用線的變化可以從三個(gè)方面去考慮，分別是形狀、穿插和深淺。比如你畫臉蛋兒和畫頭發(fā)的用線方式一定會(huì)有所不同，因?yàn)閮烧咝螤罹筒灰粯印?/p>

如果我們想粗略地概括一下，基本上就可以分為兩種，曲線和直線，直線能用到的不多，基本上存在于道具和場(chǎng)景之中，曲線的應(yīng)用更多一些，比如人身上就沒(méi)有絕對(duì)的直線，曲線代表著多樣的變化，不同的長(zhǎng)度和彎曲幅度，甚至角度，變化可謂是非常豐富的。

線條變化來(lái)源

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穿插與體積息息相關(guān)，所以在畫線的時(shí)候就不能只用一條單線來(lái)表現(xiàn)這些復(fù)雜的外形，在不同的體塊對(duì)接的位置，一定要把不同形狀的線組合在一起所產(chǎn)生的方向變化和前后空間關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，也就形成了我們常說(shuō)的穿插。

穿插與體積

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深淺更多來(lái)源于光影，畫出一樣?xùn)|西的核心內(nèi)容就是形體加上陰影。

我們可以這樣去理解，速寫和素描是不分家的，表現(xiàn)光影的線，其實(shí)就是被壓縮的調(diào)子。在速寫中，除了大面積的暗部我們可以涂一些調(diào)子，小的陰影和縱深都可以用線去表現(xiàn)，我們常見的衣褶、卡點(diǎn)等都屬于這種小陰影和縱深。至于受光的線，自然是比較淺的，注意要畫淺一點(diǎn)兒、細(xì)一點(diǎn)兒、清晰一點(diǎn)兒就沒(méi)問(wèn)題了。

深淺更多來(lái)源于光影

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默寫考察的是記憶力和繪畫經(jīng)驗(yàn)，所以沒(méi)有經(jīng)過(guò)大量的寫生或臨摹照片的練習(xí)是很難畫出默寫的，同時(shí)我們又要做到加深理解，舉一反三，所以想畫好默寫的必經(jīng)之路就是要增加自己的經(jīng)驗(yàn)儲(chǔ)備。

比如你會(huì)畫箱子，也應(yīng)該能畫出樓房的形狀，兩者形狀肯定有區(qū)別，但大體上都屬于方體。

在默寫中需要注意的事項(xiàng)

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再說(shuō)穿插，需要我們有一定的空間想象力，通過(guò)所畫對(duì)象構(gòu)成的外形推測(cè)出結(jié)構(gòu)，而推測(cè)出結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵在于能否找準(zhǔn)透視，能看出前后點(diǎn)就能知道穿插的前后疊壓關(guān)系，能看出透視的角度就能知道穿插的方向，這是個(gè)比較復(fù)雜的思考過(guò)程，所以很多常見的穿插關(guān)系例如頭發(fā)、衣褶等等，需要通過(guò)大量練習(xí)形成肌肉記憶，有了經(jīng)驗(yàn)縮短思考時(shí)間才會(huì)對(duì)實(shí)戰(zhàn)有幫助，畢竟考試都是有時(shí)間限制的。

穿插

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最后說(shuō)深淺，相對(duì)于形狀與穿插，默寫深淺變化的難度要相對(duì)小一些，因?yàn)橛刑茁房裳�，一般我們所畫的光線都是頂光，光源不論是陽(yáng)光還是燈光都在上方，所以基本上線比較重的地方都在底部，還有就是光線幾乎照不到的小縱深處，當(dāng)然也可以考慮一下固有色，固有色重的地方用線也可以重一些。

深淺

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線性抓形練習(xí)實(shí)際上是在多角度、全方位地考慮抓形過(guò)程，而并不僅僅是只考慮到外輪廓，這樣有助于我們隨時(shí)注意形體與空間，所以也不用太拘泥于形式，并不是非要畫成純線描那種。

主要人物位置：首先要明白主要人物的定義，從數(shù)量上來(lái)說(shuō)有可能是一個(gè)人，也可能是多人組合，但即便是人物組合，最主要的角色基本上也超不過(guò)三個(gè)，再多就有可能在考試時(shí)間內(nèi)畫不完，從狀態(tài)上來(lái)說(shuō)，這些人應(yīng)該是畫面中被刻畫最深入的，或是最生動(dòng)的，也一定是最能體現(xiàn)畫面故事情節(jié)的，所以一定要把主要人物放在畫面中的核心位置。

