什么是藝術(shù)家？德藝雙馨？天真爛漫？

NONO...這樣的描述可不真,不real！

偉大的藝術(shù)家，是能隱形于市的勞作者，

是窮其生命的追尋者，是時(shí)代的定格者。

他們一生逐波不靠漿，赤手空拳全靠浪。

偉大藝術(shù)平凡且歷練，宛如“ 浮 世 ”一般。

沒(méi)錯(cuò)！“ 浮世 ”的意思是虛無(wú)縹緲的人世，人生如此虛無(wú)，何不及時(shí)行樂(lè)？所以當(dāng)初的浮世繪藝術(shù)當(dāng)中70%的都是春畫(huà)！

這些春畫(huà)有的含蓄，有的露骨…總之都讓人羞羞的。

BUT ! 浮世繪的獨(dú)特技法，

卻深深影響了西方印象主義。

莫奈就曾讓老婆cos了一下和風(fēng)

梵高曾公開(kāi)表示臨摹了好幾次， 并聲稱(chēng)：浮世繪就是我的信仰！

（左圖為梵高油畫(huà)仿作之一）

“印象主義”音樂(lè)的鼻祖 法國(guó)音樂(lè)家德布西的代表作《大海》，靈感也來(lái)源于浮世繪派系的一幅海浪圖。

照片右上角為《神奈川沖浪里》

甚至前面提及的“大迷弟”梵高也曾參考這幅畫(huà) ，后來(lái)世人對(duì)梵高的《星空》與《神奈川沖浪里》再次解讀將兩者結(jié)合在一起，契合度那是相當(dāng)之高。

這張神秘畫(huà)作，如今已成為日本藝術(shù)和文化縮影，但它根本不算典型的日本風(fēng)格。

這是一幅橫跨東西兩個(gè)文化的畫(huà)作，即使在今天，影響從未減弱。這場(chǎng)現(xiàn)代藝術(shù)的“巨浪”影響者到底是誰(shuí)？

今天就講講浮世繪里面影響最深遠(yuǎn)的《神奈川沖浪里》，以及他的作者，浮世繪三杰之一的：

葛飾北齋

1760年-1849年

被譽(yù)為日本現(xiàn)代藝術(shù)之父的他，作為名副其實(shí)的大師，葛飾北齋不僅窮，還愛(ài)浪，而且出名特別晚。

1999 年，他入選《 LIFE 》的“千禧年影響世界的 100 位名人”，也是其中唯一的日本人。

他繪制的日版水滸傳與西游記的插圖不僅還原度極高，還推動(dòng)中國(guó)文化進(jìn)入日本，更是對(duì)于日式老傳統(tǒng)刺青起到了極其深遠(yuǎn)的影響。

但是這么一位大師卻一直聲稱(chēng)自己不是什么畫(huà)家？

少年時(shí)期，他在版畫(huà)室當(dāng)學(xué)徒，天分極高的他迅速脫穎而出。

先師從勝川春章學(xué)工筆，后又跟隨俵屋宗理學(xué)寫(xiě)意，繼承老師的名號(hào)，還順便進(jìn)修了中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的精髓。

照理來(lái)說(shuō)如此繪畫(huà)天才，想發(fā)家致富應(yīng)該很容易！可葛飾北齋不愿意抱師父大腿一心想創(chuàng)出自己的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。

離開(kāi)了勝川師門(mén)后，北齋的生活就陷入動(dòng)蕩，據(jù)說(shuō)他一生搬家93次，還改了30次名字：

他叫過(guò)“鐵棒滑滑、天狗堂熱鐵、穿山甲”...

全心投入畫(huà)作時(shí)又自稱(chēng)：畫(huà)狂老人卍

（以上名稱(chēng)均來(lái)源于真實(shí)歷史資料）

資料稱(chēng)：北齋是后來(lái)因?yàn)樯�活所迫，�?shí)在太窮了。1798 年，不得以將把“宗理”名號(hào)轉(zhuǎn)賣(mài)給他人，以此換點(diǎn)冠名費(fèi)來(lái)維持生活。

自己改名為“北齋辰政”。七年后，最終改為“葛飾北齋”，這一年他 46 歲。直到50歲，他才形成自己的風(fēng)格。

“從6歲起，我就有辦法復(fù)制事物的形狀。從50歲起，我創(chuàng)作了許多畫(huà)作，但是70歲以前的作品其實(shí)都不值一提。在73歲時(shí)，我對(duì)動(dòng)物、鳥(niǎo)類(lèi)、昆蟲(chóng)、魚(yú)類(lèi)、植物的組織充滿(mǎn)靈感。

