貝倫斯（Peter Behrens, 1868-1940）

貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的"七人團(tuán)"，開(kāi)始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)，開(kāi)始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。
1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國(guó)通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡(jiǎn)潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。
除了建筑設(shè)計(jì)之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計(jì)沒(méi)有一點(diǎn)偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中亦能以自我的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。貝倫斯在AEG這個(gè)實(shí)行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。
貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來(lái)都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。

格羅披烏斯（Walter Gropius, 1883-1969）

格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計(jì)了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。
1919年，格羅披烏斯在德國(guó)魏瑪創(chuàng)建了建國(guó)立建筑學(xué)校，簡(jiǎn)稱"包豪斯"，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。學(xué)校重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，逐漸形成以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成為特色的基礎(chǔ)課程。學(xué)校主張藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；動(dòng)手能力與理論素養(yǎng)并重；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)并遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。1925年，由于受到反動(dòng)政府的迫害，包豪斯遷往德騷,格羅披烏斯提拔了一些優(yōu)秀的教員，完善了教學(xué)計(jì)劃和設(shè)施，并設(shè)計(jì)了新的包豪斯校舍。
1928年，格羅披烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長(zhǎng)職務(wù)。1937年，格羅披烏斯到美國(guó)哈佛大學(xué)任建筑系主任，并創(chuàng)立了協(xié)和設(shè)計(jì)事務(wù)所。
格羅披烏斯是二十世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，他對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響是難以估計(jì)的。

米斯（Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969）

米斯生于德國(guó)的一個(gè)普通石匠家庭。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了 "少即是多"的名言，提倡純凈、簡(jiǎn)潔的建筑表現(xiàn)。1929年，米斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)的德國(guó)館，其空暢的內(nèi)部空間，優(yōu)雅而單純的現(xiàn)代家具，使他成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家。
1930年米斯擔(dān)任包豪斯第三任校長(zhǎng)，努力把學(xué)校改造為一個(gè)單純的設(shè)計(jì)教育中心。他認(rèn)為只有建筑設(shè)計(jì)能夠使設(shè)計(jì)教育得到健康的發(fā)展，因而這種以建筑為核心來(lái)凝聚其他專業(yè)的做法一直貫穿于米斯的任期中。但之后政治氣氛日益惡化，1933年納粹政府上臺(tái)，其文化部發(fā)出的第一號(hào)命令就是關(guān)閉包豪斯，至此結(jié)束了其14年的辦學(xué)歷程。
1938年，米斯移居美國(guó)，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。他通過(guò)自己一生的實(shí)踐，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，并影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師，很少有人對(duì)現(xiàn)代建筑的影響能夠有他那么大。美國(guó)作家湯姆.沃爾夫曾在他的著作《從包豪斯到現(xiàn)在》中提到，米斯的原則改變了世界都會(huì)三分之一的天際線，這并不夸張，反映出了他的重要作用和影響。

納吉（Laszlo Moholy-Nagy, 1895-1946）

納吉出生于匈牙利，早年以繪畫和平面設(shè)計(jì)為主。納吉于1921年來(lái)到包豪斯， 1923年接替伊頓的職務(wù),負(fù)責(zé)包豪斯的基礎(chǔ)課程教學(xué)。納吉強(qiáng)調(diào)形式和色彩的理性認(rèn)識(shí)，注重點(diǎn)，線，面的關(guān)系，通過(guò)實(shí)踐，使學(xué)生了解如何客觀的分析兩度空間的構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間的構(gòu)成上，這就為設(shè)計(jì)教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，也意味著包豪斯開(kāi)始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。與此同時(shí)，納吉也在金屬制品車間擔(dān)任導(dǎo)師，致力于用金屬與玻璃結(jié)合的辦法教育學(xué)生從事實(shí)習(xí)，為燈具設(shè)計(jì)開(kāi)辟了一條新途徑，在這里出現(xiàn)了許多包豪斯最有影響的作品。他努力把學(xué)生從個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)的立場(chǎng)轉(zhuǎn)變到比較理性的，科學(xué)地了解和掌握新技術(shù)和新媒介，他指導(dǎo)學(xué)生制作的金屬制品都具有非常簡(jiǎn)單的幾何造型，同時(shí)也具有明確、恰當(dāng)?shù)墓δ芴卣骱托阅堋?
包豪斯解散后，納吉于1937年在美國(guó)芝加哥成立了新包豪斯，作為原包豪斯的延續(xù)，將一種新的方法引入了美國(guó)的創(chuàng)造性教育，但這所學(xué)校的畢業(yè)生多數(shù)被聘為藝術(shù)家，手工藝人和教師，而非工業(yè)設(shè)計(jì)師。新包豪斯后來(lái)與伊利諾工學(xué)院合并。

布勞耶（Marcel Breuer, 1902-1981）

布勞耶出生于匈牙利，1920年曾在維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后成為包豪斯的第一期學(xué)生，畢業(yè)后任包豪斯家具部門的教師，主持家具車間。在那里，布勞耶充分利用材料的特性，創(chuàng)造了一系列簡(jiǎn)潔、輕巧、功能化并適于批量生產(chǎn)的鋼管椅，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，成為他對(duì)20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)。
1932-1934年，他主要在瑞士工作，從事家具的設(shè)計(jì)。1935年開(kāi)始致力于膠合板成型家具、標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)單元家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)的單元住宅等的研究。1937-1946年布勞耶任教于哈佛大學(xué)建筑學(xué)院。1947年，布勞耶設(shè)計(jì)了自己在康乃狄克州的住宅；并于1953-1958年設(shè)計(jì)了位于巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文組織的總部；1963-1966年，他還設(shè)計(jì)了位于紐約的惠特尼博物館。布勞耶巧妙的在自然關(guān)系中處理木，石材料，形成獨(dú)特的風(fēng)格。
布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

華根菲爾德（Wilhelm Wagenfeld, 1900-1990）

華根菲爾德出生于德國(guó)不來(lái)梅，早年曾在銀具廠工作，并接受過(guò)藝術(shù)教育，1923年開(kāi)始在包豪斯就學(xué)、任教。在包豪斯的金屬車間，華根菲爾德設(shè)計(jì)了著名的鍍鉻鋼管臺(tái)燈，迄今仍有生產(chǎn)。華根菲爾德反對(duì)自我中心的設(shè)計(jì)觀念，他聲稱工業(yè)中的設(shè)計(jì)是一種協(xié)作的活動(dòng)，與藝術(shù)家的工作毫無(wú)共同之處。他否認(rèn)把功能作為形式的決定性因素，認(rèn)為功能并不是最終目的，而是良好設(shè)計(jì)的先決條件。這種觀念的改變和他適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)的能力，使他得以作為一位主要的設(shè)計(jì)師在第三帝國(guó)期間繼續(xù)工作，這在他先前的包豪斯同仁中是少見(jiàn)的。
1929年，他開(kāi)始從家具，陶瓷，玻璃等工業(yè)中獲得設(shè)計(jì)委托，1931-1935年，他被委任為柏林的國(guó)立美術(shù)學(xué)院的教授。1935年被聘為勞西茲玻璃公司的藝術(shù)指導(dǎo)。由于改善了產(chǎn)品質(zhì)量，他設(shè)計(jì)的特制精美玻璃制品使他獲得了國(guó)際聲譽(yù)。他主要的作品都是模壓成型的玻璃器皿，如供餐館、酒家所用的酒杯，商業(yè)上使用的瓶、罐，及采用模數(shù)化的廚房容器和盤子等。所有這些產(chǎn)品都沒(méi)有裝飾，而是強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔的線條和微妙的體型變化，有克制的探索了玻璃可塑的特征。
戰(zhàn)后，華根菲爾德一面在德國(guó)科學(xué)院和國(guó)立美術(shù)學(xué)院任職，繼續(xù)從事設(shè)計(jì)教育，一面積極從事設(shè)計(jì)活動(dòng)。1954年，華根菲爾德成了獨(dú)立開(kāi)業(yè)的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)了不少優(yōu)秀的燈具，在這些設(shè)計(jì)中，燈泡刻板的幾何形態(tài)被較為有機(jī)形態(tài)的塑料燈罩所緩和。
華根菲爾德作為參與批量生產(chǎn)最有名的德國(guó)設(shè)計(jì)師之一，使工業(yè)設(shè)計(jì)的潛力在更加專業(yè)化的生產(chǎn)體系中得到了進(jìn)一步的發(fā)揮。

布蘭德（Marianne Brandt, 1893-1983）

布蘭德1911年進(jìn)入皇家撒克遜學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫、雕塑,1917年建立了個(gè)人的工作室。1923年，布蘭德進(jìn)入包豪斯的金屬制品車間學(xué)習(xí)。受到納吉的影響，她將新興材料與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，設(shè)計(jì)了一系列革新性與功能性并重的產(chǎn)品，其中包括她1924年設(shè)計(jì)的著名的茶壺。她的設(shè)計(jì)采用幾何形式，運(yùn)用簡(jiǎn)潔抽象的要素組合傳達(dá)自身的實(shí)用功能。布蘭德也十分關(guān)注批量化生產(chǎn)問(wèn)題，1927年她設(shè)計(jì)了著名的有"康登"臺(tái)燈，具有可彎曲的燈頸，穩(wěn)健的基座，造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美，功能效果好，并且適于批量生產(chǎn)，成了經(jīng)典的設(shè)計(jì)，也標(biāo)志著包豪斯在工業(yè)設(shè)計(jì)上趨于成熟。
離開(kāi)包豪斯后，布蘭德仍進(jìn)行了一段時(shí)間的金屬制品設(shè)計(jì)，但后來(lái)布蘭德主要從事繪畫，雕塑，并擔(dān)任一些院校的教學(xué)工作，再也沒(méi)有重現(xiàn)在包豪斯時(shí)的輝煌。
布蘭德是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中的重要人物，不僅因?yàn)樗齽?chuàng)造了許多20世紀(jì)最美觀耐用的金屬制品，還因?yàn)樗�在男性主�?dǎo)的金屬制品設(shè)計(jì)領(lǐng)域擁有一席之地。后來(lái)布蘭德曾回憶就學(xué)包豪斯時(shí)，在她受到廣泛肯定和接受之前，只能被分配做一些沉悶重復(fù)的工作的情況。最終布蘭德成為了包豪斯培養(yǎng)的最著名的設(shè)計(jì)師之一，并且是僅有的幾個(gè)并非出自織物車間的女設(shè)計(jì)師之一，直至今天，她的有些設(shè)計(jì)仍在生產(chǎn)。

