磯崎新，日本最有國際影響力的著名建筑大師。 

磯崎新簡歷：

磯崎新日本著名建筑師，1931年出生于日本大分市，1954年畢業(yè)于日本東京大學(xué)工學(xué)部建筑專業(yè)，1961年完成東京大學(xué)建筑學(xué)博士課程。
1963年,磯崎新從都市建筑設(shè)計研究室（丹下研究室）辭職并創(chuàng)建磯崎新設(shè)計室，自此幾十年，逐步成為活躍在國際建筑界的大師，作品多多，獲獎無數(shù)。 磯崎新于六十年代開始實踐，以新陳代謝主義的設(shè)計成名。此后他的建筑里融合了來自多方面的影響。其作品兼取東西方文化的設(shè)計理念，將文化因素表現(xiàn)為詩意隱喻，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的結(jié)合。其作品多為大型公共建筑，設(shè)計風(fēng)格尤以創(chuàng)新、有氣魄著稱。他參加深圳文化中心競賽獲勝的方案現(xiàn)已在實施中。

磯崎新經(jīng)歷: 

1931年出生于日本大分市
1954年畢業(yè)于日本東京大學(xué)工學(xué)部建筑專業(yè)
1961年完成東京大學(xué)建筑學(xué)博士課程
1963年從都市建筑設(shè)計研究室（丹下研究室）辭職并創(chuàng)建磯崎新設(shè)計室 
1964年東京大學(xué)工學(xué)部都市工學(xué)專業(yè)兼職講師 
1967年日本建筑學(xué)會作品獎--大分縣立大分圖書館（大分市）
1968年日本建筑年鑒獎 
1969年文部省藝術(shù)選獎新人獎--福岡相互銀行大分支行
1970年日本建筑學(xué)會特別獎、日本建筑學(xué)會萬國博特別獎
1974年夏威夷大學(xué)建筑專業(yè)客座教授
1975年日本建筑學(xué)會作品獎-群馬縣立近代美術(shù)館（高崎市） 
1976年建設(shè)業(yè)協(xié)會賞BCS獎-北九州市中央圖書館 

磯崎新主要作品包括：

    美術(shù)館、藝術(shù)館、歌劇院、天文臺、辦公大樓和居住區(qū)。他近幾年設(shè)計了大量作品，尤以美國佛羅里達州的迪斯尼總部大樓、日本京都音樂廳、德國慕尼黑近代美術(shù)館、日本奈良百年紀念館、西班牙拉古民亞人類科學(xué)館、美國俄亥俄21世紀科學(xué)紀念館、意大利佛羅倫薩時尚紀念館、日本群馬天文臺、中國大劇院方案競賽等最為著名。

磯崎新主要論著：

1970年 空間/根源和遡行す的思考（美術(shù)出版社）
1975年 建筑的解體（美術(shù)出版社）
1976年 建筑以及建筑外的思考/磯崎新對談（鹿島出版社）
1978年 建筑的1930年代/系譜和脈絡(luò)（鹿島出版社）
1979年 建筑的地層（彰國社）
1979年 建筑的修辭（美術(shù)出版社）
1979年 手法（美術(shù)出版社）
1984年 神岡街役場（世界建筑設(shè)計圖集）（同朋舍出版）
1985年 現(xiàn)在已經(jīng)看不到的都市（大和書房）
1989年 對談建筑的政治學(xué)（巖波書店）
1990年 畫像游戲/遭遇異文化（鹿島社）
1991年 建筑的形式Ⅰ（新建筑社）
1993年 JA 12（新建筑出版社）
1996年 磯崎新的工作藝術(shù)/建筑家的發(fā)想頻道（王國社）
1996年 建筑家探（巖波書店）
1997年 他們/測量的對話（NTT出版社）
1997年 建筑的解體/1968年的建筑情況（鹿島出版社）
1998年 磯崎新的發(fā)想法/建筑家創(chuàng)作的秘密（王國社）
1998年 磯崎新的發(fā)想法/建筑家創(chuàng)作的秘密（日經(jīng)BP社）
1998年 殘留的建筑/近代建筑的保存和轉(zhuǎn)生（巖波書店） 

