說起20世紀(jì)初的中國，你腦海中會浮現(xiàn)怎樣的畫面？是不是歷史書上講述的各大歷史事件？

不過，這些耳熟能詳?shù)臍v史其實(shí)只是冰山一角，那個時代中國各個城市的角落是什么樣？普通老百姓都是什么狀態(tài)？大家的日常生活又是什么樣？

（照片記錄的清末民初時的中國）

這些被一個“老外”用畫筆給出了最真實(shí)的答案。

比如北京紫禁城外，一些閑散的老百姓有的在散步，有的則躲在樹下乘涼：

那時的北京不光有夜市，還挺熱鬧：

已入深秋的雍和宮外，零星幾位穿著僧袍的和尚，不知是剛從遠(yuǎn)方回來還是正準(zhǔn)備遠(yuǎn)行：

這個為世界講述20世紀(jì)初中國故事的“老外”名叫Elizabeth Keith，蘇格蘭女性，出生于1887年。

你一定好奇：一個遠(yuǎn)在歐洲西大陸的洋人，怎么和如此遙遠(yuǎn)的東方古國聯(lián)系在了一起？而且還是在那么一個交通十分不發(fā)達(dá)的年代···

Elizabeth出生于書香世家——自己的表哥是當(dāng)時蘇格蘭很有名的人類學(xué)家，自己的姐姐一直和文字打交道。

在這樣的環(huán)境下，Elizabeth自然被熏陶得不同于普通女性，結(jié)婚生孩子當(dāng)主婦不是她想要的，她想要追求自己喜歡的藝術(shù)，想要追求當(dāng)時對于很多女性來說都不容易的“自由”，為此她自學(xué)了水彩和素描。

（Elizabeth Keith）

隨著姐姐搬去東京生活，Elizabeth的心也早已按捺不住，要知道，那可是神秘遙遠(yuǎn)的東方啊，對于當(dāng)時在大環(huán)境中顯得格格不入的Elizabeth來說，東方對她的吸引力簡直太大了。

就這樣，Elizabeth不顧他人的看法和指指點(diǎn)點(diǎn)，決定只身一人遠(yuǎn)渡重洋，在1915年的時候借著看望姐姐的名義踏上了日本東京的土地。

Elizabeth（左）和姐姐

滿眼望去都是和自己長相完全不一樣的黃皮膚黑頭發(fā)，一瞬間，她就愛上了亞洲這片土地，這一待，就是9年。

（在日本期間Elizabeth畫的一幅身穿和服女人的畫作）

9年間，她在日本和姐姐一起生活旅行，并且用畫筆記錄下日本的街巷和百姓日常。

（兩個正在玩游戲的日本孩童）

除了日本，她還去了韓國。

（Elizabeth在韓國期間的畫作）

如今的菲律賓、新加坡等東南亞國家也出現(xiàn)了Elizabeth的身影。

（Elizabeth在菲律賓期間的畫作）

而作為東亞最大的國家，Elizabeth自然不能錯過中國；

北京、上海、蘇州、杭州、香港等地都留下了她的痕跡，一面感受這個東方古國的神秘，一面也在用畫筆記錄著一路所見，在中國Elizabeth留下的畫作是最多的。

非達(dá)官顯貴，也非外交專員，作為一個普通的不能再普通的游客，Elizabeth眼中和筆下的中國也許呈現(xiàn)出那個時代最真實(shí)的樣貌。

蘇州街頭的人間百態(tài)：

瑞雪之下的北京城，一位婦女正撐著傘緩緩走過：

在北京游歷期間偶遇一處造型精美別致的小涼亭，Elizabeth果斷將其畫了下來：

如今人流量常常爆滿的上海豫園在那個時期是這樣的：

蘇州的祖孫倆，阿婆手上正在忙著針線活，本該看書的孫女貌似也被眼前的蘇繡所吸引，不由自主地上手想要幫阿婆的忙：

熱鬧的北京前門大街：

北京一位官老爺or大財主打扮的男性：

蘇州虎丘塔：

北京紫禁城外，孩子在嬉戲，還有辛勤的黃包車夫在兢兢業(yè)業(yè)地工作：

蘇州街景：

Elizabeth筆下的蘇州城夜景，讓人腦海中瞬間跳出那句熟悉的“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”：

北京紫禁城大門外的百姓眾生相：

夜晚的北京德勝門：

抱著老虎玩具的小孩：

蘇州鐘樓：

戲劇演員：

上海灘身穿旗袍優(yōu)雅的女子：

蘇州雙塔：

杭州靈隱寺：

春天的蘇州，小橋流水人家最好的代表：

北京城外，送貨的，拉人的，賣東西的，大家都在為生計而奔波：

冬天抱著手爐取暖的中國老太太：

夜晚的香港灣（也就是現(xiàn)在的維多利亞港）：

蘇州城內(nèi)一座別有特色的橋，船夫正從橋洞下經(jīng)過：

北京紫禁城內(nèi)的滿清貴族：

以及當(dāng)時的政府官員：

一位學(xué)者模樣的中國男性在環(huán)境優(yōu)美的園林別院中正在提筆寫著什么東西：

正在玩耍的孩童：

長達(dá)近十年的東方之旅，讓這個歐洲女人徹底愛上了這片土地，也就此和亞洲有了斬不斷的羈絆。

9年旅居生活結(jié)束后，Elizabeth回到了蘇格蘭，將自己的畫作進(jìn)行整理并參加了很多展覽，還出了一本記錄東方世界的書籍《東方之窗》，其中收錄了她這9年間大部分畫作。

至此，Elizabeth與亞洲大陸的故事并沒有就此結(jié)束。

1939年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。

日軍侵略中國并將數(shù)萬名中國女性變成慰安婦，這段不光彩的歷史不光對我們造成了非常大的傷害，對于曾經(jīng)在中國旅行的Elizabeth來說，也讓她揪心。

為此，她更加頻繁的用自己的畫作去參展并且盡最大努力籌錢，最后將這些籌集來的錢悉數(shù)捐給中國，用于幫助那些在戰(zhàn)爭中成為慰安婦的女性們。

（涉及慰安婦問題的電影《金陵十三釵》）

也許她的畫風(fēng)并不細(xì)膩，也許她所刻畫的人物也沒有那么寫實(shí)，仔細(xì)看甚至一些畫面的細(xì)節(jié)都經(jīng)不起細(xì)致的推敲；

但是在她的筆下我們卻能看到那個年代最真實(shí)的中國，歷史書中不曾記錄的中國，以及一個對中國有著深深感情的洋人眼中的中國。