華藝教育▏校訓(xùn)、理念、精神、口號(hào)

校訓(xùn)：明志、自信、篤學(xué)、恒毅

理念：不為灌輸、只為點(diǎn)燃

精神：不拋棄、不放棄

口號(hào)：在華藝，讓未來(lái)現(xiàn)在就來(lái)

克勞德 · 莫奈 Claude Monet

藝術(shù)時(shí)期：印象主義后印象主義

藝術(shù)特點(diǎn)：色彩生動(dòng)的風(fēng)景與具象寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)，完全從直接觀察自然所得；構(gòu)圖受到日本浮世繪的啟發(fā)；非連貫的、痕跡明顯的筆觸技法

▲自畫(huà)像

克勞德莫奈（1840 - 1926)是個(gè)純粹的印象派，他創(chuàng)造的藝術(shù)世界美得驚人。和其他印象派畫(huà)家一樣，莫奈的特點(diǎn)是以明亮、豐富的顏色作畫(huà)，經(jīng)常以純色在純白底色直接鋪設(shè)。明亮的底子增強(qiáng)了每一種顏色的光亮度，也強(qiáng)調(diào)了作品表面未經(jīng)調(diào)和的碎筆觸。

▲持陽(yáng)傘的女人1875年

在《持陽(yáng)傘的女人》（又名《莫奈夫人和兒子》）這幅畫(huà)里，莫奈著力表現(xiàn)的不是模特的個(gè)性，而是光和微風(fēng)帶給給我們長(zhǎng)久的快樂(lè)與享受。

夏日里的一天，一個(gè)年輕女人站在小山丘上，花草沒(méi)過(guò)她的雙腳。她好像漂浮在那里，色彩斑駁的陽(yáng)傘帶她遠(yuǎn)去，在明亮的陽(yáng)光下光彩奪目。她的長(zhǎng)裙由于色彩的反射而顯得生動(dòng)逼真，金黃、淡藍(lán)、淺粉閃閃發(fā)光。

色彩始終沒(méi)能“安定”下來(lái)，長(zhǎng)裙褶裥也是如此，旋卷著飄向湛藍(lán)的天空和耀眼的白云。莫奈看到了這一切并且把它們靜止于畫(huà)面之上，使其成為我們的眼睛樂(lè)見(jiàn)的形象。我們從色彩斑駁的花草和它們發(fā)亮的陰影望過(guò)去，覺(jué)得陣陣目眩。

▲霧·滑鐵盧橋1899～1901年

和同時(shí)代畫(huà)家習(xí)慣于在畫(huà)室里繪制靜止不動(dòng)的形象不同，莫奈摘去了那些令創(chuàng)作簡(jiǎn)化的標(biāo)簽。他的這種做法最為驚人地表現(xiàn)在偉大的系列畫(huà)中——描繪同一對(duì)象在一天不同時(shí)間、不同季節(jié)或不同天氣下的情景。

▲魯昂大教堂

▲陰天時(shí)的魯昂大教堂

隨著包裹景物的光線變化，一直被認(rèn)為是永遠(yuǎn)不變的景物形狀也會(huì)變化。莫奈用明快的色彩捕捉自然光照耀下田園與城市風(fēng)光的視覺(jué)效果，很少注意附帶的細(xì)節(jié)，用清晰可見(jiàn)、素描般“不加區(qū)別”的筆法把景物迅速記錄下來(lái)。

▲魯昂大教堂1893年

盧昂大教堂看似一個(gè)不變的存在。可是當(dāng)莫奈描繪它配有高聳的尖塔與拱形的大門(mén)的西側(cè)面時(shí)（視角始終保持不變），他發(fā)現(xiàn)光線在不斷地改變教堂的形狀：時(shí)而壯麗無(wú)比，厚厚的硬殼似的顏料涂層和粗糙的石頭建筑相得益彰，總顯友善的大門(mén)清晰可見(jiàn)，巨大的落地窗充滿了神秘的吸引力；時(shí)而顏色變淺，微光閃爍，流動(dòng)迷離，耀眼的陽(yáng)光下幾乎看不清教堂的細(xì)部。

莫奈通常同時(shí)在若干塊畫(huà)布上作畫(huà)。他在陰沉的天氣用一組和諧的灰色弱化石頭建筑的色澤；在陽(yáng)光明媚的時(shí)候便用白色和鉆藍(lán)色提高它的亮度。