——葛飾北齋

北齋漫畫(huà)七編之波浪的研究，葛飾北齋，木版畫(huà)，1817年

北齋漫畫(huà)被譽(yù)為日本ACG界漫畫(huà)的鼻祖

關(guān)于浮世繪中風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作，葛飾北齋不是第一人。

奧村政信、歌川豐春、司馬江漢等人都創(chuàng)作過(guò)風(fēng)景畫(huà)，而他則結(jié)合以前諸位大師創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和西方的繪畫(huà)技巧，為浮世繪風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作打開(kāi)了一個(gè)新的局面。

葛飾北齋浪了一輩子，將世俗風(fēng)情，人生百態(tài)，都當(dāng)作自己畫(huà)畫(huà)的題材。

他曾說(shuō)：“活了90歲，什么都能畫(huà)�！边@一點(diǎn)他的“迷弟”梵高和他很像！

盡管當(dāng)時(shí)北齋的名號(hào)已經(jīng)打響，他卻始終不認(rèn)可自己的畫(huà)家身份，74歲那年，他曾感嘆自己沒(méi)什么天分：

“說(shuō)實(shí)在的，我70歲前畫(huà)過(guò)的東西都不怎么樣，也不值一提，我想我還得繼續(xù)努力在100歲時(shí)才能畫(huà)出一些比較了不起的東西”。

——葛飾北齋

他一生追求繪畫(huà)的最高境界，臨死前，他還念念不忘地說(shuō)：“我多么希望自己還能再多活五年這樣子我才有時(shí)間嘗試成為一個(gè)真正的畫(huà)家�！�

成名是因?yàn)閷O子敗家

富岳三十六景

一生坎坷的葛飾北齋，70歲時(shí)他的妻子去世，而他打算退休養(yǎng)老，誰(shuí)知道家里的熊孫子賭博輸光了家產(chǎn)，一家老小只能躲進(jìn)破廟，逼得他只能重操舊業(yè)

給老家畫(huà)一套以富士山為主背景的旅游明信片，這才有了《富岳三十六景》也這才有了《神奈川沖浪里》。

然而誰(shuí)也沒(méi)想到，這張?bào)@世之作，就是一張明信片，原作也根本不存在，流傳于世的多復(fù)刻本。20世紀(jì)初，這樣幅版畫(huà)的售價(jià)僅相當(dāng)于兩碗面。

一幅絕跡于世的畫(huà)作為何年舊不衰？

這副畫(huà)作究竟牛在什么地方？我們先談?wù)剼v史背景，19世紀(jì)前期，日本國(guó)內(nèi)觀(guān)光興起，城市居民常打著朝圣宗教的名義參觀(guān)日本各地的風(fēng)景。所以這副作品不過(guò)是旅游地的一個(gè)周邊。

為了取得競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，北齋和出版商的宣傳主力是一種新進(jìn)口的不易褪色的顏料，將《三十六景》打造成這種新顏料（普魯士藍(lán)）熱潮的一部分。

這可能是最早的代言，與藝術(shù)家聯(lián)名了。

普魯士藍(lán)（又名寶藍(lán)色）

接下來(lái)仔細(xì)看這幅畫(huà)，在于它的構(gòu)圖很西方，一系列圓和三角構(gòu)成畫(huà)面，源自典型的西洋幾何學(xué)。

其次畫(huà)作層次折疊，原本處在遠(yuǎn)眺位置的看畫(huà)者，會(huì)忽然被置換到浪潮之下透出要被巨浪吞噬的危機(jī)感，如此構(gòu)圖復(fù)雜，葛飾北齋卻是幾乎不假思索、一氣呵成的。

最后出色是他海浪筆法，他本能地知道海浪的碎形結(jié)構(gòu)，浪潮于末端碎裂的形狀，幾乎能與電腦分析出來(lái)的相媲美，而碎形理論，要在他150年后，才被人提出。

