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天行健·自強不息 藝臻美·筆耕不輟

相信同學(xué)們

都看過很多央美學(xué)生

和一些央美老師和教授的作品

那一定也會有同學(xué)好奇

央美歷屆院長都是誰

他們到底畫得怎么樣

今天小藝就帶大家來看看

央美7位院長的故事和作品

1

第一任院長：徐悲鴻

徐悲鴻（1895~1953）受父親影響，自幼研習(xí)中國水墨畫。1918年，他接受蔡元培聘請，任北京大學(xué)畫法研究會導(dǎo)師，1919年留學(xué)法國，后又轉(zhuǎn)往柏林、比利時研習(xí)素描和油畫。

自畫像 鉛筆 水粉

學(xué)有所成的徐悲鴻在32歲這一年回到中國，開始在國內(nèi)投身于美術(shù)教育工作，發(fā)展自己的藝術(shù)事業(yè)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，他堅持將西方的寫實主義技法與現(xiàn)實主義精神結(jié)合，并倡導(dǎo)以此來革新傳統(tǒng)中國畫。強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大。其創(chuàng)作的《田橫五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》等一系列作品對現(xiàn)代中國畫、現(xiàn)代中國油畫的發(fā)展都有著巨大影響。

1941年作 立馬

1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。

《田橫五百士》

《九方皋》

1941年作 鷹

四喜圖

雙駿圖

1944年作 雙豬圖

1942年作 金雞獨立

貓石圖

雙鷹圖

荷花

蕭聲圖

徐悲鴻畫蔣碧微在練琴

徐悲鴻為蔣碧微作畫

徐悲鴻為妻子作像

徐悲鴻畫中的自己與妻子的蜜月時光

傾城風(fēng)華

勞作者

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2

第二任院長：江豐

江豐（1910年2月—1982年9月）原名周熙，祖籍上海。擅長版畫、美術(shù)理論、美術(shù)教育。1931年參加上海左翼美術(shù)活動，籌建上海一八藝社研究所，繼而參加魯迅舉辦的木刻講習(xí)所。1938年赴延安，負責(zé)編輯《前線畫報》，后任魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)部主任。1949年當(dāng)選中華全國美術(shù)工作者協(xié)會副主席，1951年任中央美術(shù)學(xué)院副院長。1957年被錯劃為“右派”，1979年冤案得以平反，當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會主席。出版有《江豐美術(shù)論集》。

江豐 《自畫像》

1931年作 “九·一八”日軍侵占沈陽城 木版

1953年，徐悲鴻突發(fā)腦溢血辭世，時任美院副院長的江豐臨危受命，成為代理院長，主持中央美術(shù)學(xué)院的工作。他是中國新興版畫藝術(shù)的開拓者之一。長期擔(dān)任美術(shù)組織領(lǐng)導(dǎo)工作，為新中國社會主義美術(shù)事業(yè)的建設(shè)和繁榮作出了巨大貢獻，對新中國的美術(shù)教育事業(yè)做了奠基性的工作。

魯迅 木刻版畫

秋高氣爽

江豐 《冰雪中的東北抗日義勇軍》

江豐 《行軍中的炮兵》

江豐 《戰(zhàn)士》

江豐 《勝利會師》

江豐 《偵查》

江豐 《清算斗爭》

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3

第三任院長：吳作人

吳作人（1908~1997），1927年考入上海藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系；1928年轉(zhuǎn)入南國藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)系，并到徐悲鴻工作室旁聽；1930年赴法，考入巴黎高等藝術(shù)學(xué)院西蒙教授工作室，后考入比利時皇家美術(shù)學(xué)院巴思天工作室，并在該院油畫大會考中以第一名的成績獲得金質(zhì)獎?wù)拢?935年，吳作人回國，任南京中央大學(xué)藝術(shù)系講師；1946年任北平藝術(shù)�？茖W(xué)校教務(wù)主任、教授。