波爾舍（Ferdinand Alexander Porsche, 1875-1951）

波爾舍生于波希米亞（Bohemia),多年從事汽車設(shè)計(jì)工作，1910年時(shí)，他已在空氣動(dòng)力學(xué)與汽車造型的關(guān)系研究上有所造詣，成為流線型理論與實(shí)踐的專家。
20世紀(jì)30年代，德國(guó)新興的高速公路刺Ji了對(duì)流線型的極大熱情，諸如梅桑德斯和巴戈利亞公司都生產(chǎn)了適于高速公路的優(yōu)良車型，將流線型與嚴(yán)格的歐洲車身設(shè)計(jì)傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，其中最有代表性的就是波爾舍為大眾所設(shè)計(jì)的一款小型廉價(jià)車，其原型是1936-1937年間設(shè)計(jì)的，也是大眾公司最早的汽車之一，因?yàn)轶w積小，采取簡(jiǎn)潔的流線型風(fēng)格，外型酷似甲殼蟲，因而被戲稱為"甲殼蟲"小汽車。與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語(yǔ)言相比，其有機(jī)形態(tài)更富于生趣，更易于理解和接受，一經(jīng)推出就大受歡迎。希特勒本人參加了1937年大眾"甲殼蟲"小汽車的生產(chǎn)開(kāi)幕式，并且乘坐了汽車，表示贊賞。然而1939年戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，該汽車的批量生產(chǎn)被迫中斷，超過(guò)30萬(wàn)的定單無(wú)法兌現(xiàn)，汽車廠在戰(zhàn)爭(zhēng)期間只能生產(chǎn)軍用車輛，直至1945年英國(guó)占領(lǐng)軍首先在德國(guó)恢復(fù)了該車的批量生產(chǎn)，大眾公司緊隨其后。到20世紀(jì)50年代，甲殼蟲汽車作為新興中產(chǎn)階級(jí)的首選交通工具成為德國(guó)復(fù)興的標(biāo)志。

科拉尼（Luigi Colani, 1926- ）

科拉尼出生于德國(guó)柏林，早年在柏林學(xué)習(xí)雕塑，后到巴黎學(xué)習(xí)空氣動(dòng)力學(xué)，1953年在加州負(fù)責(zé)新材料項(xiàng)目,這樣的經(jīng)歷使他的設(shè)計(jì)具有空氣動(dòng)力學(xué)和仿生學(xué)的特點(diǎn)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型意識(shí)。當(dāng)時(shí)的德國(guó)設(shè)計(jì)界努力推進(jìn)以系統(tǒng)論和邏輯優(yōu)先論為基礎(chǔ)的理性設(shè)計(jì)，而科拉尼則試圖跳出功能主義圈子，希望通過(guò)更自由的造型來(lái)增加趣味性，他設(shè)計(jì)了大量造型極為夸張的作品，被稱為"設(shè)計(jì)怪杰"。
早在50年代，他就為多家公司設(shè)計(jì)跑車和汽艇，其中包括世界上第一輛單體構(gòu)造的跑車BMW700（1959）。60年代他又在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域獲得舉世矚目的成功。之后，科拉尼用他極富想象力的創(chuàng)作手法設(shè)計(jì)了大量的運(yùn)輸工具、日常用品和家用電器。雖然它們并非百***都是"優(yōu)良設(shè)計(jì)"，但確實(shí)有極高的造型質(zhì)量，受到輿論和公眾的普遍認(rèn)可，與此同時(shí)他也遭到來(lái)自堅(jiān)持現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的Ji烈批評(píng)�？评�尼說(shuō)："地球是圓的，所有的星際物體都是圓的，而且在圓形或橢圓形的軌道上運(yùn)動(dòng)......甚至連我們自身也是從圓形的物種細(xì)胞中繁衍出來(lái)的，我又為什么要加入把一切都變的有棱有角的人們的行列呢？我將追隨伽利略的信條：我的世界也是圓的。"
作為20世紀(jì)最著名，同時(shí)也是最受爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)師之一，有人認(rèn)為他離經(jīng)叛道，也有人把他當(dāng)作天才和圣人一樣崇拜。然而科拉尼認(rèn)為他的靈感都來(lái)自于自然："我所做的無(wú)非是模仿自然界向我們揭示的種種真實(shí)。"

拉姆斯（Dieter Rams, 1932- ）

拉姆斯早年在德國(guó)威斯巴登的實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)及室內(nèi)設(shè)計(jì)，后作為職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師從事設(shè)計(jì)活動(dòng)。20世紀(jì)50年代中期，拉姆斯等一批年輕設(shè)計(jì)師受聘于當(dāng)時(shí)尚默默無(wú)聞的博朗公司，組建設(shè)計(jì)部，并與烏爾姆造型學(xué)院建立了合作關(guān)系。該院的產(chǎn)品設(shè)計(jì)系主任古戈洛特發(fā)展出一套系統(tǒng)設(shè)計(jì)的方法，而拉姆斯則成為該理論的積極實(shí)踐者。1956年，拉姆斯與古戈洛特共同設(shè)計(jì)了一種收音機(jī)和唱機(jī)的組合裝置，該產(chǎn)品有一個(gè)全封閉的白色金屬外殼，加上一個(gè)有機(jī)玻璃的蓋子，被稱為"白色公主之匣"。1959年，他們將系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論應(yīng)用到實(shí)踐中，設(shè)計(jì)了袖珍型電唱機(jī)與收音機(jī)組合，與先前的音響組合不同的是，其電唱機(jī)和收音機(jī)是可分可合的標(biāo)準(zhǔn)部件，使用十分方便，這種積木式的設(shè)計(jì)是以后高保真音響設(shè)備設(shè)計(jì)的開(kāi)端，到了70年代，幾乎所有的公司都采用這種積木式的組合體系。
拉姆斯將系統(tǒng)設(shè)計(jì)方法在實(shí)踐中逐漸完善，并推廣到家具乃至建筑設(shè)計(jì)，使整個(gè)空間有條不紊，嚴(yán)格單純，成為德國(guó)的設(shè)計(jì)特征之一。
系統(tǒng)設(shè)計(jì)形成的完全沒(méi)有裝飾的形式特征，被稱為"減約風(fēng)格"，色彩上主張采取中性色彩：黑，白，灰。拉姆斯認(rèn)為單純的風(fēng)格只不過(guò)是解決系統(tǒng)問(wèn)題的結(jié)果，提供最大的效率并"清除社會(huì)的混亂"，他說(shuō)：最好的設(shè)計(jì)是最少的設(shè)計(jì)，因此被設(shè)計(jì)理論界成為"新功能主義者"。

艾斯林格（Hartmut Esslinger, 1944- ）

艾斯林格早年在斯圖加特的理工學(xué)院學(xué)習(xí)電子工程，后在一所設(shè)計(jì)院校學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，這樣的經(jīng)歷使他能完滿的將技術(shù)與美學(xué)結(jié)合在一起。1969年，艾斯林格在德國(guó)黑森州創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。1982年，他為維佳公司設(shè)計(jì)了一種亮綠色的電視機(jī)，命名為青蛙，獲得了巨大成功，于是艾斯林格將"青蛙"作為自己的設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志和名稱。
青蛙公司的設(shè)計(jì)既保持了烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院和博朗公司的嚴(yán)謹(jǐn)和簡(jiǎn)練，又帶有后現(xiàn)代主義的新奇，怪誕，艷麗，其設(shè)計(jì)哲學(xué)是"形式追隨Ji情",有時(shí)甚至帶有嬉戲的特色，在設(shè)計(jì)界獨(dú)樹一幟，很大程度上改變了20世紀(jì)末的設(shè)計(jì)潮流。艾斯林格曾說(shuō)："設(shè)計(jì)的目的是創(chuàng)造更為人性化的環(huán)境，我的目標(biāo)一直是將主流產(chǎn)品作為藝術(shù)來(lái)設(shè)計(jì)。"青蛙設(shè)計(jì)公司的出色表現(xiàn)大大提升了工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)的地位，向世人展示了工業(yè)設(shè)計(jì)師是產(chǎn)業(yè)界的基本成員以及當(dāng)代文化生活的創(chuàng)造者之一。艾斯林格1990年榮登商業(yè)周刊封面，這是自羅維1947年以來(lái)設(shè)計(jì)師僅有的殊榮。
艾斯林格無(wú)疑是當(dāng)今世界最負(fù)盛名和最成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，他以其突破性的設(shè)計(jì)重新定義了現(xiàn)代消費(fèi)美學(xué)觀念。1992年他獲得了羅維終身成就獎(jiǎng),許多設(shè)計(jì)作為經(jīng)典被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。他所領(lǐng)導(dǎo)的青蛙設(shè)計(jì)公司以其前衛(wèi)，甚至未來(lái)派的風(fēng)格不斷創(chuàng)造出新穎，奇特，充滿情趣的產(chǎn)品，尤其在高科技產(chǎn)品方面極具有影響力。

里特維爾德（Gerrit Rietveld, 1888-1964）

里特維爾德生于烏特勒支市，是荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大師、荷蘭風(fēng)格派的重要代表人物。他非常偏愛(ài)單純的線條、顏色，以便大量制造，這種簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)概念深刻地影響了日后的設(shè)計(jì)界。
里特維爾德1917年設(shè)計(jì)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要經(jīng)典作品"紅/藍(lán)"椅，以一種實(shí)用產(chǎn)品的形式生動(dòng)地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理論。他1934年設(shè)計(jì)了"曲折"椅，椅子的腳、座椅部分及*背都擺脫了傳統(tǒng)椅子的造型，非常節(jié)省空間。這張椅子是這位大師最具代表性的作品之一。1925年，里特維爾德設(shè)計(jì)了位于烏特勒列支市的"什羅德住宅"和住宅內(nèi)的室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具設(shè)計(jì)，此建筑的風(fēng)格完全是風(fēng)格派的立體化體現(xiàn)。
風(fēng)格派對(duì)于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起有很大的影響作用，它的簡(jiǎn)單的幾何形式，以中性色（白、黑、灰）為主的色彩計(jì)劃，以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國(guó)際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)。