磯崎新訪談：
    

現(xiàn)在，這位享譽全球的著名建筑活動家將他關(guān)注的目光投向了中國：去年6月，磯崎新在中國個人巡展《未建成———磯崎新建筑藝術(shù)展》第一站在北京開幕；去年10月，磯崎新在上海徐匯區(qū)高安路成立了他在國外的第四個個人工作室；日前，由磯崎新作為建筑總策展的“中國國際建筑藝術(shù)實踐展”在南京開幕。磯崎新表示，今后每年他將有三分之一的時間呆在中國協(xié)調(diào)設(shè)計項目。就他的建筑思想和他對中國建筑的建議這個主題本報記者與他進行了對話。 
    
關(guān)于建筑思想建筑就是摧毀和生成 
    
記者：您的著名理論“未來城市是廢墟”是建立在怎樣的一種體驗之上的？是否與您曾經(jīng)生活的戰(zhàn)后環(huán)境有關(guān)？ 
磯崎新：是的。我是在戰(zhàn)后進入日本大學(xué)學(xué)習(xí)建筑的，那時主要城市都處于廢墟狀態(tài)，讓我感到城市是非常脆弱的東西，自己住的城市有可能一下子化為廢墟。這種體驗在我的建筑思想里根深蒂固。 
    
記者：您曾說這個廢墟理論是東方的概念而不是西方的概念，它是否也主導(dǎo)了您建筑思想中的東洋思想？ 
磯崎新：是的。建筑行業(yè)對建筑師來說是一種創(chuàng)造性的建設(shè)———在一張白紙上把不存在的東西建立起來。廢墟體驗使我在建設(shè)中始終有種恐懼的心態(tài)，先進的技術(shù)和堅硬的材質(zhì)總有一天會被毀滅。這種東洋思想和西方的很不同，埃及金字塔以永久不變的形象出現(xiàn)，而我卻認為建筑并非如此，應(yīng)該是被摧毀后生成，再被摧毀再生成，如此循環(huán)的一個過程。 
關(guān)于中國建筑北京的規(guī)劃是獨一無二的 
    
記者：曾有人說過中國只有好的建筑師但沒有好的規(guī)劃師，您來過中國多次，對中國目前的城市印象如何？ 
磯崎新：北京的這座城市給我感覺很特別，它是一個圍繞一個中心然后向外發(fā)散的環(huán)形城市，像這種規(guī)劃方法很古老，稱得上是“化石級”城市了。19世紀的巴黎等西方城市也出現(xiàn)過這種規(guī)劃，但20世紀以后這種形式隨著城市規(guī)模的擴大而不再沿用，所以現(xiàn)在北京反而成了世界上獨一無二的城市，作為首都也正好象征了一種凝聚力。 
    
記者：對中國的年輕建筑師們有什么建議？ 
磯崎新：中國現(xiàn)在正在產(chǎn)生許多優(yōu)秀的建筑師，年輕的建筑師要被認可，當然要設(shè)計在現(xiàn)時的各種社會條件下能建成的建筑。但必須要有對未來世界的想象，一些可能在現(xiàn)時條件下無法建成的大膽想象。否則作為一個建筑師，你的建筑作品只能被這個社會消費，而不能被永久留名。 
關(guān)于上海工作室建筑不是短平快能解決的 
    
記者：越來越多的國際建筑大師開始參與到中國的城市建筑中，您在中國設(shè)立工作室的初衷是希望用自己的力量為中國的公共建筑注入哪些新的元素和活力？ 
磯崎新：在中國建立工作室首先是希望能完成好目前在進行的項目，其次是希望能通過自己的作品轉(zhuǎn)達給中國建筑師們一個信息：建筑不是短平快能解決的，每個建筑的設(shè)計方案都應(yīng)該是在分析了實際的用地和其周圍環(huán)境文脈的具體情況的基礎(chǔ)上經(jīng)過反復(fù)推敲后得出的最佳答案。雖然國外很多建筑師都參與了中國的建設(shè)，但是真正能夠改造和建設(shè)中國城市的還是廣大的中國建筑師。 
    
記者：您目前在中國國內(nèi)有哪些建成和未建成的項目？ 
磯崎新：去年年底剛剛完成了一個天津紀念塔的項目，目前在中國已經(jīng)報案和在建的有深圳文化中心、為北京中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計的新美術(shù)館、為上海證大集團設(shè)計的九間堂別墅，以及浦東的上海藝術(shù)大酒店，四川則有為成都安仁博物館群落主持設(shè)計抗日紀念館中的日軍館，還有現(xiàn)在南京“中國國際建筑藝術(shù)實踐展”中的一個項目。

磯崎新作品欣賞：

      磯崎新作品：卡塔爾國家圖書館

      磯崎新作品：奈良百年會館