學(xué)好素描靜物有什么好的方法？

——觀察、思考、技法 ——

●觀察即眼力。在學(xué)習(xí)素描中，主要有兩種觀察方法：整體觀察法和對比觀察法。整體觀察法，即在寫生時要縱觀全局，同一畫面中的結(jié)構(gòu)關(guān)系、比例關(guān)系、黑白關(guān)系、體面關(guān)系、線面關(guān)系，都是相互存在、相互制約的。對整體有個初步認識后，再把要觀察的事物劃分類別，互相比較。對比觀察法，一是將同一個物體的不同階段進行比較，二是將兩個或兩個以上物體進行比較，可以使畫面構(gòu)圖、比例、形體、明暗、質(zhì)感更加準確。

●思考即動腦。觀察是伴隨著思維的，思考會讓我們更加深刻地認識到事物的內(nèi)部規(guī)律。在處理構(gòu)圖、形、體、結(jié)構(gòu)、空間、黑白灰關(guān)系以及表現(xiàn)手法時，通常要對畫面構(gòu)成進行思索。

●技法即動手。通過不斷臨摹優(yōu)秀的繪畫作品，從中汲取經(jīng)驗，通過寫生轉(zhuǎn)化成自己的知識。做到對觀察和思考的物象能用技法表現(xiàn)出來。

在學(xué)習(xí)繪畫過程中，我們要保持觀察和思維的敏銳，手的勤奮。做到眼、腦、手并用，才能達到最佳的學(xué)習(xí)效果。

01

素描靜物基礎(chǔ)知識總結(jié)

平時練習(xí)時除了畫明暗素描掌握以明暗構(gòu)成的造型方法外還可以練練結(jié)構(gòu)素描，掌握以線構(gòu)成的造型方法，增強自己的結(jié)構(gòu)意識。

作畫時眼睛要能看到整張畫面，且視線落在畫面視覺中心的位置，這樣有利于從整體出發(fā)避免過于局部。

要利用好炭筆軟、中、硬的特性，畫暗的物體和暗部用軟炭、灰部多用中炭、亮部多用硬炭，這樣會方便作畫。

一般情況下筆和紙要保持一個斜面(側(cè)鋒)用筆，只有刻畫精細部位時才用筆的中鋒。

橡皮的利用：除了修改畫面，也可以用來擦出線條。把橡皮的一端削尖，方便擦拭精細部位。

02

素描的表現(xiàn)方式

線條具有豐富的表現(xiàn)力，線條是素描的造型因素，任何素描作品都是各種線條在平面上的運用，就是在平面上將立體影像用線條的形式表現(xiàn)出來。

排線時，方向一致，一筆一筆的畫，疏密得當(dāng)。要輕起輕收，使線條兩頭輕，中間重，不要連筆。排線方向要適當(dāng)考慮物體的塊面結(jié)構(gòu)。