提革（Walter Darwin Teaque，1883-1960）

提格美國(guó)最早的職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，并是一位非常成功的平面設(shè)計(jì)家。他的設(shè)計(jì)生涯與世界最大的攝影器材公司--柯達(dá)公司有非常密切的關(guān)系。1927年為柯達(dá)公司設(shè)計(jì)照相機(jī)包裝，1936年設(shè)計(jì)了柯達(dá)公司的"班騰"相機(jī)，這是最早的便攜式相機(jī)，相機(jī)的基本部件壓縮到基本的地步，為現(xiàn)代35毫米相機(jī)提供了一個(gè)原型與發(fā)展基礎(chǔ)。他與技術(shù)人員密切合作，善于利用外型設(shè)計(jì)的美學(xué)方式來(lái)解決功能與技術(shù)上的難點(diǎn)，這是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師的一個(gè)重要特點(diǎn)。提格發(fā)展了一套設(shè)計(jì)體系，為企業(yè)開(kāi)發(fā)整個(gè)產(chǎn)品系列的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)方式使他成為早期美國(guó)最為成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一。
1955年，提格的設(shè)計(jì)公司與波音公司設(shè)計(jì)組合作，共同完成了波音707大型噴氣式客機(jī)的設(shè)計(jì)，使波音飛機(jī)不僅有很簡(jiǎn)練、極富現(xiàn)代感的外形，而且創(chuàng)造了現(xiàn)代客機(jī)經(jīng)典的室內(nèi)設(shè)計(jì)。

羅維（Raymond Loeway， 1889~1986）

羅維出生于法國(guó)巴黎，后移居美國(guó)。他是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)及平面設(shè)計(jì)（特別是企業(yè)形象設(shè)計(jì)），參與的項(xiàng)目達(dá)數(shù)千個(gè)，從可口可樂(lè)的瓶子直到美國(guó)宇航局的"空中實(shí)驗(yàn)室"計(jì)劃，從香煙盒到"協(xié)和式"飛機(jī)的內(nèi)艙，所設(shè)計(jì)的內(nèi)容極為廣泛，代表了第一代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師那種無(wú)所不為的特點(diǎn)，并取得了驚人的商業(yè)效益。羅維在20世紀(jì)30年代開(kāi)始設(shè)計(jì)火車頭、汽車、輪船等交通工具，引入了流線型特征，從而引發(fā)了流線風(fēng)格。他把設(shè)計(jì)高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計(jì)公司成為20世紀(jì)世界上最大的設(shè)計(jì)公司之一。他不僅對(duì)工業(yè)技術(shù)感興趣，對(duì)于人的視覺(jué)敏感性也有很深的認(rèn)識(shí)和追求，他的設(shè)計(jì)既具有工業(yè)化特征，又具有人情味。他的一生，是美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)開(kāi)始、發(fā)展，到達(dá)頂峰和逐漸衰退的整個(gè)過(guò)程的縮影和寫照。
羅維一生有無(wú)數(shù)殊榮，他是第一位被《時(shí)代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計(jì)師。羅維對(duì)于美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了非常重要的促進(jìn)作用，他漫長(zhǎng)的工作生涯，他的敬業(yè)精神，他對(duì)于設(shè)計(jì)界的形象，特別是他自己公司的形象和他個(gè)人形象鍥而不舍的推動(dòng)，都立生了非常重要的影響。

德雷夫斯（Henry Dreyfess，1903-1972）

德雷夫斯的職業(yè)背景是舞臺(tái)設(shè)計(jì)，1929年改變專業(yè)，建立了自己的工業(yè)設(shè)計(jì)事務(wù)所。德雷夫斯的一生都與貝爾電話公司有密切的關(guān)系，是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計(jì)師。格雷夫斯1930年開(kāi)始為貝爾設(shè)計(jì)電話機(jī)，1937年提出聽(tīng)筒與話筒合一的設(shè)計(jì)。在與貝爾的長(zhǎng)期合作中，他設(shè)計(jì)出一百多種電話機(jī)。德雷夫斯的電話機(jī)因此走入了美國(guó)和世界的千家萬(wàn)戶，成為現(xiàn)代家庭的基本設(shè)施。
格雷夫斯的一個(gè)強(qiáng)烈信念是設(shè)計(jì)必須符合人體的基本要求，他認(rèn)為適應(yīng)于人的機(jī)器才是最有效率的機(jī)器。他多年潛心研究有關(guān)人體的數(shù)據(jù)以及人體的比例及功能，這些研究工作總結(jié)在他于1961年出版的《人體度量》一書中，從而幫助設(shè)計(jì)界奠定了人機(jī)學(xué)這門學(xué)科。他的研究成果體現(xiàn)于他為約翰.迪爾公司1955年以來(lái)開(kāi)發(fā)的一系列農(nóng)用機(jī)械之中，這些設(shè)計(jì)圍繞建立舒適的、以人機(jī)學(xué)計(jì)算為基礎(chǔ)的駕駛工作條件這一中心，創(chuàng)造了一種親切而高效的形象。

沙里寧（Eero Saarinen，1910-1961）

沙里寧是美國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師和工業(yè)設(shè)計(jì)師，生于芬蘭的克柯魯米，早年便顯露出設(shè)計(jì)天才，1922年獲瑞典火柴盒設(shè)計(jì)第一名， 1923年4月隨父移民美國(guó)，定居底特律，畢業(yè)于耶魯大學(xué)建筑系。1940年和伊姆斯設(shè)計(jì)的椅子獲得了美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的國(guó)際現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)比賽大獎(jiǎng)。
20世紀(jì)40年代沙里寧與諾爾公司合作從事家具設(shè)計(jì)，代表作有71號(hào)玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓椅、胎椅、耶金香椅等，這些作品都體現(xiàn)出有機(jī)的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，被稱為有機(jī)現(xiàn)代主義的代表作，成了工業(yè)設(shè)計(jì)史上的典范，至今仍廣為流傳和使用。
沙里寧在建筑上的代表作有杰佛遜紀(jì)念碑，耶魯大學(xué)溜冰場(chǎng)、莫斯與斯泰爾學(xué)院、美國(guó)駐英大使館、美國(guó)駐挪威大使館、密爾沃基戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館、哥倫比亞廣播公司大樓、環(huán)球航空公司候機(jī)樓等。

格雷夫斯（Michael Graves，1934 - ）

美國(guó)建筑家格雷夫斯是奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要人物之一。格雷夫斯生于在美國(guó)印地安那州首府印地安那波利斯市，１９５８年畢業(yè)于俄亥俄州的辛辛那提大學(xué)，獲建筑學(xué)士學(xué)位，１９５９年在著名的哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院獲碩士生學(xué)位。而后，他進(jìn)入意大利羅馬美利堅(jiān)學(xué)院深造，獲得羅馬大獎(jiǎng)和布魯諾獎(jiǎng)學(xué)金。他的設(shè)計(jì)講究裝飾的豐富、色彩的豐富以及歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)，許多設(shè)計(jì)都被視為后現(xiàn)代主義代表性的作品，綜合了畫家和建筑師的雙重技藝。
他最重要、影響最大的設(shè)計(jì)是1980~1982年設(shè)計(jì)的波特蘭市的公共服務(wù)中心，這個(gè)方形大樓表面具有簡(jiǎn)單而色彩豐富的不同材料裝飾。后現(xiàn)代建筑大師菲力普·約翰遜高度贊揚(yáng)這個(gè)設(shè)計(jì)大膽采用各種古典裝飾動(dòng)機(jī)，特別是廣泛采用古典主義基本設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，使設(shè)計(jì)得以擺脫國(guó)際主義的一元化限制，走向多元、裝飾主義的新發(fā)展。
格雷夫斯在八十年代后期和九十年代設(shè)計(jì)了一系列的建筑，如肯塔基州路易斯維爾市的人文大廈，加利福尼亞州圣胡安·卡皮斯特拉諾的公共圖書館等，都是后現(xiàn)代主義的杰出代表。格雷夫斯還為意大利阿勒西公司設(shè)計(jì)了一系列極富后現(xiàn)代特色的金屬餐具，名噪一時(shí)。

伊姆斯（Charles Eames，1907-1978）

伊姆斯是美國(guó)最杰出、最有影響的少數(shù)幾個(gè)家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)大師之一，他曾在圣路易的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1936年起在美國(guó)最著名的設(shè)計(jì)學(xué)院之一匡溪學(xué)院任教。1940年他與沙里寧一道設(shè)計(jì)的膠合板椅在美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲得大獎(jiǎng)。
伊姆斯的設(shè)計(jì)具有合乎科學(xué)與工業(yè)設(shè)計(jì)原則的結(jié)構(gòu)、功能與外型，這一特征成為了他與之合作的米勒公司的設(shè)計(jì)特征，使米勒公司能在市場(chǎng)上立于不敗之地。1946年，他采用多層夾板熱壓成型工藝設(shè)計(jì)的大眾化廉價(jià)椅子是米勒公司在現(xiàn)代設(shè)計(jì)上的一次大轉(zhuǎn)折，走向輕便化、大眾化，并關(guān)注新材料及其制作工藝。他是一個(gè)設(shè)計(jì)上的多面手，除從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)外，還從事平面設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)與攝影等工作，他在自己的設(shè)計(jì)中設(shè)法把這些學(xué)科聯(lián)系在一起，組成一種邊緣學(xué)科式的工業(yè)設(shè)計(jì)。伊姆斯設(shè)計(jì)的室內(nèi)、座椅等在整個(gè)世界都有相當(dāng)影響，不少作品到目前還在繼續(xù)生產(chǎn)和流行。他在1956年設(shè)計(jì)的躺椅，堪稱躺椅設(shè)計(jì)中最杰出的代表。他設(shè)計(jì)的飛機(jī)場(chǎng)候機(jī)廳公用椅，簡(jiǎn)單而牢固，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，迄今仍為大多數(shù)美國(guó)機(jī)場(chǎng)使用，是美國(guó)設(shè)計(jì)在20世紀(jì)70年代的杰出代表。

