朱乃正（1935-2013）1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，受吳作人、艾中信、王式廓等先生指導(dǎo)。1959年春分配到青海省工作，在青藏高原工作21年。期間歷任青海省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、青海省人大常委。

師承吳作人、艾中信、王式廓諸先生，作品《春華秋實(shí)》1979年獲第五屆全國(guó)美術(shù)展覽三等獎(jiǎng)，《國(guó)魂·屈原頌》1984年獲第六屆全國(guó)美術(shù)展覽銅質(zhì)獎(jiǎng)。有《朱乃正素描集》。1980年調(diào)中央美術(shù)學(xué)院任教。曾任省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。

素描是指以單色的線條或調(diào)子在某種平面(如：紙、布、板等)上，表現(xiàn)客觀對(duì)象或意象的繪畫(huà)和繪畫(huà)方法。

它包括鉛筆畫(huà)、木炭或炭筆畫(huà)、水墨畫(huà)、鋼筆畫(huà)、白描等等，它是借助于單色線條和塊面來(lái)塑造物象的形體、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)、神情、明暗及空間關(guān)系的繪畫(huà)形式。

一、“整體感”深究

細(xì)究“整體感”實(shí)質(zhì)性內(nèi)容，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里有一種習(xí)慣性的誤解，以為整體感只是畫(huà)面各個(gè)部分取得同步推進(jìn)統(tǒng)一處理的大關(guān)系，所以很多作畫(huà)者始終把時(shí)間和精力停留在這上面，最后僅可能得到一個(gè)對(duì)造型藝術(shù)語(yǔ)言沒(méi)有深入研究和體悟的空洞框架，這也是我們經(jīng)�？吹胶芏喈�(huà)面空泛粗平缺少表現(xiàn)力的原因。

二、畫(huà)面焦點(diǎn)的自由調(diào)節(jié)

當(dāng)畫(huà)家對(duì)畫(huà)面的“整體感”有了自己的詮釋內(nèi)容，畫(huà)家的眼睛獲得了真正的自由，眼睛的焦點(diǎn)隨著內(nèi)心感受、情緒律動(dòng)、視覺(jué)觸發(fā)而得到聚散非常準(zhǔn)確且又靈活的調(diào)節(jié)，他可以調(diào)節(jié)的幅度和精度是如此之大，不論其是定聚在一點(diǎn)，或跳躍，或順勢(shì)轉(zhuǎn)移，手和筆都相間無(wú)隙，毫厘不爽。

我們?cè)诋?huà)的時(shí)候先畫(huà)出最重的顏色，把畫(huà)面的黑白灰效果拉開(kāi)。再運(yùn)用擦揉技法，擦的時(shí)候要把紙疊出一個(gè)角，因?yàn)橐�找形，用餐巾紙時(shí)要像用鉛筆一樣謹(jǐn)慎，哪里黑哪里就用力擦。在明暗交界線和投影最深處的地方最重，中間虛一些，亮部盡量先不用餐巾紙擦。

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