畫暗的部分，要變換排線方向，一層一層加深，不要亂涂。

打形的線條，用手臂的擺動。明暗的線條用手腕的力度。

03

畫面安排

1)主要物體要突出。

2)大小適當(dāng)，四周要留出一些空隙，過大，顯得畫面擁擠堵塞。過小，畫面顯得空蕩。

3)兩邊的空間要大體均衡，但不必完全相等。太偏左或偏右會使人感到畫面失衡而不穩(wěn)定。

4)下面的空間要比上面的略大一點。

稍微俯視的角度使我們能看到物體頂上的一個平面，畫出這個平面的話比較容易出立體感。

04

打輪廓的步驟

1)量出物體高和寬的大體比例，先在畫紙上確定畫面的位置。

2)把整個物體簡化成為一個幾何圖形，輕輕地畫在紙上。

3)根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，把整體分為若干部分，再逐步畫細、畫準確。

05

畫畫中常用的幾種透視現(xiàn)象

1)平行透視：方形、長方形物體，只要有一個面和畫面底邊(地平線)平行，表現(xiàn)在畫面上的透視現(xiàn) 象叫做平行透視。

2)成角透視：方形、長方形物體，如果沒有一個面與畫面底邊平行，只有一個棱邊和視點最近，其他 較遠，表現(xiàn)在畫面上的透視現(xiàn)象叫成角透視。

3)傾斜透視：傾斜物的邊線在平面上一邊高一邊低，表現(xiàn)在畫面上的透視現(xiàn)象叫傾斜透視。

4)圓面透視：圓柱體的圓面透視變化同方形面透視變化一樣，圓面透視是以方形透視為基礎(chǔ)的。

06

明暗現(xiàn)象

明暗現(xiàn)象：物體總是由許多大小不同的面組成。這些面由于吸收光線的強弱不同而呈現(xiàn)出光影與明暗度的種種變化現(xiàn)象，就是明暗現(xiàn)象。

明暗“三大面”：

1)亮面：處在光線的直射位置，是物體的受光面。

2)灰面：由亮面向暗面過渡的一個中間層次，它有從亮向暗逐漸變化的不同層次。

3)暗面：全部處在背光部位，但它不是一片漆黑，要注意表現(xiàn)它由強烈變緩和，由深暗變暗灰的各種層次，畫出暗部既暗又透明的體積空間。

07

明暗“五大調(diào)子”

1)亮部：物體的亮面。

2)中間調(diào)子：過渡色，中間色的明暗層次最為豐富，由于色階過渡自然微妙，較難分辨，在表現(xiàn)中間 色的層次時，需要不斷地比較中間層次明暗的遞增與遞減。

3)明暗交界線：受光部受光線直接照射，暗部又受到反光的影響，形成了一個交界部分，明暗交界的 位置往往處在物體形體的結(jié)構(gòu)部位，抓住它能夠把握住體面轉(zhuǎn)折的立體造型。

4)反光：反光的形成是周圍環(huán)境光的影響所致，正確地處理反光，可以增強畫面的空間感，透明感和 物體的質(zhì)感。

5)投影：是物體投射的影子。正確處理投影能加強物象的立體感，與物體接近處投影輪廓清楚，遠處 則模糊漸淡。

08

作畫步驟

1)選擇角度的構(gòu)圖定位。先選擇好最能體現(xiàn)出形體空間的角度，然后認真觀察由幾個幾何形體共同組成的群體形狀，用輕而淡的 直線在紙上確定群體形狀的位置以及每一形體之間的比例關(guān)系， 構(gòu)圖時把各個形體組織安排合理，上下、左右和周邊不要過于擁塞，做到主體突出，空間位置的層次明確。

2)確定比例位置和基本形狀。尋找和確定每一幾何形體的基本形狀，以及它們在群體形狀中的空間位置，畫法上仍用較淡的輔助線 (橫、直、斜線)去分割。要逐漸加重注意有意識地把直觀感受與造型的因素結(jié)合起來，如比例、空間 位置、大小、遠近、形體透視現(xiàn)象和透視方向等。再一次對幾何形體的造型進一步地修正，注意形體外 輪廓的畫法可用中軸線去做視覺上的校對，同時運用分析構(gòu)造的剖面線矯正外輪廓的形狀，內(nèi)外輪廓的 相互結(jié)合，要達到感受與分析表現(xiàn)的統(tǒng)一。

3)調(diào)整完成。調(diào)整階段要充分運用形體透視和形體結(jié)構(gòu)的造型知識，進一步強化造型的意識，比例大小同空間透視相 聯(lián)系，形狀特點與構(gòu)造特征相聯(lián)系。觀察分析先從外到內(nèi)，再從內(nèi)到外，獲得多層面的理解。表現(xiàn)方法上要保留與造型有關(guān)的必要輔助線，形狀的中軸線，透視方向的切線，構(gòu)造的剖面線以有助于形體結(jié)構(gòu) 與空間秩序的表現(xiàn)。在線的表達方面，對于向前凸起的形體要用重線、實線，對于漸隱空間中的形體要 淡化，即以虛線表達，輔助與剖面線要輕畫。

09

步驟

1.構(gòu)圖布局。構(gòu)圖布局一定要考慮視覺舒適度，構(gòu)圖的同時要考慮到形體之間明暗區(qū)域的構(gòu)成，以及將來畫面上明暗 調(diào)子是否均衡，在確定好形狀、比例和透視關(guān)系后，應(yīng)逐步找出物體的受光與背光的明暗交界位置，依 次找出投影的具體位置和投影輪廓。

