工業(yè)設計在許多國家都普遍受到關(guān)注和重視，如日本，政府到企業(yè)都因為推行工業(yè)設計而嘗到甜頭，獲得了可觀的經(jīng)濟效益，提高了國力水平。他們從分地看到工業(yè)設計的巨大潛能，因此將設計定為立國之本，視作企業(yè)的生命線。而普通的大眾，亦從Ji烈的市場競爭中得到實惠，從豐富的商品及切身的使用中實實在在地感受到工業(yè)設計對人們生活態(tài)度及生活方式地影響和改變。
    工業(yè)設計地位地提高及其體現(xiàn)出的強烈的時代氣息，吸引了眾多的年輕人投身到這項事業(yè)中來，他們的心思維方式給工業(yè)設計注入了活力，加上設計手段的改善，從而產(chǎn)生了許多有些哦的設計案例。目前，世界上許多企業(yè)都設立了工業(yè)設計部，同時，社會上各種工業(yè)設計組織及設計公司，設計事務所如雨后竹筍地涌現(xiàn)，他們在生活的不同層面進行著設計。所有這些推動了設計向更深，更廣的領(lǐng)域發(fā)展，并促使多元化設計格局的產(chǎn)生。
     然而，在今天工業(yè)設計所呈現(xiàn)出的欣欣向榮的景象背后，卻是一條曲折而又艱苦的發(fā)展之路。原國際工業(yè)設計協(xié)會主席包洛斯曾經(jīng)說過："忘記過去的人總是重復過去，相反，那些記得過去的人才不會重復過去。設計師應該是心在過去，腳在今天，眼在為來。"研究歷史，總結(jié)歷史，有助于我們了解不同時期設計思想的變遷，去偽存真，更好的貼近工業(yè)設計的實質(zhì)，同時，也有助于我們認清今天所處的歷史位置及時代賦予的責任。
    工業(yè)革命解決了困擾人類已久的生產(chǎn)原動力問題，機器的產(chǎn)生和使用大大地提高了生產(chǎn)效率，解放了人力；而工廠體制的建立，徹底將人類卷入了工業(yè)化的漩渦。工業(yè)設計在工業(yè)革命強有力的推動下，逐步邁上了歷史的舞臺。
    工業(yè)革命宣告了傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)方式的終結(jié)，機械化，批量化的大生產(chǎn)方式促進了社會化大分工。分工暴露了生產(chǎn)各環(huán)節(jié)之間銜接，配套的矛盾，逐漸體現(xiàn)出設計做為一種貫穿生產(chǎn)始終，并且有計劃，有目的地協(xié)調(diào)，管理生產(chǎn)各環(huán)節(jié)思想方法地重要作用。
    或許是工業(yè)設計的爆發(fā)過于突然和猛烈，人們的思想一時還未能接受和適應生產(chǎn)領(lǐng)域的巨變。在工業(yè)革命中誕生的新興資產(chǎn)階級一方面大力地發(fā)展機械化生產(chǎn)，已牟取批量生產(chǎn)帶來的巨額利潤；另一方面，這些暴發(fā)戶們向往并追求著昔日王公貴族們腐朽的生活，極力通過奢華的住宅，家具及生活用品來顯示其富有和高貴。因此，在工業(yè)革命的初期，人們通過工業(yè)化手段摹仿，加工著手工藝制品的"樣式"，加工工藝的簡單及藝術(shù)與科學的分道揚鑣加劇了這一時期制品的粗陋。:kx:

        工業(yè)設計的先驅(qū)莫里斯領(lǐng)導了"藝術(shù)與手工藝運動"，旨在解決產(chǎn)品技術(shù)與藝術(shù)之間的矛盾。他反對脫離實用的和大眾的所謂的純藝術(shù)，更反對脫離藝術(shù)的產(chǎn)品和技術(shù)。但是由于他反對只重技術(shù)和數(shù)量而忽視藝術(shù)與質(zhì)量的大工業(yè)生產(chǎn)方式，因此，雖然他看到了某些問題，確不能運用工業(yè)化的語言和手段去解決問題，只能以藝術(shù)家及手工藝的方法去美化產(chǎn)品�；�于時代的局限，"手工藝運動"只能是裝飾運動的一次變革，而不能觸及工業(yè)設計的實質(zhì)。但是，他第一次將藝術(shù)與技術(shù)這對不可調(diào)和的矛盾擺在了人們面前，引起了人們的關(guān)注與思考，所以他仍具有不可磨滅的歷史功績。
   工業(yè)設計的醞釀在工業(yè)革命的發(fā)源地―――英國受到傳統(tǒng)觀念地束縛和抵制，卻在后來居上的德國開始破土發(fā)芽。
    20世紀前后，是一個社會動蕩，各類思潮交替更迭的時期。這一時期，科技得到長足進展，新能源，新材料不斷被發(fā)現(xiàn)并應用于生產(chǎn)實踐，藝術(shù)家也沖破束縛，著力探討各種藝術(shù)造型的表現(xiàn)性和象征性。
    在19世紀60年代德國興起"青春藝術(shù)風格"，藝術(shù)家希望"復興通用的藝術(shù)文化"。他們認為當人們用美學眼光審視生活時，自由藝術(shù)于應用藝術(shù)的界限就被打破了。代表人物范。德。費爾德提醒人們，應注意到漂亮德機器可與精湛德的藝術(shù)品相媲美。:kx:

