人類的生活是離不開「紡織品」的，衣物、毛巾、窗簾、床品……紡織品總是伴隨在我們身邊，是我們?nèi)粘Ｉ�活中不可缺少的一部分�?/P>

正是因為這種普遍性，人們才會常常忽略「紡織品」那千變?nèi)f化的可能性。

在日本，有一位設計師，她用各種創(chuàng)意，制作了各種獨特的布料。比如，將不銹鋼纖維織入布中，然后用火處理，形成燒痕 ▼

或者這種猶如雕塑般的「折紙布料」▼

利用這種布料制作成的環(huán)保袋具有獨特的美感，還可以像紙一樣折起來，方便收納 ▼

她創(chuàng)造的布料充滿新意，超過 150 件布料作品被永久收藏于多個世界級的博物館，例如現(xiàn)代藝術博物館、大都會藝術博物館、國立近代美術館……

△人們在博物館參觀她的布料展

師從日本染織界泰斗新井淳一、NUNO 品牌創(chuàng)始人、為東京文華東方酒店設計整個酒店的布料、擔任無印良品 MUJI 的設計顧問、也是東京造形大學的教授……

她就是日本布料設計師，須藤玲子 ▼

01.

里程碑——東京文華東方酒店

2001 年，世界級的奢華酒店品牌文華東方，要在東京開設一家 27000 平方米的酒店 ▼

須藤的任務是設計酒店內(nèi)的所有布料。包括大堂、客房、燈飾、座椅、靠墊，甚至是墻紙。

比如在入口大堂中，用上了前面提過的 Karadaki 布料 ▼

△東京文華東方酒店入口門廳

以日本的森林和水作為設計主題，須藤計劃與日本各地的作坊和匠人，共同協(xié)作在國內(nèi)生產(chǎn)所有布料。最終各地共有 50 家作坊參與了這個項目。

須藤與工匠們辛勤勞作，將項目完成得極好，細節(jié)處都有非常好看的紋理。

椅子上的靠墊，用的是 Cracked Denim 布料 ▼

墻壁的壁紙 ▼

窗簾 ▼

所有的燈飾都使用手工和紙制作，工匠們手工制作了近 3000 張和紙 ▼

墻壁則是請了京都西陣的飾帶織匠制作 ▼

當時幾乎所有日本的布料工藝代表產(chǎn)地，都在為文華東方酒店制作布料。這個項目過后，須藤玲子被更多人所知。

02.

享譽世界的布料設計

她的工作室和店鋪位于東京六本木，名為「NUNO」，在日語中就是「布」的意思。

工作室成立 35 年以來，已經(jīng)生產(chǎn)了超過 2500 種原創(chuàng)的布料 ▼

店內(nèi)一卷一卷的布匹，不整齊地碼在架子上，可以看到布匹卷的橫截面，并且每塊布卷變都會懸掛一枚「NUNO」的標識標簽 ▼

她用這些布料設計、制作日常用品，比如手提包、枕套，還有外套、裙子等衣物 ▼

她工作室的顧客有一半來自海外，吸引了設計師、收藏夾甚至是制鞋品牌的研發(fā)人員。

但是因為太火爆，有的人得提前一年預約，才能進行咨詢、參觀。

03.

