2022年10月1日是我國(guó)成立的第73周年，在1949年是中國(guó)人民過(guò)的第一個(gè)國(guó)慶節(jié)。

值此國(guó)慶之際，讓我們通過(guò)藝術(shù)作品講述中國(guó)共產(chǎn)黨的輝煌經(jīng)歷和艱辛探索，呈現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨從誕生到新中國(guó)成立、到中華民族開啟偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的崢嶸歲月。

【1921年】

《啟航——中共一大會(huì)議》 何紅舟 黃發(fā)祥

黨的光輝歷程，是從嘉興南湖上的一葉扁舟開始……1921年7月，中共一大的召開，是開天辟地的大事件。它標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨的正式成立，猶如一輪紅日在東方冉冉升起，照亮了中國(guó)革命的前程。油畫《啟航——中共一大會(huì)議》采用寫實(shí)主義的手法，再現(xiàn)了中共一大南湖會(huì)議的歷史瞬間。

毛澤東、董必武、何叔衡等13位一大代表正在登船。壓頂?shù)臑踉埔馕吨�山雨欲�?lái)，遠(yuǎn)處東方的曙光，暗喻了革命曙光的顯現(xiàn)，進(jìn)一步表現(xiàn)出革命的艱難和黨的創(chuàng)建者們的英勇無(wú)畏的精神。

《毛主席去安源》 劉春華

《毛主席去安源》是以1921年秋毛澤東到安源組織工人運(yùn)動(dòng)為表現(xiàn)題材的作品，是世界上印刷和復(fù)制最多的一張油畫。畫面采用左右對(duì)稱的圖式構(gòu)成，年輕的毛澤東身著一件傳統(tǒng)的中式長(zhǎng)袍，一只手拿著一把油紙傘，另一只手握著拳，意志堅(jiān)定地大步走在山路上。

【1924年】

趙建成 國(guó)畫《國(guó)共合作1924·廣州》

1924年1月中國(guó)國(guó)民黨第一次全國(guó)代表大會(huì)的召開，標(biāo)志著國(guó)民黨改組的完成和國(guó)共合作的正式建立。此幅作品采用了合影的方式來(lái)處理畫面，畫面中囊括了參加國(guó)民黨“一大”的國(guó)、共雙方的所有代表，他們一字排開的隊(duì)形，人物的面部表情堅(jiān)毅而結(jié)構(gòu)分明，表現(xiàn)了一種“用血肉之軀筑成新的長(zhǎng)城”的大無(wú)畏精神。

【1927年】

《南昌起義》黎冰鴻

1927年8月1日凌晨，一聲槍響劃破了江西南昌城夜空。在以周恩來(lái)為書記的中共前敵委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下，賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等，率領(lǐng)黨掌握或影響下的北伐軍兩萬(wàn)多人在南昌舉行起義。經(jīng)過(guò)數(shù)小時(shí)激戰(zhàn)，全殲守?cái)�，占領(lǐng)了南昌城。

黎冰鴻《南昌起義》

此幅作品描繪了在起義軍的集會(huì)地——江西大旅社，起義官兵聚精會(huì)神地聽(tīng)中共前敵委員會(huì)書記周恩來(lái)訓(xùn)話的一刻，畫面人物嚴(yán)謹(jǐn)、冷峻，呈現(xiàn)出箭在弦上、一觸即發(fā)的緊張氣氛。

【1928年】

《步調(diào)一致才能勝利》彭彬 何孔德 高虹

《步調(diào)一致才能勝利》生動(dòng)形象地再現(xiàn)了毛澤東1928年4月3日站立在湖南桂東縣沙田圩“三十六石丘”田邊的土臺(tái)上，扳著指頭向工農(nóng)革命軍和赤衛(wèi)隊(duì)員頒布《三大紀(jì)律·六項(xiàng)注意》（后發(fā)展為《三大紀(jì)律·八項(xiàng)注意》）的歷史情景，展現(xiàn)了桂東縣在中國(guó)革命歷史上的重要地位。

林崗的油畫《井岡山會(huì)師》

1928年4月28日，毛澤東率領(lǐng)的秋收起義部隊(duì)、朱德、陳毅領(lǐng)導(dǎo)的湘南起義與賀龍領(lǐng)導(dǎo)的南昌起義部分部隊(duì)在井岡山勝利會(huì)師。此幅畫描繪了毛澤東帶領(lǐng)著井岡山隊(duì)伍歡迎朱德率領(lǐng)的南昌起義隊(duì)伍的情景，整個(gè)畫面構(gòu)圖富有動(dòng)感，人物傾斜的姿態(tài)和喜悅的表情都再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻，也象征著中國(guó)革命運(yùn)動(dòng)雖處于初期，卻蓬勃發(fā)展。

