留白

留白，是風(fēng)景速寫中

非常常見的表現(xiàn)手法

當(dāng)然其中也有很多技巧

如果掌握了就會(huì)畫出不一樣的作品

/留白是技術(shù)活，透視關(guān)系是基礎(chǔ)概念！

①“近大遠(yuǎn)小”是我們都知道的透視概念，相對(duì)于常見的靜物，風(fēng)景速寫中的透視關(guān)系更大，因?yàn)樵谕瑯哟笮〉募埳�，我們�?huì)畫出幾十米甚至幾百米的距離，所以我們要把透視關(guān)系放到構(gòu)圖時(shí)的第一位。我們先看一下下面這張范畫，建筑物都有一個(gè)消失的點(diǎn)，作者通過這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的透視邏輯，強(qiáng)化了空間感，當(dāng)我們遇到類似的場(chǎng)景時(shí)，一定要學(xué)會(huì)這樣處理畫面，既符合觀感又可以增強(qiáng)距離感。

②然后我們來講講“留白”，首先講大場(chǎng)景下，如何讓畫面有秩序的同時(shí)又有足夠的“呼吸感”，當(dāng)我們看到一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，通常會(huì)有墻壁、屋頂、柱子、樹木等等因素構(gòu)成，如果我們想要表現(xiàn)的主要建筑周圍有樹木，那么樹葉和瓦片在繪畫的時(shí)候就會(huì)有沖突，因?yàn)樗鼈兌夹枰�很多�?xì)節(jié)刻畫，當(dāng)細(xì)節(jié)堆到一起的時(shí)候，就很容易失控，所以我們要選擇性的舍棄掉樹木，保留主體建筑物的瓦片，同樣的情況下，如果建筑分為前景中景遠(yuǎn)景，我們也要做取舍，盡量只畫前景和中景，遠(yuǎn)景可以不畫或者用幾根簡(jiǎn)單的線條概括即可。

③留白在風(fēng)景速寫中是非常常見的一種表現(xiàn)手段，很多優(yōu)秀的作品都會(huì)用到這個(gè)繪畫技巧，例如下面這張作品，重點(diǎn)是中間這棟建筑物以及前面的樹木、臺(tái)階，那么坐著在畫右側(cè)這棟房子的時(shí)候就有很大面積的留白，雖然也畫了窗戶和石頭砌起來的地基，但是上半部分的墻面上非常干凈，這使得畫面充滿了呼吸感，遠(yuǎn)處的樹木也是如此，僅僅勾勒了一個(gè)輪廓，沒有細(xì)節(jié)，左上角大面積的留白是作者大膽的嘗試，稍顯空蕩，但整體效果依然是好的，沒有太大的影響。

④最后來看一張非常有特點(diǎn)的畫面，下面這張作品看上去沒有使用留白的技巧，實(shí)際上在很多細(xì)節(jié)的地方，作者都有注意，乍一眼看的時(shí)候我們會(huì)覺得有很多石頭、瓦片，疊起來非常多，非常復(fù)雜，仔細(xì)一看我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些磚塊的大小有很明顯的區(qū)分，同時(shí)會(huì)有非常明顯的空隙，圖中用①②標(biāo)注，然后是大門，線條比較簡(jiǎn)潔，門柱上也是大面積的留白，細(xì)節(jié)留在了門柱的周圍，這使得整張作品疏密有致，看上去密不透風(fēng)，實(shí)則留足了空隙，整體關(guān)系非常到位，細(xì)節(jié)滿滿！

本文總結(jié)

①風(fēng)景速寫所要表現(xiàn)的距離非常遠(yuǎn)，所以做一定要有透視關(guān)系，“近大遠(yuǎn)小”是最常用也是最有用的一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。

②風(fēng)景速寫講究“留白”的技巧，不要把畫面畫得滿滿當(dāng)當(dāng)，沒有“呼吸感”。

③越是復(fù)雜的畫面越要適當(dāng)?shù)牧舫隹障�，這樣一幅作品就會(huì)有節(jié)奏，越看越有意思，越看越耐看！

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