吳作人 1960年作 任重致遠

1958年，吳作人出任中央美術(shù)學(xué)院的院長。此后很長一段時間，中央美術(shù)學(xué)院的工作都由吳作人領(lǐng)導(dǎo)和主持。吳作人在學(xué)生時代就聆聽過徐悲鴻的教導(dǎo)，受到徐悲鴻的影響，他的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)主張也與徐悲鴻頗有幾分相似。應(yīng)該說，吳作人在任的時期，正是中央美術(shù)學(xué)院校史上較為困難的時期。

吳作人 《戰(zhàn)地黃花分外香》

但也正是在他的主持下，中央美術(shù)學(xué)院的油畫系實行了畫室制教學(xué)，無論教學(xué)還是藝術(shù)創(chuàng)作都開始脫離蘇聯(lián)模式，走上自主道路，國畫系也開始實行人物、山水、花鳥的分科教學(xué)，版畫系則成立了李樺、古元、王琦、黃永玉工作室，美院又一次趨于欣欣向榮的局面。但這一切都停止于“十年浩劫”之中。1979年，江豐被重新任命為中央美術(shù)學(xué)院院長，吳作人為名譽院長。美院的一切工作重新恢復(fù)，正當(dāng)江豐積極籌備和規(guī)劃著美院發(fā)展的宏圖之時，這位為學(xué)院奉獻了半輩子的老人在1982年因心臟病突發(fā)去世。

吳作人 1988年作 魚戲圖

吳作人 《長壽》

吳作人 《九牛圖》

吳作人 《奔牛圖》

吳作人 《雙鴿圖》

吳作人 《駱駝》

吳作人 《金魚》

吳作人 1983年作 長空

吳作人 1979年作 齊奮進

吳作人 1972年作 寥廓任犇馳

吳作人 1972年作 低昂

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4

第四任院長：古元

古元（1919~1996），字帝源，1919年生于廣東省珠海市唐家灣鎮(zhèn)那洲村。1938年赴延安，先后在陜北公學(xué)、魯迅藝術(shù)文學(xué)院學(xué)習(xí)。1942年作品參加在重慶舉辦的全國木刻展覽會，徐悲鴻先生撰文稱贊古元作品。1951年創(chuàng)作新年畫《毛主席和農(nóng)民談話》，獲文化部頒發(fā)的新年畫二等獎。1987年獲得盧森堡大公授予的皇冠勛章。

哥哥的假期（一）1942年

9.5×13cm黑白木刻

歷任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室主任，中央美術(shù)學(xué)院教授、院長。中國美術(shù)家協(xié)會協(xié)會副主席，中國版畫家協(xié)會名譽主席，北京水彩畫研究會名譽會長。在他的領(lǐng)導(dǎo)之下，美院的創(chuàng)作和教學(xué)活動重新步入正軌。1983年，版畫家古元成為中央美術(shù)學(xué)院的第四任院長。

延安魯藝校園 1939年

12.2cm×7.3cm黑白木刻

牛群1940年

12.5cm×17.5cm 黑白木刻

播種1939年

14.5cm×11cm黑白木刻

哥哥的假期（二）1942年

14.3×17.8cm黑白木刻

《走向自由》之一 簡直不能留下一粒谷種

16cm×14cm 1939年 黑白木刻

《走向自由》之二 他在上海找到出路

14cm×11.8cm 1939年 黑白木刻

《走向自由》之八 家鄉(xiāng)僻壤仍遭殘?zhí)?/p>

15.5cm×12.1cm 1939年 黑白木刻

《走向自由》之十二 奪取敵人武器參加新四軍

15cm×13.3cm 1939年 黑白木刻

《走向自由》之十五 他學(xué)習(xí)革命的道理

15cm×12.8cm 1939年 黑白木刻

《走向自由》之十六 自由的曙光閃耀在苦難者的臉上

14.4cm×11.8cm 1939年 黑白木刻

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5

第五任院長：靳尚誼

靳尚誼，生于1934年，1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系并繼續(xù)攻讀研究生，1955年入前蘇聯(lián)專家馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，1957年以優(yōu)異的成績完成油畫專業(yè)研究生學(xué)習(xí)，此后一直在中央美術(shù)學(xué)院任教。作為當(dāng)代中國油畫的代表性畫家，他將中國傳統(tǒng)的美學(xué)觀念與歐洲古典油畫技巧結(jié)合起來，形成了鮮明的個人風(fēng)格。由他創(chuàng)作的《塔吉克新娘》、《瞿秋白》、《醫(yī)生肖像》、《畫家》、《晚年黃賓虹》等作品已經(jīng)成為中國當(dāng)代油畫的代表作品。