文丘里（Robert Venturi，1925- ）

美國(guó)建筑設(shè)計(jì)家文丘里是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。1943-1950年文丘里就讀于普林斯頓建筑系，后來(lái)在沙里寧和路易斯·康的事務(wù)所中工作過(guò)。1969年，他提出"少就是乏味"的原則，向"少就是多"的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來(lái)看，他的設(shè)計(jì)依然是功能性的，實(shí)用主義的，簡(jiǎn)單而明確的。
文丘里非常注重理論研究，他是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家中比較重要的理論家之一。1966年出版《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》，1972年發(fā)表《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，提出了自己的后現(xiàn)代主義原則。他認(rèn)為設(shè)計(jì)家不應(yīng)忽視漠視當(dāng)代社會(huì)中各種各樣的文化特征，而應(yīng)該充分吸收當(dāng)前的各種文化現(xiàn)象和特點(diǎn)到自己的設(shè)計(jì)中去。
文丘里的代表作有1978年設(shè)計(jì)的德拉華住宅，倫敦國(guó)家藝術(shù)博物館的圣斯布里廳，普林斯頓大學(xué)的戈頓·吳大樓等。文丘里在產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)的最大成就是他為諾爾公司設(shè)計(jì)的一系列椅子、1983年為意大利阿勒西公司設(shè)計(jì)的一套帶烏木把手的鍍銀咖啡具、1984至1986年間為斯威德·鮑威爾公司設(shè)計(jì)的一組瓷器、1986年為阿萊西公司設(shè) 計(jì)的"布谷鳥"鐘表及為克萊托·穆納里設(shè)計(jì)的一些情趣盎然的珠寶首飾等等。這些設(shè)計(jì)都帶有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代特色。

賴特（Frank Lioyd Wright, 1869~1959）

賴特1885-1887年在威斯康星大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程，1887-1893年師承著名建筑師沙里文。賴特是20世紀(jì)美國(guó)最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。
1893年后的10年中，賴特在美國(guó)中西部設(shè)計(jì)了許多小住宅和別墅，形成了 "草原式住宅"的風(fēng)格，代表作有1902年威立茨住宅、羅伯茨住宅，1908年的羅比住宅等。這些住宅既有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。1904年設(shè)計(jì)拉金公司大樓，1915年設(shè)計(jì)日本東京帝國(guó)飯店，使他獲得國(guó)際聲譽(yù)。1936年賴特了設(shè)計(jì)流水別墅，創(chuàng)造了一種前所未有的動(dòng)人建筑景象，成了他"有機(jī)建筑"思想的典范。
美國(guó)建筑百科全書評(píng)價(jià)："必須承認(rèn)賴特是他那個(gè)時(shí)代或許也是任何時(shí)代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一。他極不尋常的生活和哲學(xué)說(shuō)明他是富有詩(shī)意的幻想家和藝術(shù)家，是注重實(shí)效的工程師，自由思想的個(gè)性主義者，是一位改革者和傳播福音的教士。在他全部的傾向中貫穿著對(duì)生活和自然的積極回報(bào)。這樣的態(tài)度和信念曾一次又一次地表現(xiàn)在他的建筑中。但架于這一切之上的自然是：他是一位藝術(shù)家，他所偏愛(ài)的表達(dá)工具正是建筑。"

厄爾（Harley Earl，1893－1969）

美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的代表人物，世界上第一個(gè)專職汽車設(shè)計(jì)師。大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)與設(shè)計(jì)。1926年被通用公司董事長(zhǎng)斯隆看中，成為通用公司造型設(shè)計(jì)師。1940年出任通用公司副總裁，通用汽車公司"藝術(shù)與色彩部"主任，負(fù)責(zé)汽車外型設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)風(fēng)格奔放、富于創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車設(shè)計(jì)中的高尾鰭風(fēng)格。他對(duì)汽車設(shè)計(jì)的影響力達(dá)到了無(wú)人企及的地步，而通用汽車公司的設(shè)計(jì)部門也成為了當(dāng)時(shí)世界最大的設(shè)計(jì)中心。他在通用汽車公司的一個(gè)重要貢獻(xiàn)就是與總裁斯隆一起創(chuàng)造了汽車設(shè)計(jì)的新模?quot;有計(jì)劃的商品廢止制"，按照他們的主張，在設(shè)計(jì)新的汽車式樣的時(shí)候，必須有計(jì)劃地考慮以后幾年不斷更換部分設(shè)計(jì)，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每?jī)赡暌恍∽�，三到四年一大變，造成有�?jì)劃的樣式老化，促使消費(fèi)者為追求新式樣，而放棄舊式樣的積極市場(chǎng)，使企業(yè)獲得巨大的利益。盡管這種設(shè)計(jì)體系不被設(shè)計(jì)界推崇，并不斷遭到環(huán)境保護(hù)主義者的抨擊，卻已經(jīng)從三十年代開(kāi)始在美國(guó)的工業(yè)界生根，同時(shí)也影響到世界各國(guó)，現(xiàn)在似乎沒(méi)有可能把厄爾創(chuàng)造的這種體系推翻。厄爾是一位一直有爭(zhēng)議，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高，卻具有巨大經(jīng)濟(jì)效益的作品。

蘭德（Paul Rand，1914-1996）

蘭德作為當(dāng)今美國(guó)乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計(jì)師、思想家及設(shè)計(jì)教育家之一，其先導(dǎo)地位和作用是勿庸?fàn)庌q的。蘭德1929-1932年就學(xué)于紐約普拉特設(shè)計(jì)學(xué)院。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，他在視覺(jué)設(shè)計(jì)方面的建樹和前衛(wèi)精神對(duì)整個(gè)圖形設(shè)計(jì)領(lǐng)域而言，影響巨大而深遠(yuǎn)。蘭德窮其一生的追求，將20世紀(jì)上半葉由包豪斯倡導(dǎo)的現(xiàn)代藝術(shù)及設(shè)計(jì)理想和美學(xué)原則，切實(shí)應(yīng)用到為商業(yè)服務(wù)的實(shí)用美術(shù)中來(lái)。蘭德的設(shè)計(jì)實(shí)踐領(lǐng)域極廣，包括廣告、雜志的藝術(shù)設(shè)計(jì)、書籍裝幀及插圖、字體設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等。他曾在普拉特設(shè)計(jì)學(xué)院、庫(kù)柏設(shè)計(jì)學(xué)院、耶魯大學(xué)等著名院校任圖形設(shè)計(jì)教授，多次獲得各種由專業(yè)組織頒發(fā)的大獎(jiǎng)，包括數(shù)枚"紐約藝術(shù)家協(xié)會(huì)"金獎(jiǎng)。他還被授予英國(guó)"榮譽(yù)皇家設(shè)計(jì)師"頭銜。他曾受聘為許多美國(guó)著名大公司的設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)顧問(wèn)，其中包括美國(guó)廣播公司、IBM公司、西屋電器公司等。他為這些公司所設(shè)計(jì)的企業(yè)標(biāo)志 ，已成了家喻戶曉的經(jīng)典之作。
 

貝聿銘（Pei Ieoh Ming ，1917-）

貝聿銘生于中國(guó)廣州，1935年加入美國(guó)籍，畢業(yè)于麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)。貝聿銘的作品沒(méi)有華麗奇特的外表，他以構(gòu)思嚴(yán)密、設(shè)計(jì)精心、手法完全著稱于世。建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化，二是空間處理獨(dú)具匠心，三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。他在設(shè)計(jì)中既引入了許多中華傳統(tǒng)建筑的符號(hào)，又使用現(xiàn)代建筑的材料和結(jié)構(gòu)。貝聿銘一生作品豐富，每每新作出世，總是能得眾人的矚目。代表作有波士頓基督教科學(xué)教會(huì)中心、康乃爾大學(xué)赫伯特約翰遜藝術(shù)博物館、國(guó)家美術(shù)館東館、約翰·肯尼迪圖書館、北京香山飯店、香港中國(guó)銀行等。這些設(shè)計(jì)新穎，造型大膽，技術(shù)高超的建筑作品在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng)。美國(guó)建筑界宣布1979年是「貝聿銘年」。1988年設(shè)計(jì)的法國(guó)巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程的玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。他所獲得的重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)院金獎(jiǎng)和1983年第五屆普里茨克建筑獎(jiǎng)，被世人美譽(yù)為現(xiàn)代主義的泰斗，為華人在現(xiàn)代設(shè)計(jì)界爭(zhēng)得一席之地。

蓋里（Frank Gehry ， 1947-）

蓋里是解構(gòu)主義的重要代表人物，生于加拿大多倫多，美國(guó)南加州大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士，哈佛大學(xué)城市規(guī)劃碩士。1962年成立蓋里建筑事務(wù)所，逐步在自己的建筑設(shè)計(jì)中溶入解構(gòu)主義的哲學(xué)觀點(diǎn)。他的代表作有巴黎的美國(guó)中心，瑞士巴塞爾的維斯塔公司總部，洛杉磯的迪斯尼音樂(lè)中心，巴塞羅那的奧林匹亞村，明尼蘇達(dá)大學(xué)藝術(shù)博物館等等。他1997年設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館，被稱為"世界上最有意義、最美麗的博物館"。蓋里1989年獲建筑界最高大獎(jiǎng)--普利茨克建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
蓋里的設(shè)計(jì)基本采用解構(gòu)的方式，即把完整的現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。他認(rèn)為基本部件本身就具表現(xiàn)的特征，完整性不在于建筑本身總體風(fēng)格的統(tǒng)一，而在于部件充分的表達(dá)。他追求建筑的藝術(shù)個(gè)性和審美價(jià)值，并主張盡量縮小建筑與藝術(shù)之間的鴻溝。在他的設(shè)計(jì)中可見(jiàn)畢加索的立體主義、杜尚的達(dá)達(dá)主義、馬格利特的超現(xiàn)實(shí)主義等成份。

索特薩斯 (Ettore Sottsass, 1917- )

