畫家馬蒂說過的一句話："黑色也是一種彩色。"如果對顏色有著天生感悟力的人，就會明白這句話的精確性。這個道理很簡單，就像我在詩歌里所寫到的："郁金香是左旋的花"一樣。為什么是左旋？這其中有很多意韻是無法直接解釋的。就像繪畫離不開顏色（colour）一樣，音樂也離不開音色（tonecolour），而音色與顏色之間存在著一些或自然的或神秘的聯(lián)系。


1984年，以天才的凱文·希爾茲為首組建了名稱怪異的"我的血腥的情人節(jié)"樂隊。據(jù)說，他們在演出時只是靜靜地站在舞臺上，只顧自彈自唱，并不和聽眾交流，被人稱之為"自賞派"，也算是我行我素，自成一格。我喜歡聽他們的音樂，他們似乎將那噪音別有用心地拉成了一條條絲線，織成了一縷縷亞麻的布簾，密麻麻地飄蕩在我們的面前，不停地晃動著，晃得我們有些眼花繚亂。吉他聲很難聽到，只能聽到噪音制作出的短促的音符在不斷地重復(fù)著，就像電影片子卡住了，總是來回放映著同一個片段。但節(jié)奏明顯而清楚，這樣有節(jié)奏的噪音循環(huán)往復(fù)，有一種大弦嘈嘈如急雨的效果，那情景不像是在機器轟鳴的車間，而像是在梅雨天披著雨衣或撐著傘走在車水馬龍的大街上，地面積起的雨水在嘩嘩打著旋渦往地溝里流著，身旁流過的是腳步急匆匆而面孔冷漠的人們，眼前是灰蒙蒙的雨霧一片，什么也看不大清，只有雨水不斷線在下著，香煙一支接著一支在抽，酒一瓶接著一瓶在喝，腳下的渾濁而厚重的雨水嘩嘩地在流。


這種白色噪音制作出的噪音墻，隔住了什么，卻也在隔住的空間當中讓人感到了一種與世隔絕般的自己的天地。那種由此產(chǎn)生的孤獨，多的不是憤世嫉俗，而是有些凄婉和隱約的美。那種美不會讓人感傷或震驚，卻有一種隱隱的痛讓人無法言說。沒有那種重金屬噪音所宣泄出的聲嘶力竭、撕心裂肺的瘋狂，不是那種痛不欲生、呼天搶地的發(fā)泄，而是一種壓抑卻不想迸發(fā)的情感、慵散而有些頹廢的情緒、無所事事、腦子一片空白，卻依然存有一絲夢幻的灰燼，殘存地閃爍，雨蒙蒙中帶有幾分瑟瑟的涼意，一起隨音樂襲來……
這個場景，很容易使我們將音樂與顏色聯(lián)系起來。


音色與顏色同樣能給人以明朗、鮮明、溫暖、暗淡等感覺。有許多音樂家把音樂與顏色相比擬，即通過"相似聯(lián)想"或"關(guān)系聯(lián)想"，在不同事物之間建立起某種關(guān)系--把它們分別聯(lián)系起來。例如，在欣賞貝多芬第六交響樂第二樂章時，我們不妨想像一下：明朗的長笛聲部吹出了藍色的天空，而單簧管的獨奏樂句，從它那純凈而優(yōu)美的音色中，似乎呈現(xiàn)出了玫瑰花一般的美麗色彩……這種音色與顏色的聯(lián)想是人們在藝術(shù)欣賞中逐漸獲得的。但不是惟一的，也不是絕對的。因此過去研究過色彩與音樂的人也指出這種聯(lián)想往往是隨意的。
作曲家柏遼茲的樂器法中說：要給旋律、和聲、節(jié)奏配上各種顏色，使它們色彩化。而他的作品在音色上確實是很豐富多彩的。他和瓦格納、德彪西等人被認為是色彩感強的作曲家。


作家要不就是對共感覺特別敏感，要不就是十分善于描繪它。約翰生博士說過，猩紅色"代表喇叭的喧囂"。法國詩人波德萊爾對其充滿感官氣息的文字很是自豪，他的詩對于香氣、色彩、音響之間的關(guān)聯(lián)著墨頗多，對熱愛共感覺的象征主義運動影響極大。但是，很少有人能如弗·納博科夫那般，以精確又有魅力的言語描述共感覺。他是這樣分析"彩色的感覺"的--

在這一切之外我還要展示一則有色聽覺的好例。也許"聽覺"不是十分恰切，因為色彩感似乎正是在我想象一個特定字母的輪廓時，我從口頭形成了它這一行為造成的。英語字母中長長的a(也正是這個字母在我的頭腦中留存得更長遠，除非它以另一種方式被說出)對我來說有一種朽木的色度，但一個法語的a則喚起了擦得锃亮的烏木。這一黑色群體也包括硬音的g(硫化橡皮)和r(正被撕開的一塊煤灰布)。燕麥片n，面條般無力的l，和背面是象牙的手鏡o掌管白色。我困惑于我的法浯on，我把它視為酒在-個小玻璃杯里滿溢的表面張力。接著是藍色群體，有鋼鐵的x，雷雨云z，和越橘樹k。因為在音與形之間存在著一種微妙的相互作用，我把q看成比k多一些褐色，而s不是c的淡藍色，而是蔚藍與珍珠母的奇妙混合。相近的色度并不融合，雙元音也沒有它們特殊的色彩，除非在別的某種語言里為單獨一個字母所代表(灰絨絨的，表示sh的那個有三支莖稈的俄語字母，一個與尼羅河的Ji流-樣古老的字母，就是這樣影響了它在英語中的代表)。