創(chuàng)意靈感來源于日常

須藤的布料在世界各地大放異彩，突破常規(guī)、大膽創(chuàng)新是她最大的標簽。但這種創(chuàng)新和突破，靈感卻往往來自于日常生活。

就拿最開頭的那塊布來說，它的名字叫做「Karadaki」▼

它的靈感來源，是須藤因為一次不小心燒熱空鍋，看到灶火把不銹鋼鍋燒得發(fā)紅。

過了一會，紅色變成了彩虹色，她一下子就被吸引了。

于是她在布中加入了通常用來加固輪胎的不銹鋼微纖維，然后用噴槍灼燒，布料上就形成了美麗無比的彩虹色 ▼

須藤給它起名叫「Karadaki」，意思就是「燒空鍋」。

還有這塊名為「雙層蟬翼薄紗」的布料 ▼

有一次須藤想要設計一塊有漂浮感的布料，她看到家里被子里的羽絨漂浮在空中，她就想，如果能在布料里重現(xiàn)這種漂浮感就好了。

于是，她想到將羽絨植入布料中的方法。

純手工制作，在 2 層薄紗中植入鳥的羽絨，制成了美麗無比的布料，被 MoMA 以及全球十多間美術館永久收藏 ▼

用這個布料制作的上衣手感光滑，輕盈無重感 ▼

須藤玲子創(chuàng)作出的特別布料數(shù)不勝數(shù)，有時候單憑布料的外觀來看，你很難辨識出這是一塊「布」。

△Baby Hair 産毛, 2007, 收藏于紐約現(xiàn)代藝術博物館、波斯頓美術館

△Woodchips 木片, 2007

△Twig Gather 小枝集め（つぎはぎ）, 2015

△Cracked Denim クラックドデニム 輪投げ, 2012

04.

用傳統(tǒng)工藝實現(xiàn)創(chuàng)新設計

常讓人困惑的是，須藤玲子作為一個布料的設計師、創(chuàng)作者，卻沒有一間屬于自己的制布工廠。

她的大多數(shù)布料，也不是在裝備最新機器的高端工廠生產(chǎn)，而是在各種老舊的小作坊生產(chǎn) ▼

這些小作坊還保留著日本傳統(tǒng)工藝，這正是須藤玲子想要的。

比如，下面這是用來紡織「和服腰帶」的機器，須藤用這臺機器制作圍巾，會具有一定的彈性，而且觸感輕柔 ▼

再比如，下面這塊名為「Amate アマテ」的布，看起來像獸皮，但它其實是用傳統(tǒng)的「日本和紙」做的 ▼

布料是在和紙作坊，用傳統(tǒng)造紙技術手工逐塊制作，讓這塊布最終擁有獨特的質(zhì)感和外觀 ▼

須藤一直在日本各地搜尋仍在流傳的傳統(tǒng)技藝和工匠，借助他們的力量實現(xiàn)自己的設計構想。

如今，她已經(jīng)和超過 80 家作坊合作生產(chǎn)過布料。

因為沒有自己的工廠，所以她才得以用那么多不同的方式創(chuàng)造特別的布料，這也是她工作的獨特之處。

05.

被新井淳一「拋棄」的學生

須藤玲子出生在距離東京北方 80 公里外的茨城縣石岡市，年少時，祖母為母親和嬸嬸選購和服的場景，一直刻在須藤的心中。

絲質(zhì)光滑的和服面料，帶著強烈而莫名的吸引，讓她立志將來要成為一名「和服繪師」。

△小時候的須藤玲子，很有福相

為此，她專門學習日本畫，最終進入武藏野美術大學的工藝設計系，讀取染織專業(yè)。

但在 1982 年，一次邂逅改變了她的人生。

△新井淳一

新井淳一，著名時裝品牌「三宅一生」的布料設計師。

他在上世紀 80 年代的日本昭和時代晚期，轟動了日本時裝界，更讓世界時裝界重新認識了日本織物。

△新井淳一 2016 年展于中國湖北美術館的作品《無題》

當時須藤去看了新井淳一的展覽，被他的布料深深震撼。這些布料結合了科技與手工，她被徹底迷住，由此開始認真思考染織設計 ▼

原本實現(xiàn)自己「和服繪師」的夢想已經(jīng)近在咫尺，但她還是與新井淳一，在 1984 年共同創(chuàng)立了 NUNO。

在接下來的 3 年時間內(nèi)，須藤在新井淳一身邊鉆研布料。但突然有一天，新井淳一毫無預兆地宣布離開公司，專注自己的作品。

并且把新井淳一把公司的掌控權，交給了一開始完全不知所措的須藤。

但緩過來以后，須藤開始對 NUNO 進行大刀闊斧的改革。

為了不想吃新井淳一的老本，她甚至把 NUNO 的生產(chǎn)中心從新井淳一的基地群馬縣桐生市搬了出去。

事后回想起這件事，須藤認為那是個正確的選擇，「讓我能夠得到很多自信」▼

06.