▲盧昂大教堂西側(cè)面，日光 1894年

《盧昂大教堂西側(cè)面，日光》的效果完全通過(guò)光線表現(xiàn)。莫奈作為畫(huà)家最大的天才就是這種對(duì)于處在不斷變化中并且使萬(wàn)物變形、在最嚴(yán)格意義上具有創(chuàng)造力的光線的敏感。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這顯然就是系列畫(huà)的魅力所在，他將這種魅力發(fā)掘到了極致。

▲蓮池 1899年

▲綠色的和諧·睡蓮池塘1899年

▲橋下一池睡蓮1900年

在他生命的最后幾年，莫奈將他的興趣延展到建造水上花園、即直接利用自然來(lái)創(chuàng)作上。他終于有時(shí)間和金錢(qián)創(chuàng)造并且描繪自己的花園。

他最后創(chuàng)作的一些繪于巨幅畫(huà)布上的睡蓮作品幾乎是漂浮的形和水中的倒影的抽象，但《蓮池》一畫(huà)仍由于一道橫跨畫(huà)面的日式小橋而將實(shí)在的世界呈現(xiàn)于我們眼前。即使在這幅畫(huà)里，如果沒(méi)有那座貫過(guò)的弧形小橋，我們或許會(huì)把這團(tuán)繽紛的綠色、藍(lán)色和金黃色當(dāng)成一幅抽象畫(huà)。

▲睡蓮1904～1905年

▲睡蓮1914年

▲睡蓮1916～1923年

▲戴扁圓帽的自畫(huà)像1886年

初期——克洛德·莫奈在上中學(xué)時(shí)就由于常畫(huà)人物漫畫(huà)而在當(dāng)?shù)爻雒�，美�?guó)的芝加哥藝術(shù)學(xué)院收藏著幾幅他童年時(shí)代的漫畫(huà)作品。

1858年左右，經(jīng)畫(huà)商介紹，莫奈認(rèn)識(shí)了風(fēng)景畫(huà)家、印象派的先驅(qū)歐仁·布丹。起初，莫奈對(duì)后者的作品并未產(chǎn)生濃厚的興趣，但布丹對(duì)他無(wú)微不至地關(guān)懷，并教他在露天環(huán)境里從事寫(xiě)生練習(xí)。

莫奈后來(lái)說(shuō)：“從該藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)和獨(dú)立性的鐘愛(ài)中，我明白了，或者更確切地說(shuō)是我掌握了，什么才真正能夠被稱得上是繪畫(huà)。正是在認(rèn)識(shí)了他之后，我才開(kāi)始了自己的繪畫(huà)創(chuàng)作生涯。”

▲諾曼底的農(nóng)場(chǎng) 約1863年

在認(rèn)識(shí)到兒子在繪畫(huà)方面確實(shí)有天賦之后，為了能讓他赴巴黎，莫奈的父親為他申請(qǐng)了市美術(shù)學(xué)校的寄宿生資格，在美術(shù)學(xué)校還未給出最終答復(fù)之前，莫奈就出發(fā)去了巴黎，目的是參觀在工業(yè)宮舉辦的6月即將結(jié)束的繪畫(huà)展覽。

在繪畫(huà)展上，他對(duì)杜比尼、柯羅、盧梭和蒙吉諾的作品欣賞不已。然而，莫奈并未如父親希望的那樣進(jìn)美術(shù)學(xué)院讀書(shū)，于是父親停止了對(duì)他生活的供給。莫奈開(kāi)始去瑞士學(xué)院學(xué)習(xí)，他可能正是在那里認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)正創(chuàng)作帶有柯羅風(fēng)格作品的畢沙羅。

▲夏伊的石子路1865年

1861年，由于父親拒絕為他交納申請(qǐng)免服兵役的錢(qián)，莫奈被迫去了阿爾及利亞的非洲步兵中服役兩年，之后返回法國(guó)。然而這兩年在非洲的生活卻在他腦海中留下了美好的印象。

“起初我沒(méi)有意識(shí)到我在那里感受到的明媚陽(yáng)光和艷麗色彩會(huì)在今后的創(chuàng)作生涯中起到重要作用，然而，我后來(lái)探索的萌芽正是產(chǎn)生于此�！蹦�奈于1862年去了巴黎，經(jīng)一位親戚介紹，他進(jìn)了瑞士畫(huà)家格萊爾在巴黎的畫(huà)室。