  作為德國官員到英國考察過工業(yè)及工業(yè)管理的赫爾曼。穆特休斯曾主張"德國的工業(yè)設計應該反對繼續(xù)摹仿古舊的那些似是而非的形式"。在其倡導下，1907年10月6日，集中了銀行家（投資者），企業(yè)家，商人，藝術(shù)家，建筑師，工程師和政府官員的德意志制造同盟宣告成立，其章程指出"同盟的目標是與藝術(shù)，工業(yè)，手工藝通力合作，通過教育，宣傳以及對有關(guān)問題非官方的表態(tài)來完善行業(yè)的工作"。對傳統(tǒng)的可觀否定及對工業(yè)機械價值的承認，強調(diào)產(chǎn)品的社會屬性與藝術(shù)性，技術(shù)性相統(tǒng)一，最終使德國人走出了莫里斯的局限，奠定了工業(yè)設計的基礎，并確保了工業(yè)設計發(fā)展方向的正確性。 
    德意志制造同盟影響了丹麥，瑞典等歐洲國家，這些國家很快也成立了相應的組織。
    "讓我們建立一個新的設計家組織，在這個組織里面絕對沒有那種足以使工藝技師與藝術(shù)家之間相互排斥的職業(yè)階級觀念。"包豪斯打破了純美術(shù)與實用美術(shù)的對立局面，以機器為創(chuàng)作工具，將設計成果納入批量化的生產(chǎn)中，以實際藝術(shù)架起了溝通技術(shù)的橋梁，使藝術(shù)家與技術(shù)獲得了新的統(tǒng)一。:kx:
在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)期間，北歐，意大利，美國等國的工業(yè)設計都得到了發(fā)展，并且體現(xiàn)出鮮明得地域特點。如斯堪的納維亞國家的設計，即注重產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設計中的人文因素；即注重傳統(tǒng)的自然材料，有能與現(xiàn)代生產(chǎn)工藝有機的結(jié)合，使設計和功能成為同一概念的兩個方面，并且兩者達到了一種美妙的和諧。斯堪的納維亞國家的設計成為一種富有"人情味"的美學思想，受到了設計界的關(guān)注，并在20世紀20年代異軍突起，沖破了地理環(huán)境造成的封閉，登上了國際設計舞臺。意大利悠久的歷史文化與現(xiàn)代工業(yè)的結(jié)合造就了大批的設計師（如平寧法里那，多米尼奧姆等），他們與一些著名的企業(yè)（如菲亞特，蘭西亞，阿爾法，羅密歐等汽車公司及豪利霍得等辦公設備制造公司）合作，設計出菲亞特508c及Lancia-Ccoupe Aprilia 這樣經(jīng)典之作，使意大利得產(chǎn)品成為人們追求的時尚產(chǎn)品。美國作為一個新興的工業(yè)國家。隨著汽車工業(yè)的崛起，其制造體系得到了發(fā)展和完善，為工業(yè)設計奠定了基礎。二戰(zhàn)中，美國收留了大量得包豪斯流亡人員，加之其經(jīng)濟得迅速發(fā)展，使其逐漸成為當時得設計中心。同時，工業(yè)設計作為一種職業(yè)，正式出現(xiàn)并得到社會得承認，有力的推動了美國工業(yè)設計的發(fā)展。如著名的工業(yè)設計師雷蒙德。羅維，在工業(yè)產(chǎn)品及包裝，企業(yè)形象等廣泛的領(lǐng)域內(nèi)設計了許多有代表性的作品，影響了一大批年輕的設計師。
    二次大戰(zhàn)沖擊了原有的舊體制，粉碎了傳統(tǒng)的思想觀念。戰(zhàn)后百廢待興，各國的工業(yè)設計師責無旁貸地擔負了重建家園及使產(chǎn)品重新走向世界，參與國際競爭地重任。經(jīng)濟的高速發(fā)展促進了工業(yè)化和城市化的進程，改變了人們的思想觀念及生活方式。當人們將時間，精力與金錢由戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)向城市建設時，經(jīng)過戰(zhàn)爭的沖擊和對戰(zhàn)前產(chǎn)品的審視，反思，人們對物質(zhì)的需求提出了更高的要求。戰(zhàn)后經(jīng)濟的發(fā)展及消費的膨脹產(chǎn)生了商業(yè)化的設計傾向，例如美國出現(xiàn)由計劃的商品廢止制，通過產(chǎn)品的外形來吸引消費者，由于商業(yè)化設計過于注重外表而忽視機能及人的使用，因此很快就走下坡路。隨后出現(xiàn)的經(jīng)濟衰退及能源危機，環(huán)境問題等，使設計師對產(chǎn)品的合理性進行了探討，促使工業(yè)設計與人機工程學，材料學，心理學，市場學，環(huán)境學等現(xiàn)代科學有機結(jié)合，逐漸步形成一新科學為基礎的獨立學科。

    當今社會，我們正受著信息浪潮的猛烈沖擊，全球經(jīng)濟在信息產(chǎn)業(yè)的帶動下得到了復蘇；各國間商貿(mào)往來頻繁，便利的信息傳播系統(tǒng)使各種文化思潮能夠迅速傳播和融合；經(jīng)濟的高速增長，使得傳播信息的現(xiàn)代產(chǎn)品更新?lián)Q代的頻率越來越快，這些無疑都會影響到工業(yè)設計，以歷史為鑒，作為當代社會的設計師應該把握時代的主流，創(chuàng)造性地使用科學技術(shù)，拋棄陳規(guī)舊習，傾聽人們的意見，專心致力于實現(xiàn)為人們服務的理想。