靳尚誼 《晚年黃賓虹》

自1987年至2001年，靳尚誼擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長，以現(xiàn)代藝術(shù)教育的思想和他的社會聲望促進了中國美術(shù)教育的發(fā)展，其領(lǐng)導(dǎo)下的中央美術(shù)學(xué)院在改革專業(yè)結(jié)構(gòu)、建立新專業(yè)和學(xué)術(shù)發(fā)展等方面成為中國高等美術(shù)教育的中心與楷模。

靳尚誼 《毛主席全身像》

靳尚誼 《塔吉克新娘》

靳尚誼 《穿白色連衣裙的女孩》

靳尚誼 《果實》

靳尚誼 《延安老農(nóng)》

靳尚誼 《藏女》

《毛主席在十二月會議上》1961年

《踏遍青山》1964年

《毛主席在煉鋼廠》1969年

《十二月會議》 1976年

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6

第六任院長：潘公凱

潘公凱，生于1947年，中國畫大師潘天壽先生之子，既是著名的中國畫家，也是卓有建樹的美術(shù)理論家。20世紀80年代以來，潘公凱提出的中西兩大藝術(shù)體系“互補并存，兩端深入”的學(xué)術(shù)主張，在中國美術(shù)界產(chǎn)生了深遠的影響。

夏趣 立軸 水墨紙本

他著有《中國繪畫史》、《限制與拓展》、《潘天壽繪畫技法解析》、《潘天壽評傳》等著作，由其主編的《現(xiàn)代設(shè)計大系》、《潘天壽書畫集》等獲國家圖書獎。與此同時，其水墨作品還曾在紐約SOHO區(qū)菲利浦畫廊、舊金山中華文化中心、東京日中友好會館、巴黎聯(lián)合國教科文組織總部等地展出，反響強烈。

荷趣 立軸 紙本水墨

繼靳尚誼之后，潘公凱于2001年擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長。在他任職期間，中央美術(shù)學(xué)院正從一所單純的美術(shù)學(xué)院發(fā)展成為同時擁有造型、設(shè)計、建筑、人文學(xué)院的綜合性藝術(shù)學(xué)府，圍繞學(xué)科建設(shè)的各方面工作都正在進入一個快速發(fā)展的新時期，國際知名度和社會影響力亦與日俱增。

花卉 立軸 設(shè)色紙本

清夏圖

花卉 畫片 設(shè)色紙本

蘭石圖 立軸 設(shè)色紙本

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7

第七任院長：范迪安

范迪安，教授、博士生導(dǎo)師，曾任中國美術(shù)館館長，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，中國文藝評論家協(xié)會副主席，中央文史研究館館員，國家藝術(shù)教育委員會副主任，中國油畫學(xué)會理事，全國政協(xié)委員。

《北方的秋色》 油畫

80x120cm 2016年

長期從事20世紀中國美術(shù)研究、當(dāng)代藝術(shù)批評與展覽策劃、藝術(shù)博物館學(xué)研究。發(fā)表美術(shù)研究與評論上百萬字，油畫作品參加多種學(xué)術(shù)展覽，策劃百余項反映時代主題和中國美術(shù)發(fā)展成果的學(xué)術(shù)展覽，組織多項國際美術(shù)研討活動，與國際著名藝術(shù)博物館和美術(shù)院校建立合作關(guān)系，促進各國優(yōu)秀藝術(shù)成果交流，提升中國美術(shù)的國際影響力。2014年，范迪安接任中央美術(shù)學(xué)院院長。

《皖南三月》 油畫

70x130cm 2016年

《高貢利山》 油畫

100x160cm 2015年

《海韻》 油畫

80x120cm 2017年

《閩中早春》 油畫

90x120cm 2018年

-- END --

制作 | 煲仔

制作 |Melissa