索特薩斯出生于奧地利的一個(gè)建筑師之家。1935-1939年在都靈(Turin )接受建筑學(xué)教育.擅長(zhǎng)建筑、室內(nèi)、家具、展示與裝飾等設(shè)計(jì)。1947年在米蘭獨(dú)立開(kāi)設(shè)設(shè)計(jì)事務(wù)所。1958年起為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)了大量的電動(dòng)打字機(jī)、計(jì)算機(jī)及其他辦公機(jī)器。從1960年代后期起，他的設(shè)計(jì)從嚴(yán)格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑爛的設(shè)計(jì)，并強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的環(huán)境效應(yīng)。1980年代他和7位設(shè)計(jì)師在米蘭組成"孟菲斯"設(shè)計(jì)師集團(tuán)。"孟菲斯"反對(duì)一切固有觀念,反對(duì)將生活鑄成固定模式，開(kāi)創(chuàng)了一種無(wú)視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開(kāi)放性設(shè)計(jì)思想,隨后"孟菲斯"迅速發(fā)展成為國(guó)際性設(shè)計(jì)集團(tuán)。索特薩斯認(rèn)為,設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式,因而設(shè)計(jì)沒(méi)有確定性,只有可能性。他認(rèn)為設(shè)計(jì)不僅要按當(dāng)代條件有效思考，還應(yīng)采取某種不受時(shí)間限制的永久性方式。他反對(duì)一切唯功能論、包括包豪斯精神及形而上學(xué)的理性化、非個(gè)人化的設(shè)計(jì)教條。功能不是絕對(duì)的,而是有生命的發(fā)展的,它是產(chǎn)品與生活之間一種可能的關(guān)系。他力圖通過(guò)產(chǎn)品的再設(shè)計(jì)，尋找通往個(gè)人自我發(fā)展的道路。

戈地（Antoni Gaudi, 1852-1926）

戈地是西班牙最有名的建筑師之一，也是加泰羅尼亞建筑史上最負(fù)國(guó)際聲譽(yù)的人物。這種盛名是基于他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融為一體的能力、他技術(shù)手法的大膽創(chuàng)新以及他對(duì)明艷,風(fēng)格獨(dú)特和富有創(chuàng)造性的裝飾品的使用。戈地生于流斯的一個(gè)銅匠家庭中，十七歲時(shí)到巴塞羅那學(xué)習(xí)建筑。這座城市成為他盛年時(shí)的活動(dòng)中心,在這里發(fā)展了他自己的主要風(fēng)格。戈地對(duì)于所謂風(fēng)格的單純從來(lái)沒(méi)有興趣，他的設(shè)計(jì)充滿了各種風(fēng)格的折衷處理，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，所有他喜歡的過(guò)去的風(fēng)格都是可能借鑒的源泉。因?yàn)閷?duì)于哥特式風(fēng)格的情有獨(dú)鐘，他前期的作品大部分都有哥特式風(fēng)格的明顯特征。從中年開(kāi)始，戈地逐漸擺脫了單純哥特式風(fēng)格的影響，開(kāi)始逐步走出了自己的風(fēng)格道路，他的新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又具有神秘的，傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強(qiáng)烈象征性。1904-1910年間，他設(shè)計(jì)了巴塞羅那的巴特羅公寓和米拉公寓，極具浪漫的塑性藝術(shù)特色,標(biāo)志著他的個(gè)人風(fēng)格的形成。戈地設(shè)計(jì)的神圣家族大教堂成了巴塞羅那市的標(biāo)志性建筑。


龐蒂（Gio Ponti，1892-1979）

龐蒂出生于米蘭，是意大利著名建筑師和設(shè)計(jì)師，1918-1921年在米蘭學(xué)習(xí)建筑學(xué)。他廣泛參與了建筑、室內(nèi)、家具、燈具、包裝、展示及玻璃等領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。1928年起，龐蒂先后創(chuàng)辦過(guò)《多姆斯》和《風(fēng)格》兩種設(shè)計(jì)刊物，大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想，曾發(fā)表過(guò)依據(jù)功能結(jié)構(gòu)重新塑造產(chǎn)品形態(tài)，摒棄傳統(tǒng)求得"真實(shí)形式"的見(jiàn)解。他還是意大利蒙扎設(shè)計(jì)雙年展和米蘭設(shè)計(jì)三年展積極的組織者，"金羅盤獎(jiǎng)"的發(fā)起者、"設(shè)計(jì)工業(yè)協(xié)會(huì)"的共同創(chuàng)辦者。從1936年起，龐蒂擔(dān)任米蘭理工大學(xué)的建筑學(xué)教授。他的晚期設(shè)計(jì)作品包括：為卡西那公司設(shè)計(jì)的"超輕型椅子" (1957年)、為帕瓦尼公司設(shè)計(jì)的咖啡機(jī)（1949）、為阿雷多盧西公司設(shè)計(jì)的公園燈（1957年）和為理想標(biāo)準(zhǔn)公司設(shè)計(jì)的衛(wèi)生潔具（1954年）。龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納爾維共同設(shè)計(jì)的皮瑞利大廈，該作品被公認(rèn)為是具有國(guó)際水準(zhǔn)的杰作。


塔特林（Vladimir Tatlin，1885-1953）

塔特林是俄羅斯構(gòu)成派的中堅(jiān)人物。他出身于工程技術(shù)家庭，很早就在社會(huì)上獨(dú)立謀生，當(dāng)過(guò)水兵、畫家助手、劇院美工等。1902-1910年間塔特林先后就讀于莫斯科等地的藝術(shù)學(xué)校并獲得"風(fēng)景寫生畫家"的職業(yè)證書。由舞臺(tái)美術(shù)工作開(kāi)始，他嘗試進(jìn)行繪畫與雕塑相互轉(zhuǎn)化的實(shí)踐。他的早期設(shè)計(jì)大多是借助于自然的類比。1913年他在巴黎受到了畢加索用木材、紙張和其他材料所作的三維空間建筑的啟發(fā)，開(kāi)始利用玻璃、金屬、電線、木材等工業(yè)材料來(lái)進(jìn)行抽象浮雕的創(chuàng)作。他1919-1920年完成的第三國(guó)際紀(jì)念塔是構(gòu)成派最重要的代表作,對(duì)歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生丁莫大的影響，成為構(gòu)成主義的宣言式作品。他對(duì)材料、空間和結(jié)構(gòu)有著深入的研究。他認(rèn)為藝術(shù)家要熟悉技術(shù)、應(yīng)該也能夠把生活的新需求傾注到設(shè)計(jì)創(chuàng)意的模式中來(lái)。在設(shè)計(jì)上有目的創(chuàng)造出的結(jié)構(gòu)形態(tài)，同樣是合乎功能要求的，而不必局限于實(shí)用功能狹義的設(shè)計(jì)或藝術(shù)范圍。塔特林把藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師看成是創(chuàng)造生活、富于探索精神的人，這正是他與其他構(gòu)成派成員不同的地方。


康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944）

康定斯基生于莫斯科，童年時(shí)代是在敖德薩渡過(guò)的�？刀ㄋ够�早年就學(xué)習(xí)了鋼琴和大提琴，音樂(lè)對(duì)他的繪畫作品的影響很大。1886年就讀于莫斯科大學(xué)，學(xué)習(xí)法律與經(jīng)濟(jì)學(xué)，畢業(yè)后在莫斯科大學(xué)法律系任教。同時(shí)康定斯基廣泛寫作了大量的精神方面的著作，這些著作Ji發(fā)了他極大的創(chuàng)作興趣�？刀ㄋ够�20世紀(jì)初到慕尼黑學(xué)習(xí)藝術(shù)，畢業(yè)以后留在德國(guó)，成為德國(guó)表現(xiàn)主義的重要成員之一�？刀ㄋ够�1922年來(lái)到包豪斯的時(shí)候正是他藝術(shù)創(chuàng)作的高潮時(shí)期。在包豪斯的教員當(dāng)中，他是從開(kāi)始就對(duì)這個(gè)學(xué)院的宗旨和目的了解最透徹的一個(gè)。作為世界上的第一個(gè)真正的完全抽象的畫家，他來(lái)到包豪斯，對(duì)于學(xué)校的形象也有非常積極的促進(jìn)作用。他還是一個(gè)藝術(shù)理論家，1911年撰寫的《關(guān)于藝術(shù)的精神》一文被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的理論經(jīng)典�？刀ㄋ够鶎�(duì)于包豪斯基礎(chǔ)課程的貢獻(xiàn)主要在兩個(gè)方面，即分析繪畫和對(duì)色彩與形體的理論研究。他比較重視形式和色彩的細(xì)節(jié)關(guān)系。他要求學(xué)生設(shè)計(jì)色彩與形體的單體，然后把這些單體進(jìn)行不同的組合，從中研究形體與色彩的結(jié)構(gòu)方式和產(chǎn)生的藝術(shù)效果。他的教學(xué)是從完全抽象的色彩形體理論開(kāi)始，然后逐步把這些抽象的內(nèi)容與具體的設(shè)計(jì)聯(lián)系起來(lái)。


柳 宗理（1915-）

柳宗理是日本老一代的工業(yè)設(shè)計(jì)師。1936-1940年在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，1942年起，任勒·柯布西埃設(shè)計(jì)事務(wù)所派來(lái)日本參與改進(jìn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作的夏洛特·佩利安的助手。1954年任金澤工藝美術(shù)大學(xué)教授。1977年起任東京日本民藝館總監(jiān)。柳宗理雖受到包豪斯和柯布西埃的影響，但他在主持日本民藝館時(shí)他的主要興趣仍在日本鄉(xiāng)土文化上。在他看來(lái)，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思"現(xiàn)代化"的真正意義。他堅(jiān)持自己對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的獨(dú)特見(jiàn)解和創(chuàng)作個(gè)性。他認(rèn)為：（1）"美是有用的"，好的設(shè)計(jì)一定要符合日本的美學(xué)和倫理學(xué)，表現(xiàn)出日本的特色。（2）"設(shè)計(jì)的本質(zhì)是創(chuàng)造"，設(shè)計(jì)的使命是創(chuàng)造出比過(guò)去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計(jì)。（3）"傳統(tǒng)本身即來(lái)自創(chuàng)造"，好的設(shè)計(jì)如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。1956年他設(shè)計(jì)的彎曲膠合板加金屬配件的"蝴蝶凳"，即是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合。（4）"真正的設(shè)計(jì)要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，迎接時(shí)尚，潮流的挑戰(zhàn)。"他批評(píng)當(dāng)代設(shè)計(jì)中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時(shí)尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。


