光線對(duì)畫面的影響

在室內(nèi)作畫

靜物是很容易受到天光的影響

導(dǎo)致光、色不易控制，變化不定

一般老師都會(huì)選擇打光

在這樣的情況下，應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)

/光源對(duì)畫面的影響非常大，不要忽視！

①室內(nèi)有穩(wěn)定的光源，這種穩(wěn)定只能停留在光照角度與投影的穩(wěn)定，嚴(yán)格地講（如：一組靜物畫一天，從早到晚的光線強(qiáng)弱是不穩(wěn)定的，另外室內(nèi)光多是依靠天光，天的忽晴忽陰不但給明暗帶來微妙的變化，色光也有冷一點(diǎn)，暖一點(diǎn)變化之分）。

因此在作畫過程中，一定要注意光照變化能引起色彩冷暖的變化�？刂七@種變化很簡(jiǎn)單，也就是當(dāng)大家在很短一段時(shí)間內(nèi)把畫面大的色彩關(guān)系布置到畫面上去后，如果大關(guān)系準(zhǔn)確，實(shí)際上畫面的關(guān)系已成立，下面要做的準(zhǔn)備是不斷加強(qiáng)這種關(guān)系和深入畫面。

②一般情況下，室內(nèi)光線基本上相對(duì)穩(wěn)定，只要大家從開始就有條理有順序地布置好大的色彩關(guān)系，而不是從早到晚在畫面大面積的地方改來改去，控制光色的變化并不難。在我們開始布置畫面色彩關(guān)系時(shí)，

為了塑造畫面物體的體積、空間、質(zhì)感等，著色時(shí)便有意加強(qiáng)畫面的明與暗、冷與暖、虛與實(shí)等矛盾沖突，故意使它們之間對(duì)立而排斥。然后，利用物體的明暗交界線，畫面虛實(shí)銜接處，去找解決矛盾強(qiáng)烈沖突的“媒介”。

③例如：明與暗的沖突，往往明暗交界線是矛盾沖突高峰，也是分水嶺，以交界線為界向暗部逐漸變暗變灰至反光。交界線又逐漸向亮灰、亮過渡，這就便明與暗之間得到互相滲透和貫通。又如：冷與暖之間的色彩是對(duì)立的，就像水火互不相融一樣，

解決它們之間的色彩沖突，也是通過交界線向冷色與暖色滲透和貫通。假設(shè)一幅畫亮面是冷色，而暗面是暖色。交界線的色彩應(yīng)是一種亮暗兩色綜合的最重深色，并以交界線的綜合性深色向暗面逐漸推暖，向亮面逐漸推冷。

④因而，交界線也是聯(lián)結(jié)冷暖矛盾對(duì)立的折中線。另外，畫面環(huán)境中色彩冷暖的沖突矛盾解決，一是靠交界線，二是靠色彩虛實(shí)的漸漸過渡和自然銜接而緩解。由此可見，作畫中只有敢于利用明暗、冷暖、虛實(shí)的互相矛盾，并從中尋找矛盾雙方轉(zhuǎn)化的同一性，才能創(chuàng)造出最美的色彩和諧，這也是作畫中解決矛盾并運(yùn)用唯物辯證法的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律的根本法則。

本文總結(jié)

①冷光與暖光對(duì)顏色有一定的影響，特別是畫面的冷暖關(guān)系！

②光線對(duì)靜物的影響主要是明暗交界線的位置，光線越強(qiáng)，暗部越虛。

③冷暖是相對(duì)而言的，根據(jù)光線不同，亮部暗部的冷暖關(guān)系可以由我們自己決定。

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