我要在被打斷之前趕快寫完我的名單。在綠色群體中，有赤楊葉f，生蘋果p，和阿月渾子t。多少與紫羅蘭相聯(lián)系的暗綠色，是我能交給w的最好的色彩。黃色包括e和i的各不相同的黃色，奶色的d，明亮金黃的y，和u，它的字母效果我只能表達為"帶一層橄欖光澤的青銅色"。在褐色群體中，有軟音的g那濃厚的橡皮色調(diào)，較淡的j，和土褐色鞋帶h。
最后，在紅色里，b具有畫家們稱為燃燒的赭土的色調(diào)，m是一疊緋紅的法蘭絨，而今天我終于把完美地比作麥爾茲和保羅的《色彩詞典》中的"玫瑰石英"。代表虹，一彎原初的，但顯然是泥土的虹的那個詞，在我的私人浯言中幾乎是無法發(fā)音的：kzxpygv。最先討論audition colore e的作家是，就我所知，1812年埃朗根的-位白化病醫(yī)生。


-個視覺專家的自白，在被比我的墻更堅固的墻隔開而看不見這樣的泄漏和草稿的人聽來肯定是乏味和自負的。然而，對于我母親這一切似乎尋常之極。這個問題出現(xiàn)在我7歲時的-天，當時我用一堆陳舊的字母塊在搭一座塔樓。我漫不經(jīng)心地向她談起它們的顏色全都錯了。接著我們發(fā)現(xiàn)她的一些字母與我的字母具有同樣的色彩，此外，她在視覺上還受 到音符的影響。這在我身上絲毫沒有引起任何色彩幻覺。音樂，很遺憾我要說，對我的作用只是作為任意的一連串或多或少令人不適的聲音。在某些情感環(huán)境下我可以忍受一把柔和的小提琴的痙攣，但音樂會鋼琴和所有的吹管樂器，音量小時令我厭煩，音量大時就像在剝我的皮了。盡管每年冬天都要遭受那些歌劇的折磨(在六年里我去聽《魯斯蘭》和《黑桃皇后》肯定至少有一打的次數(shù))，我對音樂的微弱反應(yīng)完全被那種視覺的痛苦破壞了，那就是無法在皮曼的肩后讀譜或是企圖在朱麗葉的花園里黯淡的花朵中想象天蛾卻一無所得。


我母親盡了一切努力鼓勵我對視覺刺Ji的基本敏感。她為我畫了多少透明水彩畫呵；當她向我展現(xiàn)從混和的藍色與紅色中生長而出的紫丁香時，那是個怎樣的啟示呵!有時，在我們的圣彼得堡房宅里，從她的更衣室(也是我的出生室)墻上的一個秘密隔間，她會取出-大堆珠寶供我作臨睡的娛樂。那時我很小，那些閃亮的女用織錦和項鏈和戒指，其神秘與迷人對我來說簡直不遜于帝國節(jié)日期間的城市燈彩，那時候，在一個霜夜過于鋪張的寧靜里，巨大的字母組合圖案，王冠，和別的徽章圖樣，全由彩色電燈球組成一一藍寶石色、祖母綠、深紅色--帶著一種被施了魔法的節(jié)制，閃耀在住戶區(qū)沿街的房前被雪勾出輪廓的飛檐上空。

這一段精雕細刻的文字，將聲音與字母、聲音與顏色的彼此穿插展示到了完美而引人入勝的地步。
的確，音色與顏色之間的聯(lián)想，產(chǎn)生于生活實際和藝術(shù)實際。有了這些聯(lián)想，人們可以在音樂創(chuàng)作和欣賞過程中，得到更加形象的多彩的藝術(shù)感染力。


自從18世紀牛頓發(fā)現(xiàn)了光的粒子性質(zhì)以后，不久人們又認識到光的波動性質(zhì)，并從白色光中析出了七種色彩，即紅、橙、黃、綠、青、藍、紫。從此人們就試圖找出音頻與光波之間的聯(lián)系規(guī)律，以至于在1720年，路易斯·卡斯勒就寫過一本奇怪的書，叫做《現(xiàn)代音樂與色彩》。

在歷史上，有人把不同風(fēng)格的作曲家的作品與色彩聯(lián)系起來。這些顏色幾乎成為了他們的外化標志和特征。比如有人說，莫扎特的音樂是藍色的，肖邦的音樂是綠色的，瓦格納的音樂則閃爍著不同的色彩。曾有一位心理學(xué)家說古諾的音樂引起紫色的聯(lián)想等等。這些說法雖然有些過于籠統(tǒng)，可是卻說明了人們在熟悉作曲家的音樂時，完全可以以色彩的定位，來詮釋音樂的飛翔……