五十嵐威暢（Takenobu Igarashi，1944-）

五十嵐威暢是日本現(xiàn)代著名設(shè)計(jì)師。1944年生于日本北海道的潼川市，1946年進(jìn)入多摩美術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，就讀期間對(duì)雕塑方面的知識(shí)特別感興趣，并潛心研究赫伯特·拜耶的設(shè)計(jì)。1968年畢業(yè)后又前往美國(guó)洛杉磯大學(xué)攻讀藝術(shù)與設(shè)計(jì)并獲得碩士學(xué)位，1970年回到日本后創(chuàng)建了以自己名字命名的設(shè)計(jì)事務(wù)所，而后更名為五十嵐工作室。1973年五十嵐威暢開(kāi)始了自己獨(dú)特的字體設(shè)計(jì)。并以此屢獲大獎(jiǎng)。1985年，他出任國(guó)際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副主席。五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)引起了廣泛的注意和高度評(píng)價(jià)。因而紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托他從1984年起至1993年連續(xù)十年為該博物館設(shè)計(jì)以字體為元素的廣告年歷，在這座博物館的歷史上，還從來(lái)沒(méi)有那一位藝術(shù)家得到如此高的榮譽(yù)。除了字體設(shè)計(jì)作品外，他還為日本明治乳業(yè)公司以及三得利公司成功地設(shè)計(jì)了企業(yè)形象，為日產(chǎn)汽車公司在美國(guó)和歐洲的展示大廳創(chuàng)作過(guò)著名的雕塑。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他同樣有著深入和廣泛的研究。


榮久庵憲司（Kenji Ekuan，1929-）

榮久庵憲司生于東京，1955年畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系圖案專業(yè)。1957年建立GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所，并擔(dān)任所長(zhǎng)。榮久庵憲司曾任國(guó)際設(shè)計(jì)大會(huì)執(zhí)行委員會(huì)主席和1989年的世界設(shè)計(jì)博覽會(huì)的總策劃人�，F(xiàn)任國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)理事，日本設(shè)計(jì)基金會(huì)董事會(huì)成員，東京國(guó)際藝術(shù)音樂(lè)大學(xué)客座教授，另外還擔(dān)任了許多其他的職務(wù)。他的設(shè)計(jì)也被廣泛地采用，包括在東京國(guó)際機(jī)場(chǎng)和市中心運(yùn)行的快車、在日本東北部運(yùn)行的子彈頭火車和雅馬哈摩托車等。由他建立的GK集團(tuán)是日本最大的設(shè)計(jì)咨詢服務(wù)公司。它在50年代建立時(shí)只有不到10名設(shè)計(jì)師，現(xiàn)在已有200名以上的專職設(shè)計(jì)師。其業(yè)務(wù)領(lǐng)域涉及工業(yè)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并且在與設(shè)計(jì)有關(guān)的調(diào)查研究市場(chǎng)、商品計(jì)劃、區(qū)域綜合開(kāi)發(fā)計(jì)劃、策劃項(xiàng)目、綜合CI項(xiàng)目、情報(bào)提供、設(shè)計(jì)方向的技術(shù)開(kāi)發(fā)、設(shè)計(jì)商品的供給等方面從軟件到硬件都提供一系列的服務(wù)。GK自創(chuàng)建以來(lái)，獲得了包括預(yù)制構(gòu)件的住宅、街道設(shè)施、信號(hào)系統(tǒng)、殘疾人設(shè)計(jì)、音響設(shè)備、電子工業(yè)機(jī)械、機(jī)器工具、商店陳設(shè)和科研成果等各種各樣領(lǐng)域中的許多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。


福田繁雄（Shigeo Fukuda，1932-）

福田繁雄是日本當(dāng)代天才的平面設(shè)計(jì)家。福田生于日本東京，1956年畢業(yè)于東京國(guó)立藝術(shù)與音樂(lè)大學(xué)。1967年他在美國(guó)IBM畫廊舉辦了個(gè)人作品展，他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽(yù)全世界，成了國(guó)際上最引人注目、最具有個(gè)性特征的平面設(shè)計(jì)家。其作品在美國(guó)、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲多種褒獎(jiǎng)，其中包括華沙國(guó)際招貼畫雙年展金獎(jiǎng)、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)、21屆奧運(yùn)會(huì)國(guó)際紀(jì)念幣設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)際招貼畫展覽獎(jiǎng)等。1982年應(yīng)耶魯大學(xué)之邀擔(dān)任客座講師。福田還是國(guó)際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員。
福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會(huì)貫通。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營(yíng)造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺(jué)形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。
福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng)，又掌握現(xiàn)代感知心理學(xué)。他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷，同時(shí)又極其簡(jiǎn)潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺(jué)來(lái)創(chuàng)造一種怪異的情趣。



喬治阿羅 （Giorgio Giugiaro，1938-）

喬治阿羅是意大利當(dāng)代最負(fù)盛名的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，畢業(yè)于都靈美術(shù)學(xué)院，17歲進(jìn)入菲亞特汽車公司工作。1968年，喬治阿羅和工程師門托凡尼（Aldo Mantovani）共同創(chuàng)建意大利設(shè)計(jì)公司（ITALDESIGN），基本的經(jīng)營(yíng)方針是將設(shè)計(jì)與工程技術(shù)緊密結(jié)合，為汽車生產(chǎn)廠家提供從可行性研究、外觀設(shè)計(jì)、工程設(shè)計(jì)直到模型和樣車制作的完整服務(wù)。目前該公司已成了一個(gè)國(guó)際性設(shè)計(jì)中心，并獲得了1988年首屆歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的榮譽(yù)提名�；�吉阿羅本人的設(shè)計(jì)將技術(shù)與對(duì)風(fēng)格的理解融合在一起，產(chǎn)生了許多成功的產(chǎn)品，其中包括大眾"高爾夫"、菲亞特"潘達(dá)"、奧迪80、沙巴9000、BMW-MI等馳名世界的小汽車。1986年，他設(shè)計(jì)了一半似摩托、一半似汽車?quot;麥奇摩托"，革新了現(xiàn)代機(jī)動(dòng)車的概念。作為一名國(guó)際性的設(shè)計(jì)大師，他為日本的公司設(shè)計(jì)了從照像機(jī)、手表到服裝的眾多產(chǎn)品，影響十分廣泛。


羅西 （Aldo Rossi,1931-1997）

羅西是意大利重要的后現(xiàn)代主義建筑師、設(shè)計(jì)師，出生在米蘭，1959年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)，1961-1964年任設(shè)計(jì)雜志的編輯，曾在多所建筑學(xué)校任教，其中有米蘭理工大學(xué)，蘇黎世技術(shù)大學(xué)，紐約庫(kù)柏學(xué)院，威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院等。羅西是"建筑風(fēng)格"派的主要代表人物,這個(gè)風(fēng)格是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的一個(gè)分支，其基本方式是把建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，特別是在家具設(shè)計(jì)上大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑建筑的形式來(lái)設(shè)計(jì)家具，產(chǎn)生出建筑式的家具來(lái)。羅西設(shè)計(jì)的AR-1柜子，完全象巴洛克時(shí)代的哨兵崗?fù)ひ粯樱�他的AR-6廚柜則象羅馬時(shí)期的公共建筑。


伊斯戈尼斯 （Alec Issigonis，1906-1988）

英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師，1923-1927年在倫敦的巴特西工藝學(xué)校學(xué)習(xí)機(jī)械工程，畢業(yè)后先在倫敦Edward Gillet的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，后來(lái)從事汽車設(shè)計(jì)。他于1948年設(shè)計(jì)的莫里斯牌小汽車從大眾化、實(shí)用化的原則出發(fā)，小巧而緊湊，但同時(shí)又英國(guó)國(guó)民普遍存在的追求表面高貴的心理，使其成為英國(guó)第一種可以在國(guó)際上與德國(guó)大眾牌汽車媲美的小汽車，該車型生產(chǎn)十年之久。由于1956年的蘇伊士危機(jī)造成石油限量供應(yīng)，當(dāng)時(shí)任英國(guó)汽車公司總工程師的伊斯戈尼斯授命研制莫里斯迷你型小汽車，1959年他設(shè)計(jì)的新款莫里斯牌小型轎車，長(zhǎng)3.04米，前后保險(xiǎn)杠之間留有80%的空間給乘客及行李，且十分干凈利落。該車完美的實(shí)用性充分體現(xiàn)了伊斯戈尼斯的經(jīng)典名言-"時(shí)髦的總將會(huì)過(guò)時(shí)的"，被認(rèn)為是戰(zhàn)后英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的杰作。


戴森(James Dyson,1947-)

戴森出生于教師家庭，在中學(xué)時(shí)就成績(jī)優(yōu)秀，1966-1970年就讀皇家藝術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)。學(xué)習(xí)期間他就從事許多設(shè)計(jì)活動(dòng)，由他設(shè)計(jì)的名為"海上卡車"（The Sea Truck）的汽艇，獲得設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和1975年的愛(ài)丁堡公爵特別獎(jiǎng)。1974年，戴森開(kāi)始自行設(shè)計(jì)球輪小推車，該小推車獲得了1977年的建筑創(chuàng)新獎(jiǎng)。1979年，戴森賣掉自己球輪小推車股份，自行研制一種新型氣旋式吸塵器。1983年，戴森制造出自己的第一臺(tái)吸塵器樣機(jī)，這臺(tái)非常具有后現(xiàn)代特色的粉紅色產(chǎn)品被命名為"G-Force"，刊登于1983年的設(shè)計(jì)雜志封面。戴森在英國(guó)和歐洲并未找到合作伙伴，1985年，戴森帶著他的產(chǎn)品來(lái)到日本，開(kāi)始了事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)。1986年，日本開(kāi)始銷售 "G-Force"，1987年，"G-Force"在維也納的英國(guó)設(shè)計(jì)展中亮相，1991年，G-Force日本獲國(guó)際設(shè)計(jì)博覽會(huì)獎(jiǎng)。1993年，戴森在英國(guó)開(kāi)設(shè)自己的研發(fā)中心和工廠。到目前，戴森的公司已經(jīng)成為國(guó)際性的家電設(shè)計(jì)制造公司，在德國(guó)，日本等國(guó)都設(shè)立了分公司，主要生產(chǎn)吸塵器。1997年，戴森公司成為第一家獲得歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的英國(guó)公司。戴森曾擔(dān)任巴斯戴森高等教育學(xué)院院長(zhǎng)、設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng)等要職，擁有飛利浦王子獎(jiǎng)、皇家藝術(shù)學(xué)院委員會(huì)委員等多項(xiàng)榮譽(yù)，并獲布拉福特大學(xué)和西英格蘭大學(xué)博士學(xué)位。戴森現(xiàn)任英國(guó)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)主席。