2.展開和確定大的明暗關(guān)系。按照“明暗五調(diào)子”去觀察、認識和理解幾何形體的明暗變化規(guī)律，運用“黑”、“白”、“灰”色調(diào)的層次對比和變化，去展開明暗構(gòu)成的畫面關(guān)系。從總體色調(diào)對比關(guān)系入手，根據(jù)各幾何形體在空間位 置近、中、遠的空間層次，整體比較，歸納從明到暗的色調(diào)對比。把各幾何形體包括背景、桌面的暗部 區(qū)域、灰部區(qū)域和亮部區(qū)域依次進行相互比較，找到明與暗色度的總體差別，初步建立起區(qū)域之間的色 調(diào)層次關(guān)系。黑色調(diào)不要一此給足，要留有以后深入畫的余地。然后過渡到灰色調(diào)區(qū)域的表現(xiàn)，隨時注 意在整體對比過程中進行刻畫，避免過早陷入局部刻畫，做到畫面基本上呈現(xiàn)出物象的立體感覺。幾何 體的輪廓線一定要被當(dāng)作明暗調(diào)子去處理，讓輪廓線來反映相鄰的明暗關(guān)系，也就是運用明暗色調(diào)關(guān)系 進一步修正具體的形體關(guān)系。

010

作畫要點

1)應(yīng)當(dāng)尤為注意明暗交界區(qū)域色調(diào)轉(zhuǎn)變的層次，從明暗轉(zhuǎn)折處向暗部畫起，注意其位置上、下、 左、右不同色調(diào)轉(zhuǎn)折急與緩的差別，調(diào)子向暗部逐漸減弱，輕輕地畫出層次來，然后找出從明暗交界處 向灰調(diào)過渡的層次。明暗交界線是形體大面轉(zhuǎn)折的部位，是體積向縱深發(fā)展的關(guān)鍵地方，抓住了它就掌 握了表現(xiàn)體積的鑰匙。

2)講究技法的運用，先用軟鉛筆展開，以后逐步替用較硬鉛筆，涂大色調(diào)常采用鉛筆側(cè)鋒再逐漸地轉(zhuǎn) 入鉛筆中鋒進行局部刻畫，這樣可避免鉛筆畫紙表面打滑或過早地損壞畫紙。通常對于畫面色調(diào)層次的 變化，應(yīng)用勻稱長短相結(jié)合的排線，線條排列表現(xiàn)可相互穿插，相互重疊，先疏后密，按照作畫的程序 逐步地密集起來。

3)把握整體效果，深入刻畫。深入刻畫要從對比突出的部位入手，做到逐步落實到具體形體的實處。這一步是在控制把握色調(diào)整體對 比基礎(chǔ)上，深入局部進行刻畫。時間上可放得長些，工作要細致耐心。重點應(yīng)放在豐富形體的色調(diào)層次 變化，塑造形體的體積效果。深入刻畫從起造型作用的轉(zhuǎn)折處深入畫、反復(fù)畫，尤其是幾何體主要突出 部位向受光部轉(zhuǎn)移的中層灰調(diào)子區(qū)域，要畫得充實，次要部分要畫得簡約。明部畫實，暗部有形而弱， 對畫面空間部分，前面畫夠而精，后面概括而虛畫。刻畫的同時把畫面最重的黑色調(diào)適當(dāng)加足，注意大 的“黑、白、灰”是否明暗，反復(fù)驗證畫面總體的視覺效果。

011

石膏

正方體:

一個正方體，通�？梢钥吹饺齻�面，受光的亮面，背光的暗面，半明半暗灰調(diào)子的中間面。在同一個面上，明暗也往往會有些變化，特別是在明暗交界的地方。一般是靠近暗面的地方要亮一點， 靠近亮面的地方要暗一點，我們必須仔細觀察，把它一一如實表現(xiàn)。畫好三個面，再加投影。投影往往離物體越近越深，邊線也越清楚;漸遠漸淡，邊線也就漸漸模糊了。

