吳昌碩字畫八條屏（局部）

吳昌碩是我國近代有名的,集詩書畫印于一身的藝術(shù)大師。不管是他的書畫印章,還是詩歌文集,皆透出一股蒼勁郁勃之氣。其以金石入畫,縱橫馳騁,大氣磅礴。

吳昌碩水墨蘭石圖軸

吳昌碩的書法繪畫極力主張氣勢，他常說：“作畫時須憑一股氣�！睘橹Z上人畫荷賦句：“墨池點破秋冥冥，苦鐵畫氣不畫形�！痹谒�的畫語和題跋中經(jīng)常提到關(guān)于"氣"的內(nèi)容,如"夢痕詩人養(yǎng)浩氣,道我筆氣齊幽燕",等等。

吳昌碩牡丹水仙圖軸

吳昌碩蘭竹石圖軸

吳昌碩畫竹是久負盛名的。在他的筆下，畫譜中竹葉的“個字”“介字”等程式化表現(xiàn)手法難得一見，他畫竹枝干以縱向取勢，竹葉則橫向取勢，滿紙生風(fēng)，凜凜 襲人，具有動人心魄的氣勢。他自謂生平得力之處在于能以作書之法作畫，諸如“離奇作畫偏愛我，謂是篆籀非丹青”、“畫與篆法可合并，深思力索一意唯孤行”之類夫子自道時有所見。

吳昌碩葫蘆圖軸

《宣和畫譜·李煜》記載：“李氏能文，善書畫，書作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀�！眳遣�碩畫竹曾題“金錯刀”，筆下墨濃如漆，勁筆橫掃，重疊飛白，無所顧忌，正如他論畫所講的“作畫時須憑一股氣”、“苦鐵畫氣不畫形”。

《梅石圖》 吳昌碩作于1926年

他將畫梅稱為“掃梅”，與米芾的“刷字”可謂異曲同工。吳昌碩的筆墨功夫曾得到任伯年的稱許，但吳昌碩沒有以筆墨自矜其能固步自封。既有書法、篆刻及詩文等多方面的修養(yǎng)，又踏踏實實地學(xué)習(xí)繪畫，使他成為名副其實的畫家，而不是一般滿足于逸筆草草的票友，這是吳昌碩的高明處，也是學(xué)吳昌碩的不易處。

苔石花卉圖吳昌碩立軸 紙本設(shè)色 作于1916年

70歲以后是吳昌碩繪畫的巔峰時期。這一時期，吳昌碩的繪畫真正將詩、書、畫、印融為一體，達到爐火純青的境界。晚年的吳昌碩，創(chuàng)作了以“重、拙、大”的金石筆法入畫的大量花卉作品，把金冬心、吳讓之、趙之謙以來融金石書法于繪畫的潮流推向新的階段，成為“金石大寫意”畫的最高成就者。

山茶花圖軸

吳昌碩晚年除了因臥病，萬不得已偶爾擱筆以外，每天寫字作畫，從不間斷。直到逝世前三天，他還畫了一幅蘭花，照樣氣勢宏闊，毫無衰頹之氣。馮君木曾在這幅畫上作了這樣的題記：“缶廬（吳昌碩）先生以丁卯十一月六日卒。是幀其三日前所畫，翌日即中風(fēng)不能語，蓋最后絕筆也。蒼勁郁律，意氣橫溢，將非莊周所謂神全者耶？”

吳昌碩 富貴牡丹圖

吳昌碩歲朝大喜圖

吳昌碩 云影珠光圖 縱152厘米 橫83厘米

吳昌碩 依樣

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【 國際藝術(shù)大觀 】

吳昌碩：作畫時須憑一股氣！