臨懷素自敘帖

黃岡畫中顏美術培訓學校

2022-9-02 11:35:01 文/齊浩然圖/馮婷

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Lot 1951

董其昌（1555-1636）臨懷素自敘帖

手卷水墨絹本

書法：56×557 cm

題跋：56×40 cm

1628年作

崇禎元年（1628），戊辰，董其昌七十四歲。本年立春，董其昌在其所書《臨閣帖墨跡冊》，題款言：“書法雖貴藏鋒。然不得以模糊為藏鋒，須有用筆如太阿剸截之意，蓋以勁利取勢，以虛和取韻，顏魯公所謂以印印泥，如錐畫沙是也”�！皠爬�，虛和取韻”可以說概括了董其昌行草書筆勢的特征。

董其昌喜歡臨懷素《自敘帖》，并且多次臨寫，但其又在《天啟雜書冊跋》說：“懷素以《圣母帖》為最，勝《自敘》之狂怪怒張也”，對“狂怪怒張”的批評，就是說董其昌不喜歡強烈的體勢大小的夸張變化，所以，在他的《畫禪室隨筆》說：“余每臨《自敘帖》，皆以大令（王獻之）筆意求之�！蓖醌I之書法強調筆勢，上下連綿，世人稱之為“一筆書”，但字形字勢與懷素《自敘帖》相比，較為平和端莊，大小相近，也因此，董其昌雖言說臨懷素《自敘帖》，多以王獻之筆意在臨寫，雖言臨寫，更多的是自我創(chuàng)作。

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董其昌《臨懷素自敘帖》局部應該是對《自敘帖》太過熟悉，所以本卷《臨懷素<自敘帖>》，董其昌直抒胸臆，以王獻之“一筆書”一以貫之，書寫連綿不絕，直至結尾。每行少則二三字，多則六七字，字與字之間鮮有停頓，牽絲連接，環(huán)環(huán)相扣，使得氣脈貫通，韻致非凡。另外，相比較于懷素《自敘帖》原作，除第二十行“韋”、第五十一行“龍”、第六十行“來”、第六十一行“戴”、第六十三行“翻”五字以外，全篇字形大小基本一致，與原作夸張對比強烈的字形變化來說，趨于平和穩(wěn)健，但這種平和穩(wěn)健又在“勁利取勢”之中，將“虛和取韻”落到實處。朱和羹在《臨池心解》中說：“用筆到毫發(fā)細處，亦如用全力赴之，然細處用力最難，如度曲遇到低調低字，要婉轉清徹，仍需有棱角，不可含糊過去，如畫人物一山之游絲紋，全見力量，筆筆貫以精神”。第二十行“侍郎韋公”四字一筆書寫，牽絲縈繞，細而不弱，“韋”字主筆豎劃至末端不疲，精神抖擻，類似情況頗多，可見董其昌作為影響書壇百代的人物，其對毛筆的控制程度，展現(xiàn)嫻熟的駕馭能力，而表現(xiàn)出的豐富、細膩的筆法，草新結構都是無與倫比的。

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董其昌《臨懷素自敘帖》陳繼儒題跋

此作前有董其昌顏楷自題引首“懷素自敘”，后行楷書寫就本作創(chuàng)作緣起，對于董其昌書法的鑒定和學習而言，顏真卿是董其昌書作之魂。卷后陳繼儒題跋曰：“董大宗伯摹素師自敘帖一卷，如渴虎獰龍懸于筆端，人間贗書自當望崖而反。眉公陳繼儒得觀題于苕帚庵中”。以陳繼儒對董其昌以及董書的熟悉程度而言，陳繼儒的鑒定意見是毋庸置疑的，“人間贗書自當望崖而反”也說明了陳繼儒對此卷的明朗態(tài)度。

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