圓柱體:

可以把圓柱體看作是由無數(shù)個面構(gòu)成的多角柱。給圓柱體畫明暗，首先要找出明暗交界線，分出受光和 背光兩大部分， 再通過觀察， 把亮部和暗部各分成幾個明暗不同的層次， 用鉛筆在畫面上輕輕地標出來; 然后動筆畫明暗，畫投影和背景。最后，再從整體出發(fā)，反復(fù)比較，加濃減淡，細細調(diào)整各個部分的明 暗度，使之準確、和諧、統(tǒng)一。

圓球體:

要通過畫明暗，把圓球體畫出立體的感覺是比較不容易的。圓球體沒有一個平面，明暗的變化往往呈現(xiàn) 出圓環(huán)形狀。掌握了這個特點，我們觀察和作畫就不準了。打好輪廓后，先要在受光部分輕輕畫出光環(huán)，然后找出最濃最黑的圓環(huán)，那就是明暗交界線。亮部要分出若干環(huán)形層次。畫暗部時要特別注意畫出反光，反光有從桌面反射上來的，也有從墻上或別 的地方反射形成的。反光在暗中透亮，顯得特別耀眼，但它的亮度無論如何不會超過受光部分，這是我 們要特別注意的。

圓錐體:(和圓球體的變化類似)

正五邊形:正五邊形多面球體正放時，我們通�？梢钥匆娏鶄�面。這六個面的明暗度是各不相同的，我們必須反復(fù) 比較，仔細辨別。每一個面與別的別的面相鄰的地方，也會有些明暗變化，更需要我們細心觀察，才能 發(fā)現(xiàn)其細微的區(qū)別。

012

最常見的五種明暗問題

1)臟：不根據(jù)物體結(jié)構(gòu)東涂西抹，隨意涂黑，把畫面涂得很臟。

糾正辦法：正確理解物體結(jié)構(gòu)，嚴格按照受光背光情況來畫出明暗。

2)灰：該亮的不白，該暗的不黑，平均地涂成一個灰面。

糾正辦法：區(qū)分明暗，提高黑白對比。

3)花：不該亮的地方出現(xiàn)亮點，把反光部分畫得同受光部分一樣亮。

糾正辦法：認真觀察，反復(fù)比較，細心辨別明暗度，做到整體統(tǒng)一。

4)板：不分遠近，各種線條都是一樣粗細濃淡，單調(diào)死板，缺少變化。

糾正辦法：根據(jù)透視原理，做到近粗遠細，近濃遠淡，近清楚遠模糊，畫出遠近，畫出立體感。

5)膩：涂得太黑，而且用手、紙、橡皮等亂摸亂擦，弄得畫面像是涂上一層油。

糾正辦法：看準了再畫，用筆要輕快，不要涂了又涂，更不要用手擦摸。

013

物體的放置

物體放置要有疏有密，自然美觀，力求平衡。

1)大物體離中心線近，小物體也靠近一點，反之，就都離得遠一點。

2)擠疊在一起，不好看;離得過遠，太松散了，也不好。

3)要使物體之間互相呼應(yīng)，合為一體。

014

多件石膏幾何體寫生比較

1)高度比較:

1.組合總體的高與寬的比較。

2.幾個物體之間的大小比較。

3.每個物體自身的高度比較。

2)遠近比較。

1.幾個同樣大小的物體，看起來總是近的大，遠的小。

2.放在視平線以下的幾個物體，底線低的較近，高的較遠。

3.還可以從遮住和被遮住的關(guān)系來區(qū)分物體的近和遠。

3)明暗比較。

1.顏色不同的物體，要根據(jù)色彩性質(zhì)，通過深淺度的比較，來畫出明暗。

2.顏色相同的物體，也要根據(jù)其位置遠近，受光弱強，反復(fù)進行比較，細細辨別其明暗變化。

015

幾種強弱關(guān)系

1)主體要加強，賓體要減弱，不要不分主次。

2)明暗交接的地方，明和暗部要適當(dāng)加強。

3)物體有遠近時，近的要加強，畫得清晰;遠的要減弱，畫得模糊些。

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