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電影觀賞指南（不劇透）

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《奧菲利亞》

由澳洲導(dǎo)演克萊爾·麥卡錫拍攝電影《奧菲利亞》,根據(jù)麗莎·克萊恩的同名小說改編，這段故事以莎士比亞四大悲劇之一《哈姆雷特》中的奧菲莉婭為原型，大幅度改編原著,奧菲利亞被塑造成用于表達(dá)自己的愛恨,充分肯定自身存在價(jià)值的新時(shí)代女性。

“奧菲莉亞”是對莎翁名劇“哈姆雷特”里的一部女性視角的重新書寫，劇中的奧菲莉亞同樣的美麗、純凈與善良，卻不再如原劇中脆弱易凋亡，而是以智慧、勇敢和悲憫之心，在交織著愛恨情仇的生存與毀滅的危局中，從容地堅(jiān)守著自己的方向。

而王后也不再是原劇中哈姆雷特眼中軟弱而屈服于欲望的女性原型，而多了些快意恩仇的果決。

相較之下，劇中的男性角色則盲從于權(quán)力、陰謀與復(fù)仇的命運(yùn)之手的擺布，而最終消亡殆盡。

隨著劇情的推進(jìn)，王子與灰姑娘的幻覺逐漸褪卻了，人性真實(shí)的弱點(diǎn)和群體之惡昭然顯現(xiàn)。超然的奧菲莉亞成為美好的化身，而美好的勝利、惡的傾覆又因?yàn)楸舜肆α康膽沂鈱Ρ榷�顯得有些虛妄的超現(xiàn)實(shí)。

電影背景畫作

▲《奧菲利亞》

{“一片無頭無尾的美麗景致，綠草綠葉和綠色的浮萍，發(fā)亮的枯樹枯枝枯葉和閃爍的花朵，比眼睛還清透的河水，比河水還干凈的美人兒，她雙目微睜雙唇略張雙手?jǐn)傞_，一切都是活著時(shí)的樣貌——雖死猶生�！眪

如果說莎士比亞用文字描述了奧菲莉婭溺水的場景，那么米萊的創(chuàng)作便是直接把觀眾拉到了奧菲莉婭溺水的河岸邊。

▲翰·艾佛雷特·米萊

這幅畫出自約翰·艾佛雷特·米萊之手，作為拉斐爾前派的三個(gè)創(chuàng)始人中年齡最小、才華最高的一位，米萊在23歲時(shí)，用了11個(gè)月的時(shí)間完成了這幅經(jīng)典作品，從此名聲大振。

而《奧菲莉婭》之所以能夠成為流世經(jīng)典，一方面來自于他對人物肖像美感的把握，另一方面，他又將文學(xué)作品中的情感細(xì)節(jié)融進(jìn)了畫作當(dāng)中。

“米萊筆下的花是如此逼真，以至于一位植物學(xué)教授無法帶學(xué)生下鄉(xiāng)，便帶他們?nèi)タ础秺W菲莉婭》中的花，因?yàn)樗鼈兒痛笞匀灰粯泳哂袉�發(fā)性�！�

同時(shí)，米萊也利用自然界的象征主義，進(jìn)一步傳達(dá)奧菲莉婭的故事和情感。

《奧菲莉婭》中，每一個(gè)角落，每一個(gè)細(xì)節(jié)，都是值得細(xì)細(xì)品味的。

垂柳倚靠在奧菲莉婭身上，代表著單相思。

漂浮在水面上的雛菊，讓我們看到奧菲莉婭曾經(jīng)的天真爛漫，鮮艷的紅色罌粟則代表著如今的死亡。

而漂浮在奧菲莉婭裙子上的三色堇正是劇中她在田野采集的花朵，代表著哀思，也意味徒勞的愛情。

奧菲莉婭身邊的粉色玫瑰和河岸上生長的白色野薔薇，指代青春、愛情和美麗。奧菲莉婭在劇中也被稱為“五月的玫瑰”，但這些花卉在畫面上出現(xiàn)只讓人更覺傷感和悲哀。

奧菲莉婭脖子上的紫羅蘭，在《哈姆雷特》曾經(jīng)有提到：“我想要給你幾朵紫羅蘭, 可是我父親一死，它們?nèi)�都謝了”，紫羅蘭是忠誠的象征，卻也象征著貞潔和死亡。

畫面右側(cè)還隱藏著一只知更鳥，知更鳥也被稱為“上帝之鳥”，英國傳說里，耶穌被釘上十字架時(shí)，知更鳥飛往耶穌耳邊唱歌紓緩他的痛楚，而知更鳥胸前紅色的羽毛便是耶穌的鮮血所染。

畫面中的知更鳥，不知是歌頌奧菲莉婭的純真美好，還是為她吟唱婉歌。

當(dāng)浪漫與死亡相結(jié)合，矛盾元素的碰撞，成為了藝術(shù)家們偏愛的主題。

歷史上對于奧菲莉亞的描繪不計(jì)其數(shù)，但基于不同的視角，每個(gè)人描繪的她都會(huì)有所偏差。而藝術(shù)之所以稱之為藝術(shù)，是因?yàn)樗�有打�?dòng)人心的力量。即使過了千萬年，依舊能夠透過一幅畫、一段文字，感受到作者當(dāng)時(shí)最深摯的思想和情感，并讓你的心中泛起漣漪。

這樣看來，或許奧菲莉亞死了，在某種程度上，卻永遠(yuǎn)存在。

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