現(xiàn)代藝術(shù)之父

保羅·塞尚 Paul Cézanne

保羅塞尚

法國后印象主義畫派畫家

保羅塞尚被推崇為“新藝術(shù)旗手”，

作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，

他被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，

他認為形狀和色彩是不可分離的。

OIL PAINTING

塞尚對物體體積感的追求和表現(xiàn),

為“立體派”開啟了思路

塞尚重視色彩視覺的真實性

油 畫

1

《玩紙牌者》

畫面色彩對比造成了形象的立體感

人物刻畫是有力的，性格特征十分明朗

構(gòu)圖平穩(wěn)而對稱，沒有一塊妨礙整體統(tǒng)一的色調(diào)

《穿紅背心的少年》

男孩的形象占滿整個畫面

他那呈弓形的身軀是整個構(gòu)圖中主要的構(gòu)成要素

全畫形、色、點、線等因素，均按一定的理性秩序一起組構(gòu)

《蘋果和橙的靜物》

塞尚曾受到當時占繪畫主流地位的印象派的影響

對光線照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所光住

但他始終堅持對物體結(jié)構(gòu)和實體感的關(guān)注

《有桃子和蘋果的靜物》

畫面的有些部分沒有著色，桌布的折皺像沒有畫完

不是對實物的模仿，而是對觀察角度和繪畫本質(zhì)的探索

《有蘋果的靜物》

盤子里水果的邊線是不確定的，仿佛在移動

畫面中透視的規(guī)則也打破了，桌子的右角向一邊傾斜

與左邊不在一條線上

《自縊者之家》

右側(cè)高大的屋脊與左側(cè)房屋之間

是急劇下降的道路

在中景方面，只能看到村中房子的屋脊

前景中的屋脊與建筑物、道路，顯現(xiàn)得堅固有力，給以厚重的感覺

《普羅旺斯的房子》

畫家對景物作了概括與簡化，同時重視畫面構(gòu)成

這幅畫色彩雖然樸素單純，但具有微妙而豐富的效果

尤其是畫家大刀闊斧的厚重筆觸，散發(fā)出動人的光彩

加強了畫面的藝術(shù)趣味

《埃斯泰克的海灣》

前景中的建筑物聚攏在一起，緊緊靠近觀者

建筑物簡化成立方體，側(cè)立面的色彩提得很亮

堅持凡是與畫面平行的、呈正面化的色彩形狀都具有同一性

凡與畫面垂直的色彩形狀則不然，因而使建筑物突出了

WATERCOLOUR

塞尚的水彩畫繪制程度參差不齊，

有的已經(jīng)構(gòu)成完整的畫面，

有的只是一些零星色塊或線條，

留下了或大或小的空白。

水 彩 畫

2

《餐后甜點》

塞尚對物體體積感的追求和表現(xiàn)，

為“立體派”開啟了思路，他重視色彩視覺的真實性

《有牛奶罐、甜瓜和糖罐的靜物》

組合出一場形態(tài)各異、色彩多變、對比鮮明的視覺盛宴

畫作的主角是一個放在略遠處，

偏離構(gòu)圖的中心位置、尚未切開的圓形綠瓜，

但它仍然是視覺的焦點，并位于畫作構(gòu)圖透視法的消失點

SKETCH

他追求真實，卻又不放棄感性的表面，

為了“真實”，塞尚舍棄了文藝復(fù)興以

來西方繪畫積累的經(jīng)驗和技法

速 寫

3

《男沐浴者們》

勾勒人體和樹葉時使用了彎曲的、螺旋狀的線條

《站立的沐浴者》

塞尚用零散的筆觸代替了單一的輪廓線

保羅·塞尚Paul Cézanne

塞尚在用不同的角度來表現(xiàn)物體的大小結(jié)構(gòu)，

他擺脫了傳統(tǒng)的透視法，

畫出了自己希望展現(xiàn)的靜物樣貌。

這就可以解釋為什么都說塞尚的藝術(shù)，

是印象派和立體主義的橋梁了。

在印象派靜物的風(fēng)格中融合了，

采用不同觀點和角度來描繪主體的立體主義。

在塞尚之前漫長的藝術(shù)發(fā)展史中，

所有的畫家都把注意力放在再現(xiàn)客觀物件上

而畫家本人卻做了模仿自然的奴隸。

塞尚則放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和法則，

完全依靠自己獨立的觀察進行創(chuàng)作，

有意識的地將注意力轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自己的主觀世界。

通過概括和取舍，從結(jié)構(gòu)的觀點來描繪物件。

正是由于塞尚這種繪畫的主觀性，

改變了整個西方藝術(shù)的進程。

對他以后的藝術(shù)家產(chǎn)生了觀念上的震撼，

這種震撼導(dǎo)致了藝術(shù)思想的全面解放。

可以說，現(xiàn)代藝術(shù)起始于塞尚。

END

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