伊維(Jonathan Ive, 1967－)

伊維出生于英國(guó)倫敦，曾在紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，1991年進(jìn)入蘋果公司。他在蘋果公司主持的第一個(gè)項(xiàng)目牛頓掌上電腦獲得了美國(guó)《工業(yè)設(shè)計(jì)》雜志的優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，并被美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。1996年初，伊維擔(dān)任蘋果工業(yè)設(shè)計(jì)部主任。伊維不負(fù)眾望，工業(yè)設(shè)計(jì)部很快推出了一款學(xué)生用的便攜式電腦eMate，外殼采用半透明的塑料，造型酷似書包。eMate取得了極大的成功，也預(yù)示著iMac的問(wèn)世。
伊維是極為成功的iMac個(gè)人電腦設(shè)計(jì)的靈魂。在設(shè)計(jì)iMac的過(guò)程中，伊維力圖回歸蘋果的傳統(tǒng)，即創(chuàng)造獨(dú)特的產(chǎn)品而不是模仿。伊維說(shuō)，多年來(lái)，蘋果一直在試圖擺脫既有的計(jì)算機(jī)標(biāo)準(zhǔn)模式，有了iMac，蘋果再次樹立了自己的個(gè)性。伊維強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師一定要富有Ji情，他認(rèn)為Ji情是很神密的，太多的Ji情可能會(huì)帶來(lái)麻煩，但Ji情會(huì)豐富我們的心靈并有助于有效的交流。另一方面，他又十分重視用戶的需要，他說(shuō)，我們不能還沒(méi)弄清用戶是誰(shuí)就開(kāi)始設(shè)計(jì)，我們應(yīng)該清楚用戶在哪里，他們需要些什么？在談到iMac的設(shè)計(jì)時(shí)，他說(shuō)："我想讓iMac是這樣一種設(shè)計(jì)，用戶不會(huì)害怕它，即使他們并不知道iMac是如何工作的。我尋求那種沒(méi)有技術(shù)理解也能使人親近的元素，能與人們過(guò)去的記憶產(chǎn)生共鳴的元素"。iMac做到了這一點(diǎn)。

科倫波 （Joe Colombo，1930-1971）

科倫波是在其同輩意大利設(shè)計(jì)師中最具遠(yuǎn)見(jiàn)的設(shè)計(jì)師之一，曾在米蘭理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、在巴里拉藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，他對(duì)于人們基本的居住概念進(jìn)行過(guò)廣泛的探索�？苽惒ㄊ�分擅長(zhǎng)塑料家具的設(shè)計(jì)，他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，認(rèn)為空間應(yīng)是彈性于有機(jī)的，不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)使之變成一塊死板而凝固。因此，家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境和空間的有機(jī)構(gòu)成之一。他所設(shè)計(jì)的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思想。科倫波曾參加過(guò)先鋒派的繪畫和雕塑運(yùn)動(dòng)，1962年，他米蘭開(kāi)辦了自己的設(shè)計(jì)工作室,致力于設(shè)計(jì)室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)�？苽惒▽�(duì)當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)師有很大影響，其主要作品包括:為O-Luce公司設(shè)計(jì)的燈具、家具、塑料儲(chǔ)藏車和一個(gè)完整的帶輪的廚房、為卡特爾公司設(shè)計(jì)的4801扶手椅和4860塑料椅等。科倫波的遺作塑料家具總成，在1972年美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的"意大利－新的家庭面貌"大型工業(yè)設(shè)計(jì)展覽中引起了普遍的關(guān)注。這套家具總成共有四組，包括廚房、臥室、衛(wèi)生間等。這些產(chǎn)品都是由可折疊、組合的單元組成的，對(duì)不同的房間有不同的靈活性。


尼佐里 (Macello Nizzoli,1887-1969)

尼佐里早年曾在帕爾瑪美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、藝術(shù)和圖形設(shè)計(jì)，作為一名畫家在1914年的"新傾向"展覽會(huì)上首次公開(kāi)露面。1923年，他的"藝術(shù)裝飾風(fēng)格"的絲綢圍巾在"蒙扎"雙年展上展出，兩年后又在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出。這一階段他也設(shè)計(jì)海報(bào)。后來(lái)尼佐里任職于奧利維蒂(Olivetti)公司。在他的參與下，奧利維蒂公司成立了意大利工業(yè)設(shè)計(jì)中心，幾乎每一個(gè)有名的工業(yè)設(shè)計(jì)師都為其工作過(guò)。1935年尼佐里為該公司設(shè)計(jì)的打字機(jī)奠定了現(xiàn)代手動(dòng)打字機(jī)的基礎(chǔ)，一直到60年代才被IBM公司的電動(dòng)球形字頭打字機(jī)所代。1936年，奧利維蒂公司聘請(qǐng)尼佐里全權(quán)負(fù)責(zé)公司全部產(chǎn)品設(shè)計(jì)，他還參與公司的廣告設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)，包括公司在米蘭總部大樓的設(shè)計(jì)，使公司體現(xiàn)出一種完美、統(tǒng)一的形象。1956年他為尼奇縫紉機(jī)公司設(shè)計(jì)"迷里拉"牌縫紉機(jī)，機(jī)身線條光滑、形態(tài)優(yōu)美，被譽(yù)為戰(zhàn)后意大利重建時(shí)期典型的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。 平尼法尼那 （Pininfarina，1893-1966）

平尼法尼那

生于杜林，是11個(gè)孩子中最小的一個(gè)。小時(shí)候在兄長(zhǎng)的作坊干活，17歲時(shí)他就設(shè)計(jì)了菲亞特零號(hào)的車身。1920年，平尼法尼那來(lái)到底特律，但他拒絕了福特的工作邀請(qǐng)，返回了意大利。平尼法尼那曾參觀過(guò)福特汽車公司的流水裝配線，印象深刻，但是他認(rèn)為意大利應(yīng)該走一條不同的道路，一條是美國(guó)大批量生產(chǎn)廉價(jià)小汽車，目的市場(chǎng)是廣大的人民大眾，另外一個(gè)是高檔的汽車，只小批量生產(chǎn)，保持高價(jià)位，保持意大利傳統(tǒng)的馬車制作方法，汽車是半手工的。戰(zhàn)后，他開(kāi)設(shè)了自己的汽車工廠，設(shè)計(jì)與生產(chǎn)高級(jí)小汽車。希望能夠在菲亞特的美國(guó)式大批量生產(chǎn)之外開(kāi)辟一條新的生產(chǎn)線。1947年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的平尼法尼那設(shè)計(jì)的西西塔里202小汽車，被譽(yù)為"流動(dòng)的雕塑"。1951年，美國(guó)納什公司要求平尼法尼那設(shè)計(jì)多款小汽車，這是美國(guó)的汽車公司第一次聘請(qǐng)歐洲設(shè)計(jì)師。平尼法尼那去世后，他的兒子薩吉奧繼承父業(yè)，設(shè)計(jì)了一系列的法拉利跑車，成為意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的代表之作，享譽(yù)全球。


威爾德（Henry Van de Velde,1863~1957）

威爾德是比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)教育家，他在德國(guó)活動(dòng)比在本國(guó)更有影響，并一度成為德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫。1891年起他在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計(jì)。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求"非裝飾形式"提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，"合理"地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國(guó)慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦"工業(yè)藝術(shù)裝飾營(yíng)造工場(chǎng)"，依*藝術(shù)家與手工藝人的合作，開(kāi)展設(shè)計(jì)制作。1900年他應(yīng)邀任魏瑪大公的顧問(wèn)。1906年起，由他主辦了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯的前身）。他還是個(gè)設(shè)計(jì)理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)唯一的源泉，即"理性"。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來(lái)的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會(huì)上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場(chǎng)爭(zhēng)論事實(shí)上代表了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)德國(guó)設(shè)計(jì)美學(xué)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說(shuō)明了他在德國(guó)設(shè)計(jì)界的影響力。

漢寧森（Poul Henningsen, 1894~1967）

漢寧森是丹麥著名設(shè)計(jì)師，出生于奧德拉普，被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家，他曾在哥本哈根的技術(shù)學(xué)校和丹麥科技學(xué)院學(xué)習(xí)。1920年，漢寧森成為哥本哈根市獨(dú)立建筑師，在那昌，他成功地設(shè)計(jì)了幾幢住宅、工廠和兩個(gè)劇院的室內(nèi)。除此之外，他還為幾家報(bào)紙和期刊撰寫文章，為劇院編寫滑稽劇、創(chuàng)作詩(shī)歌。由他的文字作品可以看出，他還是一名犀利的社會(huì)和建筑批評(píng)家。
漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出。獲得很高評(píng)價(jià)，并摘取金牌，這種燈具獲得"巴黎燈"的美譽(yù)。漢寧森的一生都保持了"巴黎燈"的精妙設(shè)計(jì)原則。這種燈具后來(lái)發(fā)展成為極為成功的"PH"系列燈具，至今暢銷不衰。PH燈具的重要特征是：1）所有光線都經(jīng)過(guò)至少一次反射才到達(dá)工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；2）并且無(wú)論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺Ji眼睛；3）對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色。4）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內(nèi)照明的反差過(guò)強(qiáng)。這類燈具不僅具有極高的美學(xué)價(jià)值，而且因?yàn)樗�是�?lái)自于照明的科學(xué)原理，而不是由于任何附加的裝飾，因而使用效果非常好，體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的鮮明特色。

維納（Hans Wegner ，1914~ ）

維納出生于安徒生的故鄉(xiāng)歐登塞，畢業(yè)于哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校，是丹麥乃至世界上20世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計(jì)師之一。他與其他丹麥家具設(shè)計(jì)師一樣，本身就是手藝高超的細(xì)木工，因而對(duì)家具的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的了解。這正是他成功的基礎(chǔ)。1946~1953年和1938~1942年，他分別在雅各布森和莫勒的建筑師事務(wù)所擔(dān)任家具設(shè)計(jì)師。1943年，他與莫根森合作創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，在他漫長(zhǎng)的設(shè)計(jì)生涯中，最有名的設(shè)計(jì)量1949年設(shè)計(jì)的名為"椅"（The Chair）的扶手椅，它使得維納的設(shè)計(jì)走向世界，也成了丹麥家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，他的設(shè)計(jì)很少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感。"椅"的設(shè)計(jì)就是如此，擁有流暢優(yōu)美的線條，精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造型。這種椅迄今仍頗受青睞，成為世界上被模仿得最多的設(shè)計(jì)作品之一。維納早年潛心研究中國(guó)家具，1945年設(shè)計(jì)的系列"中國(guó)椅"就吸取了中國(guó)明代椅的精華，1947年他設(shè)計(jì)的"孔雀椅"被放置在聯(lián)合國(guó)大廈。維納是一位不知疲倦的設(shè)計(jì)師，一生作品累累。他1959年被倫敦皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)授予皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師榮譽(yù)稱號(hào)。