【1935年】

沈堯伊的油畫《遵義會(huì)議》

1935年1月15日至17日，中共中央政治局在貴州遵義召開獨(dú)立自主地解決中國(guó)革命問(wèn)題的一次極其重要的擴(kuò)大會(huì)議。此幅畫選取了遵義會(huì)議開場(chǎng)前的場(chǎng)景，描繪了參加會(huì)議的二十多位參加者，人物形象和神態(tài)各異，深刻地展示了這場(chǎng)關(guān)系到黨和中國(guó)革命命運(yùn)的嚴(yán)肅斗爭(zhēng)。畫面選用了灰暗的色調(diào)，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)政治氣氛和革命形勢(shì)的嚴(yán)峻。

《紅軍過(guò)草地》 張文源

1935年8月21日，紅軍開始過(guò)草地。行軍隊(duì)列分左右兩路，平行前進(jìn)。油畫《紅軍過(guò)草地》用充滿理想主義色彩的筆調(diào)，描繪了紅軍戰(zhàn)士在環(huán)境惡劣的草地上艱難前進(jìn)的場(chǎng)面。面對(duì)死亡的威脅，紅軍指戰(zhàn)員始終保持高昂的激情，依靠對(duì)理想信念的執(zhí)著追求，用熱血和生命在亙古荒原上奏響了一曲團(tuán)結(jié)奮斗、視死如歸的壯麗凱歌。

羅工柳 《毛澤東在延安干部會(huì)議上作整風(fēng)報(bào)告》

1941年，毛澤東在延安高級(jí)干部會(huì)議上作出《改造我們的學(xué)習(xí)》的報(bào)告，深刻地批判了主觀主義的作風(fēng)。羅工柳的這幅油畫真實(shí)再現(xiàn)了這一會(huì)議場(chǎng)景。畫面采用水平線構(gòu)圖，通過(guò)與會(huì)人員的視線將毛澤東帶到畫面中心位置，突出了領(lǐng)袖形象，顯得十分生動(dòng)。

【1945年】

《延安火炬》 蔡亮

《延安火炬》描繪的是1945年8月15日晚，延安民眾得知日本無(wú)條件投降的消息后，熱烈慶賀的場(chǎng)面。畫面選取延安的夜晚為背景，陜北軍民舞動(dòng)著手中的火炬，延綿數(shù)里，猶如一條條舞動(dòng)的火龍。夜色朦朧的寶塔山，陜北老鄉(xiāng)典型的服裝打扮，簡(jiǎn)潔、鮮明地就把延安的特點(diǎn)顯示出來(lái)了。

【1949年】

《攻占總統(tǒng)府》 陳逸飛、魏景山

1949年4月23日，南京宣告解放。人民解放軍第八兵團(tuán)一部攻占國(guó)民黨總統(tǒng)府。解放軍戰(zhàn)士迅速登上總統(tǒng)府樓頂，將一面鮮艷的紅旗高高升起。這幅畫塑造了一組不同年齡、經(jīng)歷和性格的普通戰(zhàn)士群像，宛如一座士兵的豐碑，處在中心的是一位身經(jīng)百戰(zhàn)、老練精悍的戰(zhàn)士，他扯下了千瘡百孔的國(guó)民黨旗，正揮臂展開紅旗準(zhǔn)備升上高空。作品畫面濃郁的歷史感、形象的真實(shí)性、獨(dú)特的表現(xiàn)力，構(gòu)成了一幅難忘的歷史畫面。

油畫《攻占總統(tǒng)府》，寓意著一個(gè)舊政權(quán)被踩于腳下，一去不復(fù)返；而一個(gè)新政權(quán)，隨著冉冉升起的紅旗誕生了。

【1949年】

《開國(guó)大典》 董希文

油畫《開國(guó)大典》一直被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證” 。描繪的是1949年10月1日中華人民共和國(guó)中央人民政府成立時(shí)天安門國(guó)慶典禮的盛況。場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡，遠(yuǎn)處升起的五星紅旗，標(biāo)志著中華民族數(shù)千年封建制度的結(jié)束，也是我們古老民族的新生。

