理性秩序進(jìn)行安排，它們相互作用，相互平衡，且缺一不可。