靜態(tài)畫(huà)面的巨大動(dòng)勢(shì)，畫(huà)面上被梵高喻為“鷲爪”的驚濤駭浪激起飛沫，即將吞噬三艘船。

波濤中載浮載沉的小舟，是房總地區(qū)（現(xiàn)在的千葉縣）用來(lái)運(yùn)送新鮮魚(yú)貨的運(yùn)輸船。

遠(yuǎn)方的富士山乍看之下，仿佛是另一波海浪，北齋把視點(diǎn)降低，把描寫(xiě)的主要對(duì)象——浪濤安置在畫(huà)面的主要位置，占據(jù)畫(huà)面的絕大部分面積，像是懸浮在半空中的魔爪，造成了壓迫感。

天空數(shù)倍于海面的構(gòu)圖與十七世紀(jì)荷蘭海景畫(huà)十分相似�？此旗o態(tài)的畫(huà)面中卻蘊(yùn)含著巨大的動(dòng)勢(shì)。

西洋銅版畫(huà)

關(guān)于它的名字，很多人都誤解了

很多朋友喜歡稱(chēng)之為“巨浪”，《神奈川沖浪里》的英文名是“The Great Wave”，相信很多人對(duì)于這個(gè)名字都會(huì)理解成“在神奈川沖浪”吧？

然而，日語(yǔ)的分詞應(yīng)為：神奈川沖 - 浪里 （看畫(huà)的題字）▼

“沖” 在日文中指遠(yuǎn)離岸邊的深水區(qū)域。為什么是“神奈川沖”？因?yàn)樵诘乩砦恢�，那里可以清晰的看到日本的象征，富士山�?/p>

為什么是“浪里”？因?yàn)檫@是一個(gè)省略，是“船在浪里”▼

所以這個(gè)名字預(yù)示了畫(huà)面的三個(gè)重要因素：富士山（日本的象征），大浪（自然），船（人）。日本哲學(xué)所追求人和自然的和諧，以及日本的重要象征，在一幅畫(huà)里面齊備了。

1849 年元月，葛飾北齋抱病創(chuàng)作了他的最后一幅作品絕筆：《富士越龍》，畫(huà)面上墨色濃重顯得有些陰冷，可能也表達(dá)了他此時(shí)的心境。

葛飾北齋82歲時(shí)的自畫(huà)像

三個(gè)月后，葛飾北齋在位于淺草圣天町遍照院的家中去世，享年 90 歲，當(dāng)時(shí)的畫(huà)號(hào)是“畫(huà)狂老人”。

雖未達(dá)到自己所期望的 100 歲而達(dá)到藝術(shù)的至高境界，但他在繪畫(huà)藝術(shù)上的成就，毫無(wú)疑問(wèn)是舉世矚目的。

關(guān)于葛飾北齋的后代

據(jù)相關(guān)資料的調(diào)查：葛飾北齋有位很有才華的女兒，叫做葛飾應(yīng)為。而她的名字中的“應(yīng)為”兩字，看起來(lái)似乎很高端，實(shí)際上卻是父親北齋馬馬虎虎取出來(lái)的。

關(guān)于他的女兒葛飾應(yīng)為，據(jù)說(shuō)也是名浮世繪師，還具有“女北齋”稱(chēng)號(hào)。她的筆下最擅長(zhǎng)用女性的視角及細(xì)致筆法來(lái)描繪當(dāng)時(shí)的江戶(hù)時(shí)代。

關(guān)于她的作品也是頗多，其中的包括《三曲合奏圖》、《吉原夜景圖》、《吉原格子先之圖》、以及《夜櫻美人圖》等。

通過(guò)她的作品不難看的出來(lái)她的畫(huà)筆是什么樣的。她雖然比不上那個(gè)父親出名，但是也在一定程度上影響了日本的繪畫(huà)。

葛飾應(yīng)為 作品

往事總會(huì)隨著時(shí)間被人淡淡的遺忘，葛飾北齋雖與孤獨(dú)為伍，但他用細(xì)心與熱情擁抱生活。

對(duì)于北齋晚年來(lái)說(shuō)，想象力日益衰退，親人的離去，是悲慘的。但他仍然倔強(qiáng)的堅(jiān)持創(chuàng)作，雖然他生前則沒(méi)有什么奇情溢彩的生活，唯一所做的就是畫(huà)畫(huà)，傳聞他一生中曾畫(huà)了3萬(wàn)5千副畫(huà)作。

謙卑、好學(xué)、勤奮、熱情、再加上對(duì)于追求夢(mèng)想的天賦才能讓藝術(shù)創(chuàng)作變的燦爛如星辰。

文章源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)作者所有

藝林畫(huà)室作品欣賞