【1950年】

吳云華《跨過(guò)鴨綠江》

1950年7月10日，“中國(guó)人民反對(duì)美國(guó)侵略臺(tái)灣朝鮮運(yùn)動(dòng)委員會(huì)”成立，抗美援朝運(yùn)動(dòng)自此開始。10月，中國(guó)人民志愿軍赴朝作戰(zhàn)，拉開了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕。該作品將時(shí)空鎖定在丹東鴨綠江赴朝渡口，以鴨綠江和江橋?yàn)楸尘�，選取了冬天的夜里隊(duì)伍過(guò)江這一特定情節(jié)，突出“跨”這一動(dòng)詞，冬天的雪地、被炸殘的鴨綠江大橋、黑夜、火光、探照燈、疾行隊(duì)伍……體現(xiàn)了中國(guó)人民志愿軍抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)的意志決心及當(dāng)時(shí)緊迫的形勢(shì)。

【1955年】

周樹橋《春風(fēng)楊柳千萬(wàn)條》

真正意義上的上山下鄉(xiāng)始于1955年，毛主席發(fā)出“知識(shí)青年到農(nóng)村去，接受貧下中農(nóng)的再教育，很有必要”的指示。此作品反映了當(dāng)時(shí)城市知識(shí)青年響應(yīng)黨的號(hào)召，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路，上山下鄉(xiāng)接受再教育的那段歷史。描繪了一隊(duì)知青男女遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，來(lái)到農(nóng)村被戴上大紅花、受到熱烈歡迎的場(chǎng)景。作品帶有理想主義色彩，也帶有“文革”中“紅、光、亮”的審美傾向。

【1956年】

劉海栗《慶祝社會(huì)主義改造勝利》

我國(guó)的社會(huì)主義改造是從1952年過(guò)渡時(shí)期總路線提出后全面展開的。它的主要內(nèi)容是對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)進(jìn)行社會(huì)主義改造。三大改造到1956年完成，它使我國(guó)的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、階級(jí)關(guān)系發(fā)生了根本變化。

這幅畫展現(xiàn)了上海南京路上工人游行的熱烈盛大場(chǎng)面。紅色條幅、游行的人群，均用跳躍、活潑的色點(diǎn)畫出，顯出熱情、喜慶的節(jié)日氣氛。畫面以紅黃色為主色調(diào)，遠(yuǎn)處白云和天空采用印象派手法表現(xiàn)。明亮的色彩對(duì)比，輕松歡快的筆觸描繪了新中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)中的城市新貌和工人內(nèi)心的喜悅之情。

【1968年】

魏紫熙國(guó)畫《天塹通途》

畫題取材于毛澤東詩(shī)詞“一橋飛架南北，天塹變通途”。南京長(zhǎng)江大橋是鐵路公路兩用的特大橋，1959年底動(dòng)工。建橋大軍依靠自己的聰明才智，奮斗八年，終于建成了這座舉世聞名的長(zhǎng)江大橋。1968年9月鐵路通車，12月公路通車。1969年9月21日，毛澤東視察了南京長(zhǎng)江大橋。周恩來(lái)在20世紀(jì)70年代同外國(guó)友人提到新中國(guó)創(chuàng)造的兩大奇跡，其中之一就是南京長(zhǎng)江大橋。

【1972年】

馬剛《毛澤東會(huì)見(jiàn)尼克松》

1972年毛澤東與尼克松會(huì)見(jiàn)，是震驚世界的事件。畫面中毛澤東精神很好，但略帶一點(diǎn)病后初愈的感覺(jué)，抬手的姿勢(shì)，在形象上很有表現(xiàn)力。尼克松筆挺的西裝見(jiàn)棱見(jiàn)角，姿態(tài)謙遜，形成一種對(duì)比。意在表現(xiàn)一個(gè)人口眾多的貧窮國(guó)家的領(lǐng)袖，在面對(duì)世界最富、最強(qiáng)的大國(guó)總統(tǒng)時(shí)，真正顯示了一種偉人的氣派。毛澤東會(huì)見(jiàn)尼克松、基辛格等美國(guó)客人，標(biāo)志著長(zhǎng)期尖銳對(duì)立的中美兩國(guó)從此走上關(guān)系正常化道路。

【1973年】

郭全忠國(guó)畫《千言萬(wàn)語(yǔ)》

1973年6月，周恩來(lái)陪同外賓來(lái)到延安，參觀革命舊址。當(dāng)?shù)弥�延安群眾的生活仍十分困苦，難過(guò)地流下眼淚。晚飯時(shí)，他只吃了一碗小米飯，當(dāng)?shù)馗刹縿袼�多吃一點(diǎn)，他說(shuō)：“我這個(gè)總理沒(méi)當(dāng)好，延安人民生活還很苦，我怎能吃得下去呢？”吃飯中間，周恩來(lái)向當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)提出了“延安三年變面貌、五年糧食翻一番”的要求。

