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喻紅《游園驚夢(mèng)》八聯(lián)大畫等油畫作品，喻紅的畫為什么如此火？

油畫欣賞

2021-2-02 08:18:21 文/劉詩涵圖/馬超

喻紅《游園驚夢(mèng)》

八聯(lián)大畫 920x500cm 創(chuàng)作于2015年

“她（喻紅）的繪畫語言堪稱‘紀(jì)實(shí)虛構(gòu)’，既沒有丟棄一直以來所秉承的紀(jì)實(shí)性的具象語言，同時(shí)又將豐富的人物形象、刻劃入微的物理質(zhì)感、超現(xiàn)實(shí)的原始意象和夢(mèng)幻般的元素并置，它們復(fù)雜而精美，但又能在匆匆一瞥后給觀者留下長久的回思。”（范迪安語）

她的“游園驚夢(mèng)”系列被評(píng)價(jià)為具有“新的空間結(jié)構(gòu)，那就是立體、交錯(cuò)、魔方式的建構(gòu)，在人物與景象之間形成巨大的視覺錯(cuò)落，在‘此地’與‘彼處’的距離中形成反差，在縱向上拉開深度，在橫向上形成錯(cuò)位。總之，她像一個(gè)戲劇導(dǎo)演，把畫布當(dāng)成了劇場(chǎng)，在其中安排她的一個(gè)個(gè)角色，而這些角色又是她心理的投射。正是在這樣的一種戲劇化的編排中，喻紅的繪畫有了更鮮明的自我意識(shí)，營造了一種‘極端情境’，也展現(xiàn)了在圖像時(shí)代將動(dòng)態(tài)影像植入畫面的實(shí)驗(yàn)，在這個(gè)意義上，喻紅正在建構(gòu)一種新的繪畫方式�！�

《不負(fù)春光》2016

作品《不負(fù)春光》，她從盧梭的繪畫中獲得靈感，描繪了像夢(mèng)幻一樣的場(chǎng)景，在此場(chǎng)景中的兩個(gè)女主角，卻是當(dāng)下的網(wǎng)紅形象。作品《百尺竿頭》則構(gòu)建了一個(gè)現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)并行不悖的世界，三組各異的人物在同一個(gè)電線桿上占據(jù)不同的位置，以豎三聯(lián)的形式并列起來，以寫實(shí)的表象來傳遞超現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)和狀態(tài)。作品《快照》首次將動(dòng)物作為主要的描繪對(duì)象，并且頗具人的形態(tài)和氣質(zhì)——擺拍或拍照，喻紅把人的形象剝離地更遠(yuǎn)，卻與她所創(chuàng)造的“游園驚夢(mèng)”更加貼近。

《青春可以迷�！�，2018，布面丙烯，225x270cm

上世紀(jì)90年代初，當(dāng)時(shí)國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)圈政治波普和玩世現(xiàn)實(shí)主義大行其道，但是喻紅在創(chuàng)作上反而而更關(guān)注周遭年輕人的生活和內(nèi)心體驗(yàn)，她描繪了一批在單色背景下，形態(tài)各異的年輕人形象，被稱為“新生代藝術(shù)家”；到1999年開始創(chuàng)作“目擊成長”系列，喻紅將自畫像式的系列油畫與現(xiàn)成的史實(shí)圖像組合放置——她從一個(gè)初探者的階段轉(zhuǎn)入與時(shí)代共振的階段；到了創(chuàng)作形式感強(qiáng)烈的史詩性“金色”系列（2008-2011）的階段，畫面結(jié)構(gòu)更進(jìn)一步地體現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫、敦煌、克孜爾千佛洞壁畫以及西方傳統(tǒng)繪畫的持續(xù)性鉆研，所勾連的時(shí)間和空間更加廣大和深遠(yuǎn)；到“喻紅：憂云”（長征空間，2013），她從對(duì)個(gè)體形象的關(guān)注，轉(zhuǎn)向更加內(nèi)在的，對(duì)人情感和處境的關(guān)心；“喻紅：平行世界”（蘇州博物館，2015）里，喻紅則將現(xiàn)實(shí)及人物帶入到超越時(shí)空的領(lǐng)域中。

喻紅在一步步拓闊藝術(shù)創(chuàng)作范疇的同時(shí)，苦心孤詣?dòng)谝运囆g(shù)創(chuàng)作的方式來觀察作為本質(zhì)的人群和個(gè)體，她的這種內(nèi)外交替的創(chuàng)作方式被人稱作“一種自我游歷”，“是外部世界與她心靈碰撞而生成的機(jī)遇，而‘驚夢(mèng)’更是一種覺醒，是她的自我心靈與現(xiàn)實(shí)世界之間所產(chǎn)生的‘秘響回通’。”