▲勒阿佛爾碼頭1867年

印象主義的產(chǎn)生。莫奈在巴黎結(jié)識(shí)了巴齊依、勒皮克、雷諾阿、西斯萊，與他們常在“殉道者啤酒館”聚會(huì)，正是在這個(gè)啤酒館內(nèi)奠定了他們后來(lái)聯(lián)合的基礎(chǔ)。

在馬蒂奈畫(huà)廊展出他14幅油畫(huà)作品的時(shí)候，莫奈認(rèn)識(shí)了馬奈。另外，莫奈與雷諾阿一道，共同臨摹盧浮宮一些古代大師的作品。

▲草地上的午餐1865～1866年

1865年1月，畢沙羅介紹他認(rèn)識(shí)了塞尚。同年4月，他返回夏伊村，目的是創(chuàng)作一幅巨型油畫(huà)《草地上的午餐》，“其中貫穿的是馬奈的思想，但那是在露天中的創(chuàng)作”。

▲花園中的女人1866年

他在夏伊創(chuàng)作大型油畫(huà)。庫(kù)爾貝在資金方面給予了他幫助，并且向他提出不少建議，但有時(shí)令他難以接受。在大師的建議下，該畫(huà)經(jīng)過(guò)了再三修改，完全改變了他創(chuàng)作初期的本意，于是他不再喜歡它了，拒絕將畫(huà)作送去參加沙龍展，將之丟棄在了圓室內(nèi)。

4年之后，他娶了卡米耶為妻。擺脫了庫(kù)爾貝的監(jiān)護(hù)之后，莫奈在露天創(chuàng)作了一幅大型畫(huà)作，在淺色的背景上采用一種明亮的色彩，以他在巴黎西郊維爾達(dá)弗萊的家中花園為背景，畫(huà)中的人是幾位年輕的女性，其實(shí)全部以卡米耶為模特而作。

▲王子花園1867年

▲塞納河畔1868年

在他去巴黎的時(shí)候，莫奈總愛(ài)到巴齊依在巴蒂尼奧爾的畫(huà)室工作，雷諾阿和西斯萊也常常在那里。

1866年秋天，莫奈離開(kāi)了為躲避債主逼債而住進(jìn)去的維爾達(dá)弗萊鎮(zhèn)，他將無(wú)法帶走的畫(huà)全部用刀割裂。由于患了眼疾，莫奈被迫中斷了在露天的創(chuàng)作。

▲戈迪貝爾夫人1868年

▲喜鵲1869年

▲坐在沙發(fā)上的莫奈夫人1871年

▲泰晤士河和議會(huì)大廈1871年

▲贊丹的港口1871年

▲阿讓特依的橋 1874年

莫奈在阿爾讓特伊的時(shí)期，成為印象主義發(fā)展最高潮的時(shí)期，眾多青年藝術(shù)家都將到那里從事繪畫(huà)創(chuàng)作（馬奈、雷諾阿、西斯萊、凱博特）。

他們一起交換思想，切磋創(chuàng)作技術(shù)。1874年，莫奈展出了他在1872年創(chuàng)作的一幅題為《日出印象》的作品，藝術(shù)評(píng)論家勒魯瓦對(duì)畫(huà)家大加諷刺挖苦，并從該畫(huà)的題目出發(fā)，嘲弄地發(fā)明了“印象主義”一詞。

▲日出·印象1872年

▲阿讓特依的帆船賽1872年

▲塞納河邊的阿讓特依 1872年

▲騎機(jī)械馬的讓·莫奈1872年

1875年3月24日，大畫(huà)商杜朗-魯埃爾在德魯奧府邸舉辦了一次畫(huà)作出售活動(dòng)，在73件參賣作品中有20件是莫奈的作品，但這次活動(dòng)失敗了。由于畫(huà)家在經(jīng)濟(jì)上愈來(lái)愈拮據(jù)，他再次向朋友求助。

▲圍紅頭巾的莫奈夫人1873年

▲阿讓特依的莫奈家的花園 1873年

▲午餐1873年

▲穿日本服裝的女子1875年

▲菖蒲花約1876年

一次偶然，莫奈被巴黎的圣拉撒路火車站深深吸引，并且以這一被煙霧籠罩的巨型鐵架子建筑為主題，連續(xù)創(chuàng)作了數(shù)幅風(fēng)景畫(huà)。這是畫(huà)家首次對(duì)同一景物，創(chuàng)作在不同光線下的不同效果。1877年，在杜朗-魯埃爾家中舉辦的繪畫(huà)展上，莫奈有30幅作品參展，其中7幅以圣·拉扎爾火車站為主題。