避免對(duì)稱

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一般來(lái)講絕大多數(shù)的情況都是主要人物在最前面的位置，即使不在最前面也至少是在第二靠前的位置，排到第三的位置就有點(diǎn)遠(yuǎn)了，這就決定了主要人物或主要人物組的落腳點(diǎn)應(yīng)該是比較低的，由于透視關(guān)系，越靠后的人或道具的落腳點(diǎn)就會(huì)越高，所以主要人物包括一些主要道具的位置都可以略微靠下一點(diǎn)，如果落腳點(diǎn)畫得過(guò)高，就會(huì)露出大量的地面，畫面很可能會(huì)顯得空，而想要填充地面是一件很難的事情，填少了起不到作用，填多了有可能顯得碎或者喧賓奪主，上面可以露多一點(diǎn)的理由是一般我們畫背景都會(huì)集中在上半部，如果是室外場(chǎng)景的話，上面的留白還可以當(dāng)作天空�？偟膩�(lái)說(shuō)，畫面當(dāng)中的主要部分略微靠下一點(diǎn)兒會(huì)顯得有分量感，也會(huì)顯得透氣一些，但同時(shí)我們要把握好分寸，過(guò)于靠下會(huì)導(dǎo)致構(gòu)圖出現(xiàn)偏的問(wèn)題，畫面就產(chǎn)生下墜感了。

最前面位置

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如何快速地確定一個(gè)相對(duì)穩(wěn)妥的位置呢，我們可以應(yīng)用九宮格去處理，在紙上橫豎三等分分別畫兩條直線形成一個(gè)九宮格，兩組直線相交的四個(gè)點(diǎn)附近就是視覺(jué)中心的最佳位置，因?yàn)槿�等分形成的比例是接近黃金比例的，在畫的過(guò)程中我們不用非要把九宮格畫出來(lái)，知道大概的位置就好。這種對(duì)位置的經(jīng)營(yíng)我們可以通過(guò)畫小稿去練習(xí)，熟練之后基本落筆就是合適的位置。

最佳位置

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次要人物位置：次要人物包括遠(yuǎn)景人物，中間部分被遮擋的人物和與畫面情節(jié)關(guān)系不大的人物，其實(shí)當(dāng)主要人物組合確定好之后，次要人物的位置就相對(duì)比較靈活了，基本上是補(bǔ)位和錦上添花的作用。加次要人物一般有兩種作用，一種是通過(guò)這些角色增加一些畫面中的生動(dòng)性，讓人物形象更加豐富，與畫面情節(jié)不相關(guān)的人物更多是為了豐富場(chǎng)景，讓畫面中的場(chǎng)景更加真實(shí)豐富，例如你畫一個(gè)菜市場(chǎng)的場(chǎng)景，勢(shì)必要加一些其他在買菜或者賣貨的人物。

次要人物位置

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另一種作用就是與經(jīng)營(yíng)位置相關(guān)的，為了保持畫面的構(gòu)圖平衡，比如一邊的人物數(shù)量比較多，另一邊如果顯得空、分量較輕的話，就可以增加次要人物，當(dāng)然在這個(gè)環(huán)節(jié)仍然要避免過(guò)于對(duì)稱，就像一個(gè)天平一樣，一邊放一個(gè)西瓜，另一邊可以放十個(gè)蘋果，內(nèi)容不同但分量是一致的，而且就畫面空間來(lái)說(shuō)，里面的人物一定是有前后關(guān)系的，有前后關(guān)系就有近大遠(yuǎn)小，所以不會(huì)出現(xiàn)所有人都一樣大的情況。

構(gòu)圖平衡

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一些有關(guān)人物位置的簡(jiǎn)單應(yīng)用：定位的時(shí)候我們可以應(yīng)用黃金比例，三分之一比三分之二和五分之二比五分之三都是黃金比例的近似值，可以通過(guò)這兩個(gè)比值來(lái)確定位置和范圍。在九宮格當(dāng)中，最上面的范圍可以在最上面的格子中三分之一或三分之二的位置周圍，但最好不要超過(guò)三分之二，同理最下面的范圍也是一樣的，都可以利用黃金比例法則，左邊和右邊也可以這樣處理，以上是大多數(shù)情況下都可以應(yīng)用的一個(gè)大概數(shù)值，基本不會(huì)出錯(cuò)，但并不代表所有的情況，根據(jù)構(gòu)圖和所畫情節(jié)的不同，左右和下邊都有延伸出畫面之外的可能，上邊延伸出去的情況比較少，處理不好會(huì)顯得太悶，所以綜上所述，對(duì)于人物位置的大體定位方式，我們采用視覺(jué)中心法則和黃金比例法則就可以了，既可以保持構(gòu)圖平穩(wěn)又能使畫面構(gòu)圖飽滿。

次要人物可以延伸出去

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