我們都知道素描來自西方

但“速寫”卻很少被提及

相反，國內(nèi)的藝考卻大力推崇速寫科目

接下來，我們來看看國內(nèi)和國外的速寫有什么區(qū)別

有哪些可以借鑒和學(xué)習(xí)的地方

國外學(xué)生速寫作品

國內(nèi)學(xué)生速寫作品

1

列賓美院：整張畫面刻畫細膩，完成度高。輕微帶點素描質(zhì)感的調(diào)子，畫面有虛有實，節(jié)奏把握得很好，看上去十分輕松。整張畫面安靜穩(wěn)重。

中央美院：畫面人物動作幅度大，造型夸張且大膽，畫面感十分強烈，表現(xiàn)感非常突出。

列賓美院：我們可以看出畫面處理手法非常輕松，頭發(fā)的顏色輕而不浮，衣服雖然寥寥幾筆線條，但并不會顯得簡單和單調(diào)，而是通過關(guān)鍵的穿插概括，使人物形象立體且飽滿。

中國美院：帶有特別的“國美風(fēng)”線描，具有傳統(tǒng)中國畫的白描底蘊。人物結(jié)構(gòu)結(jié)實，造型也是非常的扎實，不需要上素描調(diào)子也可以體現(xiàn)人物豐富的層次。

2

我們和國外速寫的差距在哪

國內(nèi)美院和國外美院的速寫

差距很明顯的一點在于：

國內(nèi)考前的應(yīng)考痕跡太重

速寫走向“模式化”：

不論是線條、形式都是千篇一律

學(xué)生沒有，也不敢有個人的風(fēng)格

基本功再怎么過硬的速寫

都缺乏一種靈氣

不夠靈活，相對死板

仿佛是一個模子刻出來的

相反，俄羅斯美院的速寫

每一筆造型都有獨特的脈絡(luò)

在審美上也有個人的風(fēng)格：

3

“蘇派”速寫影響了我們什么？

不得不承認，我們的美術(shù)教育體系

從一開始就是亂的

畫不死畫不僵才奇怪

既沒有完全繼承蘇派素描的教學(xué)體系

也沒有繼承歐派素描的教學(xué)體系

而是兩個雜糅

但這兩個體系本身就是相互沖突的

舉幾個例子，各位美術(shù)生可能都有過以下困惑:

學(xué)生：“我從第一步到第三步都沒有問題，

但第三步到第四步是怎么變過去的？”

......

中國式速寫最大的問題在于：

紙是白的

當(dāng)我們在第三步統(tǒng)一明暗交界線以后

整個亮部都是平的

而亮部才是層次最豐富的地方

這些微妙的層次基本

都要靠人的感覺“硬畫”出來：

而蘇聯(lián)速寫因為是有色紙

所以在統(tǒng)一明暗交界線以后

還可再進行一步就是擦出高光：

因為中國式速寫畫亮面很難

所以好多學(xué)生做不到從第三步到第四步的過渡

不敢畫亮面，一畫亮面層次就亂

因此，有人找到了解決方法

就是“機械式分面”處理

大家都去學(xué)他

就導(dǎo)致中國式速寫千人一面、僵、楞。

4

取其精華，去其糟粕

當(dāng)然了，我們也不能盲目去推崇國外的畫

而摒棄自己本身的優(yōu)勢

多看國外美院的作品

其實更是為自己打開思維的大門

多了解不一樣的畫風(fēng)和技法

更新和提高自己的繪畫能力

蘇派速寫特點是理性、嚴(yán)謹和寫實

比如，蘇派速寫沒有線

因為他們認為客觀世界上就沒有線

線是“空間面與面的交疊”

我們可以在滿足自己藝考需求的同時

采納一點蘇派的畫法

將會對考前的美術(shù)基礎(chǔ)有很大的幫助

—列賓美院速寫作品欣賞—