▲圣·拉扎爾火車站1877年

▲《圣拉扎爾火車站》

▲歐洲大橋1877年

▲1878年6月30日的圣-丹尼斯大街1878年

▲游園1878年

▲雪·韋特依的教堂1879年

馬奈購(gòu)買了莫奈的一些畫(huà)作，才使他能夠在位于巴黎北郊、塞納河邊的維杜尤鎮(zhèn)居住下來(lái)。接著他在那里以該鎮(zhèn)及其周圍的自然景觀為主題，創(chuàng)作了一些作品。在雷諾阿的建議下，莫奈向官方沙龍展提交了兩幅油畫(huà)作品，只有一幅被接受。

▲霜1880年

▲韋特依的圣-馬丹的小徑1880年

▲花園

▲在韋特依的莫奈家的花園1881年

1882年，他重新參加了印象派的第7屆作品展。參展作品共30幅油畫(huà)，其中有風(fēng)景畫(huà)和靜物畫(huà)，這一次，這些作品獲得了評(píng)論界的好評(píng)。

▲巖石洞1883年

▲博爾迪蓋雷1884年

▲吉維爾尼的柳樹(shù)1886年

1888年，莫奈與羅丹一起在喬治·佩蒂畫(huà)廊舉辦了一次大型的回顧展（65幅油畫(huà)），終于獲得了巨大成功。1890-1894年間，莫奈又回到巴黎，在“里奇咖啡館”與他的印象派朋友們重逢。

▲冬季早晨時(shí)的干草堆

▲早晨雪中的干草堆

▲夕陽(yáng)·草垛1891年

系列作品：《睡蓮》系列。莫奈在吉維尼居住7年之后，于1890年購(gòu)下了他的房子。在寬闊的大花園里，他種滿最罕見(jiàn)的鮮花和植物，并讓人在一個(gè)布滿睡蓮的池塘上修建了一座日本式的小橋。畫(huà)家在該池塘中找到了他研究“瞬間性”的機(jī)會(huì)，這給他創(chuàng)造了針對(duì)同一主題從事大型系列創(chuàng)作的條件。

▲蓮池 1899年

▲綠色的和諧·睡蓮池塘1899年

▲橋下一池睡蓮1900年

▲睡蓮1904～1905年

▲睡蓮1914年

▲睡蓮1916～1923年

1895年5月10日-31日，莫奈在杜朗魯埃爾畫(huà)廊展出49幅油畫(huà)作品，其中20幅以教堂為主題，8幅以挪威為主題。1897年，莫奈在喬治·佩蒂畫(huà)廊展出《睡蓮》系列。

1900年，莫奈去倫敦，目的是創(chuàng)作以泰晤士河為主題的系列作品。在1904-1906年，他創(chuàng)作了48幅《睡蓮》等水上風(fēng)景畫(huà)，于1909年5月5日-6月5日在杜朗-魯埃爾畫(huà)廊展出，獲得了巨大成功。

▲吉維爾尼附近的塞納河支流1897年

▲倫敦·議會(huì)大廈·霧中破曉1899～1901年

莫奈屬于少數(shù)幾位在有生之年親眼見(jiàn)到自己的作品被接受在盧浮宮展出的藝術(shù)家之一(除他之外，還有雷諾阿和德加）：屬于卡蒙多收藏品的莫奈的14幅系列作品于1914年正式在盧浮宮展出。

▲威尼斯大運(yùn)河1908年

▲霧·滑鐵盧橋1899～1901年

▲吉維爾尼的玫瑰門(mén)1913年

從此以后，藝術(shù)評(píng)論界都將莫奈視為一位抒情抽象藝術(shù)的先驅(qū)，尤其是抽象風(fēng)景畫(huà)的先驅(qū)。全世界各大藝術(shù)博物館均藏有莫奈的繪畫(huà)作品。

▲垂柳1918～1919年

印象派的理論和實(shí)踐大部分都有莫奈的推廣，他光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法，標(biāo)志著印象派繪畫(huà)的產(chǎn)生。印象派成為19世界法國(guó)重要的藝術(shù)流派之一，以至以后在世界繪畫(huà)歷史上產(chǎn)生承前啟后的重要地位。莫奈對(duì)印象主義原則始終堅(jiān)持不渝，成為印象主義的帶頭人，被譽(yù)為“印象主義之父”。

▲有甜瓜的靜物1872年

▲梨和葡萄1880年

▲洋姜1880年

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