【1978年】

丁一林《科學(xué)的春天》

該畫表現(xiàn)的是1978年3月，中共中央在人民大會(huì)堂召開全國(guó)科學(xué)大會(huì)的歷史。科技工作者們激情昂揚(yáng)地步出會(huì)場(chǎng)，3月春天的陽(yáng)光映照在每個(gè)人的面龐之上，并與他們的笑容一起綻放。

王少倫《1978·小崗》

1978年11月24日晚上，安徽省鳳陽(yáng)縣鳳梨公社小崗村西頭嚴(yán)立華家低矮殘破的茅屋里擠滿了18位農(nóng)民。關(guān)系全村命運(yùn)的一次秘密會(huì)議此刻正在這里召開。這次會(huì)議的直接成果是誕生了一份不到百字的包干保證書。

畫家用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法賦予了平凡人物歷史性的莊嚴(yán)，也真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)農(nóng)民探索家庭聯(lián)產(chǎn)承包的小心與謹(jǐn)慎。畫面中心的亮光，也照亮了改革開放后中國(guó)農(nóng)村的光明前途。

【1980年】

鄭藝《歷史的審判》

1980年11月20日至1981年1月25日，最高人民法院特別法庭依法對(duì)林彪、江青反革命集團(tuán)案進(jìn)行公開審判。畫面采用正面全景式的構(gòu)圖方法。眾多的人物鋪排在畫面的下方，與上方醒目的國(guó)徽形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差。象征和寓義著法律的莊嚴(yán)和正義的力量。被審者面向觀眾，由此能看到不同人物傲慢、狡黠、頹敗以及木然等各種極能狀廓個(gè)人性格與內(nèi)心活動(dòng)的表情，彰顯和深化了《歷史的審判》的主題與意義。

【1992年】

張祖英《南方視察途中》

作品表現(xiàn)了小平同志1992年在南方視察途中的情景。沿途發(fā)表了重要談話，通稱南方談話。講話標(biāo)志著馬克思主義與中國(guó)實(shí)際相結(jié)合的第二次偉大歷史性飛躍的思想結(jié)晶——鄧小平理論的最終成熟和形成，也標(biāo)志著中國(guó)改革開放第二次浪潮的掀起。

【1997年】

《1997·香港防務(wù)交接》 廖宗怡、張樹軍

《1997·香港防務(wù)交接》畫面中，建筑在夜色中被閃爍的燈光映成紅色，再現(xiàn)了那一令人難忘的歷史時(shí)刻。1997年7月1日，經(jīng)歷了百年滄桑的香港回到祖國(guó)的懷抱，中國(guó)政府開始對(duì)香港恢復(fù)行使主權(quán)。7月1日零點(diǎn)整，中國(guó)人民解放軍軍樂(lè)隊(duì)奏起雄壯的中華人民共和國(guó)國(guó)歌，中國(guó)國(guó)旗和香港特區(qū)區(qū)旗一起徐徐升起。

王穎生《香港回歸》

這幅畫人物眾多，場(chǎng)景宏大，運(yùn)用了壁畫的創(chuàng)作特點(diǎn)、構(gòu)圖特點(diǎn)，把時(shí)空打破疊放在一起，展示了1997年7月1日香港回歸系列相關(guān)事件、人物、場(chǎng)景。

【1998年】

高泉《1998年夏·豐碑》

作品再現(xiàn)了1998年廣大解放軍官兵在黨領(lǐng)導(dǎo)下抗洪搶險(xiǎn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。解放軍官兵一字排開呈水平線構(gòu)圖，隊(duì)伍從右至左延伸遠(yuǎn)處，突出了抗洪任務(wù)的嚴(yán)峻，也彰顯了抗洪官兵眾志成城不怕危難的大無(wú)畏精神。

【2002年】

趙振華《抗擊非典》

2002年11月，我國(guó)一些地區(qū)發(fā)生了傳染性非典型性肺炎（SARS）疫情。黨中央、國(guó)務(wù)院果斷采取了一系列重大決策和部署，把人民群眾的身體健康和生命安全放在第一位，迅速遏制了疫情蔓延，取得了抗擊非典的勝利，得到國(guó)際社會(huì)和人民群眾的高度贊譽(yù)。

