我們都知道中國(guó)素描來(lái)自西方

但西方“速寫”卻很少被提及

相反

國(guó)內(nèi)的藝考卻大力推崇速寫科目

甚至無(wú)速寫不藝考已成為如今的口號(hào)

接下來(lái)

我們來(lái)扒一扒

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國(guó)內(nèi)和國(guó)外的速寫有什么區(qū)別

有哪些可以借鑒和學(xué)習(xí)的地方

國(guó)外學(xué)生速寫作品

國(guó)內(nèi)學(xué)生速寫作品

國(guó)外美院VS國(guó)內(nèi)美院

▲左列賓，右央美饒宇

列賓美院：整張畫面刻畫細(xì)膩，完成度高。輕微帶點(diǎn)素描質(zhì)感的調(diào)子，畫面有虛有實(shí)，節(jié)奏把握得很好，看上去十分輕松。整張畫面安靜穩(wěn)重。

中央美院：畫面人物動(dòng)作幅度大，造型夸張且大膽，畫面感十分強(qiáng)烈，表現(xiàn)感非常突出。

國(guó)外美院VS國(guó)內(nèi)美院

▲左列賓，右國(guó)美劉世宇

列賓美院：輕松的線條，隨意的畫法卻做到了做到形神兼?zhèn)洌�上身鋪的調(diào)子正好和下身形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

中國(guó)美院：帶有特別的“國(guó)美風(fēng)”線描，具有傳統(tǒng)中國(guó)畫的白描底蘊(yùn)。人物結(jié)構(gòu)結(jié)實(shí)，造型也是非常的扎實(shí)，不需要上素描調(diào)子也可以體現(xiàn)人物豐富的層次。

國(guó)外美院VS國(guó)內(nèi)美院

▲左列賓，右廣美董春生

列賓美院：我們可以看出畫面處理手法非常輕松，衣服和手部雖然寥寥幾筆線條，但并不會(huì)顯得簡(jiǎn)單和單調(diào)，也沒有過(guò)多的穿插線條，但人物形象非常立體且飽滿。

廣州美院：線條流暢，衣紋疏密有致。動(dòng)態(tài)略顯僵，不自然，有形無(wú)神。

我們和國(guó)外速寫的差距在哪

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國(guó)內(nèi)美院和國(guó)外美院的速寫

差距很明顯的一點(diǎn)在于國(guó)內(nèi)考前的應(yīng)考痕跡太重速寫走向“模式化”

不論是線條、形式都是千篇一律

學(xué)生沒有，也不敢有個(gè)人的風(fēng)格

基本功再怎么過(guò)硬的速寫

都缺乏一種靈氣

不夠靈活，相對(duì)死板

仿佛是一個(gè)模子刻出來(lái)的

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相反，俄羅斯美院的速寫

每一筆造型都有獨(dú)特的脈絡(luò)

在審美上也有個(gè)人的風(fēng)格

“蘇派”速寫影響了我們什么？

不得不承認(rèn)

我們的美術(shù)教育體系從一開始就是亂的

畫不死畫不僵才奇怪

既沒有完全繼承蘇派素描的教學(xué)體系

也沒有繼承歐派素描的教學(xué)體系

而是兩個(gè)雜糅

但這兩個(gè)體系本身就是相互沖突的

舉幾個(gè)例子

各位美術(shù)生可能都有過(guò)以下困惑

學(xué)生：“我從第一步到第三步都沒有問(wèn)題

但第三步到第四步是怎么變過(guò)去的？

中國(guó)式速寫最大的問(wèn)題在于

紙是白的

當(dāng)我們?cè)诘谌�步統(tǒng)一明暗交界線以后

整個(gè)亮部都是平的

而亮部才是層次最豐富的地方

這些微妙的層次基本

都要靠人的感覺“硬畫”出來(lái)

而國(guó)外速寫因?yàn)槭怯猩��?/p>

所以在統(tǒng)一明暗交界線以后

還可再進(jìn)行一步就是擦出高光

因?yàn)橹袊?guó)式速寫畫亮面很難，好多學(xué)生做不到從第三步到第四步的過(guò)渡不敢畫亮面，一畫亮面層次就亂因此，有人找到了解決方法就是“機(jī)械式分面”處理，大家都開始嘗試這種方法，就導(dǎo)致中國(guó)式速寫給人千人一面的感覺。

當(dāng)然了，我們也不能盲目去推崇國(guó)外的畫

而摒棄自己本身的優(yōu)勢(shì)

多看國(guó)外美院的作品

其實(shí)更是為自己打開思維的大門

多了解不一樣的畫風(fēng)和技法

更新和提高自己的繪畫能力

列賓美院速寫作品欣賞

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