將「廢物」變成全新布料

在與各地工匠交流的期間，須藤發(fā)現(xiàn)了一些新的材料。

有一次她來到日本首屈一指的絲綢產(chǎn)地——山形縣的鶴岡市，她在某個作坊里看到一大捆看起來像樹枝的東西，以為是制作絲綢的材料 ▼

打聽下來，才知道原來這是一種名為「KIBISO」的東西 ▼

KIBISO 看起來有點像石膏，又有些像紙張，是制絲過程的副產(chǎn)品。

工廠在制絲的過程，會一層一層地把蠶繭分解開來，先浸泡，然后用機器抽絲，俗稱「繅絲」 ▼

簡單說，KIBISO 就是蠶繭外殼的硬絲，因為很硬不適合編織，所以通常被當作是工業(yè)廢料 ▼

但須藤玲子很喜歡。

喜歡到她特地找來鶴岡市的匠人們，一起設計了一種為它特制的織布機，將它的厚度變成原來的十分之一，并開始用它制作各類商品 ▼

第一類產(chǎn)品就是圍巾 ▼

她發(fā)現(xiàn) KIBISO 這個材料可以有效抵擋紫外線，所以還正準備用它來制作陽傘。

須藤很喜歡重新利用一些被丟棄的材料，想要減少污染，并且以此為畢生使命。

2008 年，她正式成為無印良品（MUJI）的設計顧問，近年來開展了「重新利用舊羊毛」的項目。

須藤與愛知縣一宮市的制造商合作，循環(huán)利用廢舊羊毛衣的纖維，并且用這回收的材料制作全新的服裝系列 ▼

羊毛再利用的工程繁重，首先要收集大量的舊衣物、舊布料，甚至是工廠里的邊角料，然后仔細地用手工取下羊毛，按顏色分類 ▼

接著將它們壓碎，回到最初蓬松的纖維狀態(tài)，再慢慢分解，去除顏料 ▼

最終才會回歸到紗線的狀態(tài)，得以繼續(xù)使用。

須藤玲子還在美國庫玻休伊特設計博物館，展出了這個項目的成果，想傳達這種變廢為寶、重新利用的環(huán)保意識。

她認為這是作為一個「布料設計師」的責任。

07.

與傳統(tǒng)共同進步

這是她的「布藝之道」

在今年的 4 月，須藤在東京國立新美術館舉辦的「Koinnobori Now!」展覽中，須藤展出了 300 多條不同面料的「鯉魚旗」。

她與設計師 Adrien Gardere 和建筑師齋藤秀一合作，攜 NUNO 工作室的 12 位設計師，以及 50 多處日本布料產(chǎn)地的工廠與職人一起，制作出這個神奇的場館。

染、織、染織結合，再與建筑、展覽設計、燈光、音效的整體結合，2000 平方米的館內(nèi)帶給人們前所未有的震撼觀感。

這些作品不僅顛覆了人們對于織物的理解，也顛覆了人們對于傳統(tǒng)文化的認識。

從這個展覽，能夠看出須藤玲子作為一個設計師，既有創(chuàng)新、又尊重傳統(tǒng)。

將日本各地傳承下來的染織技術與最新的機械技術，兩者自如得進行組合，從而達到一種前所未有的布帛設計表現(xiàn)。

△Tea Ceremony Fascination of Art and Design Marcel Wanders-［Koinobori Now!］-大分縣立美術館

從她的作品，我們能感受到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，能夠孕育出如何的美、如何極致的生活氣息。

而原來任何一塊布，從不簡單。