【2003年】

王吉松《出征》

2003年10月15日，中國(guó)第一艘載人飛船“神舟五號(hào)”成功發(fā)射。中國(guó)首位航天員楊利偉成為浩瀚太空的第一位中國(guó)訪客。這標(biāo)志著中國(guó)已成為世界上繼俄羅斯和美國(guó)之后第三個(gè)能夠獨(dú)立開展載人航天活動(dòng)的國(guó)家。作品選取了胡錦濤同志向航天員楊利偉揮手告別的感人瞬間。

【2008年】

苗再新 國(guó)畫《人民子弟兵》

作品描繪的是解放軍在2008年5月12日汶川地震災(zāi)后的廢墟上搶救傷員的場(chǎng)景，他們?cè)跈C(jī)械無(wú)法進(jìn)入的條件下用雙手撬開一塊塊殘?jiān)珨啾�，尋找生還者。畫面前方一位戰(zhàn)士抱著一位剛從廢墟中搶救出來(lái)的小女孩，場(chǎng)面極為感人。

【2012年】

王海力《莊嚴(yán)昭告》

作品取材于2012年11月29日，黨的十八大剛閉幕半個(gè)月，中共十八大中央政治局常委們一同來(lái)到國(guó)家博物館，參觀大型主題展覽《復(fù)興之路》。在這一極具象征意義的地方，習(xí)近平同志向全世界莊嚴(yán)昭告中國(guó)夢(mèng)的偉大歷史時(shí)刻。中共十八屆中央政治局常委們這個(gè)別開生面的集體亮相、深謀遠(yuǎn)慮的集體發(fā)聲，是歷史的承諾，更是政治的宣示。

除此之外，

還有很多紅色題材繪畫，

濃縮了處于歷史特定時(shí)期人們

心中難以抑制的激情與理想；

記述了那一光輝歲月里，

人們對(duì)建設(shè)社會(huì)主義的理想和要求；

是幾代中國(guó)人最重要的集體記憶。

李琦年畫《農(nóng)民和拖拉機(jī)》

該作品是新中國(guó)之初進(jìn)行經(jīng)濟(jì)建設(shè)的真實(shí)寫照，拖拉機(jī)展示了新中國(guó)農(nóng)業(yè)機(jī)械化的起步，農(nóng)民的喜悅是新中國(guó)農(nóng)民積極性的體現(xiàn)。運(yùn)用了傳統(tǒng)工筆與年畫相結(jié)合的創(chuàng)作手法，畫面人物用工筆墨線勾勒，精練準(zhǔn)確；色彩運(yùn)用具有強(qiáng)烈的年畫風(fēng)格，樸素典雅。

鄧澍《六億神州盡舜堯》

身著各自民族服裝的五十六個(gè)民族的兄弟姐妹集中在一起，興高采烈的跟隨毛主席前進(jìn)，流露出無(wú)比自豪的神情。毛主席表情和藹，走在隊(duì)伍中間，與人民打成一片。畫面橫向構(gòu)圖，視野開闊，毛主席在畫面中央，體現(xiàn)出人民對(duì)他的擁戴與熱愛(ài)。

毛本華、王剛、鮑璐、郝米嘉《焦裕祿》

作品以焦裕祿帶領(lǐng)群眾扛樹苗、頂風(fēng)沙走向沙荒的場(chǎng)景構(gòu)圖，突出了20世紀(jì)60年代初這個(gè)特定歷史年代和蘭考這個(gè)特殊環(huán)境。焦裕祿樸素和諧，神情生動(dòng)，塑造出一位感人的人民公仆形象。

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-THE END-

梵比畫室VR全景

后海校區(qū)

蛇口校區(qū)

VANBE梵比畫室，始創(chuàng)于2003年。

是集中高考美術(shù)、成人美術(shù)、國(guó)際藝術(shù)預(yù)科、基礎(chǔ)美術(shù)、少兒美術(shù)、美術(shù)考級(jí)、墻體彩繪、私人繪畫作品定制、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)和書籍出版等領(lǐng)域于一體的專業(yè)美術(shù)特訓(xùn)和教學(xué)研究的美術(shù)機(jī)構(gòu)。

VANBE梵比畫室，作為國(guó)內(nèi)較具影響力的美術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，一流的教學(xué)實(shí)力是發(fā)展的核心所在。VANBE梵比畫室?guī)熧Y團(tuán)隊(duì)由全國(guó)美術(shù)高考狀元、藝術(shù)家、九大美院以及各大高校。