沙遜（Sixten Sason， 1912~1967）

沙遜是瑞典著名設(shè)計(jì)師，出身于雕刻世家。70年代在巴黎的瑞典藝術(shù)家協(xié)會(huì)學(xué)習(xí)藝術(shù)，象很多工業(yè)設(shè)計(jì)師一樣，他開(kāi)始學(xué)習(xí)純藝術(shù)，后來(lái)成為一名工程師。這樣的經(jīng)歷使他能將美學(xué)處理與技術(shù)上的要求結(jié)合起來(lái)，1955年，沙遜與沙巴公司建立了工作關(guān)系，負(fù)責(zé)該公司小汽車的外觀與內(nèi)部設(shè)計(jì)，1945年他設(shè)計(jì)一款流線型小汽車，擁有飛行器般優(yōu)美的空氣動(dòng)力學(xué)線條。1960年他設(shè)計(jì)了著名的"99"沙龍車，在他逝世后不久投產(chǎn)，這一設(shè)計(jì)采用了當(dāng)時(shí)非常先進(jìn)的楔形車身，將外形優(yōu)美的比例與舒適、操作方便完美地結(jié)合起來(lái)。
二戰(zhàn)后沙遜成立了名為自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，并迅速贏得瑞典先鋒工業(yè)設(shè)計(jì)師的贊譽(yù)，他的著名設(shè)計(jì)包括為胡斯奎納公司設(shè)計(jì)的家用設(shè)備及電動(dòng)工具和為伊萊克斯公司設(shè)計(jì)的真空吸塵器等，為ASJ公司設(shè)計(jì)了巴士、火車機(jī)車等。他還是哈斯攝影器材模數(shù)系列的設(shè)計(jì)顧問(wèn)。他設(shè)計(jì)的著名的SLR相機(jī)于1940年推出，在后來(lái)的幾十年內(nèi)一直保持外觀的不變。
沙遜在繪畫和工程技術(shù)方面的高超技巧使他能夠設(shè)計(jì)出極富技術(shù)先進(jìn)性和革新思想的優(yōu)秀設(shè)計(jì)，他從30年代美國(guó)流線設(shè)計(jì)中吸取了營(yíng)養(yǎng)，設(shè)計(jì)中的造型語(yǔ)言極富現(xiàn)代氣息，。


雅各布森（Arne Jacobsen, 1902~1971 ）

雅各布森是丹麥著名建筑師、設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，最初在哥本哈根技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)泥瓦匠技術(shù)，而后進(jìn)入丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1927年畢業(yè)，此后的三年里，在一家建筑師事務(wù)所工作，1930年開(kāi)辦自己的建筑師事務(wù)所。受現(xiàn)代主義的影響，他在實(shí)踐中以材料性能和工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程為設(shè)計(jì)主導(dǎo)，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的功能主義變成了精練而雅致的形式，成?quot;新現(xiàn)代主義"的代表人物之一，這也正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。他的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲，以達(dá)到整體的完美。他把家具、陳設(shè)、地板、墻紙、照明燈具和門窗等的細(xì)部看成與建筑總體和外觀設(shè)計(jì)一樣重要。他的大多數(shù)設(shè)計(jì)都是為特定的建筑而作的，因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。雅各布森在50年代設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典的椅子，1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的"蟻"椅、1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的"天鵝"椅和"蛋"椅，這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。他的杰出建筑設(shè)計(jì)作品有1960~1963年設(shè)計(jì)的牛津大學(xué)凱瑟琳學(xué)院，1956~1961年設(shè)計(jì)的哥本哈根斯堪的納維亞航空公司旅館等。
雅各布森在60年代設(shè)計(jì)了筒系列餐具，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、有力的形式并使用工業(yè)化的材料，使作品富有高雅的現(xiàn)代感，成為丹麥60年代工業(yè)設(shè)計(jì)的杰出代表。
雅各布森1971年3月24日在哥本哈根去世。


彥森（Jacob Jensen ，1926~ ）

彥森是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，1942年起他在其父親的公司里當(dāng)室內(nèi)裝飾工，1948~1951年在哥本哈根實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在設(shè)計(jì)師事務(wù)所工作，1959年到芝加哥伊利諾伊大學(xué)教授工業(yè)設(shè)計(jì)，1961年在哥本哈根開(kāi)辦了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，1963年開(kāi)始為B&O公司進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，直到1993年B&O公司幾乎所有的視聽(tīng)產(chǎn)品都出自彥森之手。他的設(shè)計(jì)趨向"硬邊藝術(shù)"風(fēng)格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機(jī)身，造型十分簡(jiǎn)潔高雅，且操作簡(jiǎn)易，將B&O的視聽(tīng)產(chǎn)品推向了國(guó)際市場(chǎng)的最高層次。此外，1979~1986年他還為丹麥J.P.集團(tuán)設(shè)計(jì)了著名的"Logicar"，1984年開(kāi)始丹麥Max Rene公司設(shè)計(jì)手表，飾物和小汽車等，1991~1993年為德國(guó)Gaggenau公司設(shè)計(jì)了系列廚房設(shè)備，他的設(shè)計(jì)保持著簡(jiǎn)潔、高雅、明快的一貫風(fēng)格，給國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)界吹入了一股清新的風(fēng)氣。


潘頓 （Verner Panton,1926-1998）

潘頓是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，1947-1951在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾在雅各布森的事務(wù)所工作過(guò)，后定居瑞士巴塞爾。潘頓在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力的過(guò)程中創(chuàng)造出許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。從50年代末起，他就開(kāi)始了對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗(yàn)研究。60年代，他與美國(guó)米勒公司合作進(jìn)行整體成型玻璃纖維增強(qiáng)塑料椅的研制工作，于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓還長(zhǎng)于利用新材料來(lái)設(shè)計(jì)燈具，如1970年設(shè)計(jì)的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計(jì)的VP球形吊燈。同時(shí)，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所?quot;平行色彩"理論，即通過(guò)幾何圖案，將色譜中相互*近的顏色融為一體，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。


阿爾托 (Alvar Aalto，1898-1976)

阿爾托是芬蘭著名工業(yè)設(shè)計(jì)師、建筑師。1916-1921年在林德格軍事學(xué)校和赫爾辛基技術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1921-1925年間在瑞典、芬蘭等地從事建筑、規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具、燈具、染織、玻璃以及展示設(shè)計(jì)等工作。1946-1948年，任麻薩諸塞理工學(xué)院建筑學(xué)教授。1955年成為芬蘭科學(xué)院院士。自1957年起先后獲得英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、瑞典、墨西哥、意大利諸國(guó)授予的建筑金質(zhì)獎(jiǎng)。阿爾托的設(shè)計(jì)思想曾受北歐新古典主義的影響，但他的作品并不是舊形式的再現(xiàn)，而是應(yīng)用當(dāng)?shù)夭牧希�結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)精神與波羅的海地區(qū)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新。特別有創(chuàng)見(jiàn)的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成型的膠合板來(lái)生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成為國(guó)際上馳名的芬蘭產(chǎn)品。1947年，他提出的"Y"型和三條腿的坐凳，改變了四條腿的模式，是對(duì)傳統(tǒng)家具的一個(gè)突破。在玻璃制品上，他同樣采用了有機(jī)的形態(tài)造型，使他的產(chǎn)品設(shè)計(jì)有一種溫馨、人文的情調(diào)。對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)上所謂的功能,他認(rèn)為那主要是從技術(shù)角度來(lái)考慮的,他所強(qiáng)調(diào)的是側(cè)重于生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)性。相對(duì)地說(shuō)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的最新課題"如何使合理的方法突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人文與心理的領(lǐng)域"。阿爾托在工業(yè)設(shè)計(jì)上這種"軟"處理揭示出50年代"有機(jī)現(xiàn)代主義"的基本特征。


威卡拉（Tapio Wirkkala ，1915~1985）

威卡拉是芬蘭著名設(shè)計(jì)師，出生于赫爾辛基。1933~1936年在赫爾辛基工藝學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑，1947年開(kāi)始為卡胡拉-里塔拉玻璃器皿公司進(jìn)行設(shè)計(jì)。他的成名作是1946年設(shè)計(jì)的"坎塔瑞麗"花瓶，以液體般流動(dòng)的優(yōu)美線條構(gòu)成一個(gè)蘑菇形的造型。1951年他的"樹葉"和"苔蘚"碗達(dá)到了一個(gè)新的境界，體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)玻璃工藝基礎(chǔ)上取得了一種全新的視覺(jué)效果。1961年他成為英國(guó)皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)的名譽(yù)會(huì)員，1964年獲得倫敦皇家設(shè)計(jì)師頭銜。1959年起開(kāi)始為意大利維尼尼公司設(shè)計(jì)玻璃制品。威卡拉是戰(zhàn)后最杰出的國(guó)際設(shè)計(jì)改革家之一，他滄桑的臉，狂放的頭發(fā)和胡子，代表了倍受大自然因素影響的芬蘭設(shè)計(jì)，他無(wú)愧為有機(jī)現(xiàn)代主義最重要的代表之一，他每年都花費(fèi)大量時(shí)間到拉普蘭島北部感受拉普蘭文化，他赫赫有名的抽象設(shè)計(jì)，無(wú)論是玻璃器皿、家具、珠寶，還是餐具，都反映了拉普蘭島動(dòng)人的美麗風(fēng)景和傳統(tǒng)攔普蘭文化的精髓。他的著名作品樹葉形木托盤就是有機(jī)現(xiàn)代主義的典型代表。他對(duì)于設(shè)計(jì)孜孜不倦，不斷追求完美，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品層出不窮。
威卡拉1985年5月19日在赫爾辛逝世。