中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事金國(guó)平登臺(tái)深圳市民文化大講堂，談從中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展看文化創(chuàng)新。

建設(shè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園、舉辦動(dòng)漫節(jié)……我國(guó)各地都在如火如荼地大力發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，前晚，中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、環(huán)球數(shù)碼創(chuàng)意控股有限公司執(zhí)行董事、環(huán)球數(shù)碼媒體科技研究(深圳)有限公司董事長(zhǎng)金國(guó)平登臺(tái)深圳市民文化大講堂，從中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的30年親歷者的角度，以《從中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展看文化創(chuàng)新》為題暢談對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的認(rèn)識(shí)，他表示目前中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)最需要的是創(chuàng)意，其次是營(yíng)銷(xiāo)。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)歷史之久僅次于美國(guó)

金國(guó)平在動(dòng)畫(huà)行業(yè)工作了三十多年，曾經(jīng)策劃、監(jiān)制了《寶蓮燈》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等動(dòng)畫(huà)、影視作品。他首先從“動(dòng)漫”一詞談起，表示并不主張用這個(gè)詞，“動(dòng)漫是中國(guó)人自己創(chuàng)造發(fā)明的一個(gè)詞，其實(shí)國(guó)際上并沒(méi)有動(dòng)漫這個(gè)叫法，動(dòng)畫(huà)就是動(dòng)畫(huà)，漫畫(huà)就是漫畫(huà)，動(dòng)畫(huà)屬于影視范疇，漫畫(huà)屬于美術(shù)范疇，是藝術(shù)上的兩個(gè)門(mén)類(lèi)，只是它的相關(guān)性使得我們發(fā)明一個(gè)新的詞叫動(dòng)漫，我非常不習(xí)慣用這個(gè)詞。”

金國(guó)平回顧了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程，表示中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)80多年了，歷史之久僅次于美國(guó)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)的鼻祖是上海的萬(wàn)氏兄弟，上世紀(jì)20年代就開(kāi)始從事動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作，他們做的第一部動(dòng)畫(huà)片是《大鬧畫(huà)室》的短片。在40年代的時(shí)候，他們又創(chuàng)作了中國(guó)也是亞洲歷史上的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，在亞洲引起了非常大的轟動(dòng)。新中國(guó)成立后，當(dāng)時(shí)的東北電影制片廠配合解放戰(zhàn)爭(zhēng)拍攝了《甕中捉鱉》、《皇帝夢(mèng)》等動(dòng)畫(huà)片。在這個(gè)過(guò)程中，新中國(guó)成立后的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始有了一個(gè)發(fā)展的高潮，當(dāng)時(shí)國(guó)家作了一個(gè)決定，把東北電影制片廠的美術(shù)組南遷到上海，成立專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)電影制片廠，叫上海美術(shù)電影制片廠，很多人都是看著上海美術(shù)電影制片廠的作品成長(zhǎng)的，如《半夜雞叫》、《小號(hào)手》等，迎來(lái)了中國(guó)美術(shù)電影發(fā)展的一個(gè)新的高潮。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)應(yīng)有自己的民族風(fēng)格和樣式

“最初中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片受美國(guó)和蘇聯(lián)的影響很大，作為第一任上海美術(shù)電影制片廠的廠長(zhǎng)，也是作為新中國(guó)動(dòng)畫(huà)的奠基人，特偉先生提出要探索中華民族動(dòng)畫(huà)的路，提出怎么把動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)形式和中國(guó)傳統(tǒng)的美術(shù)、美學(xué)、文化等東西結(jié)合起來(lái)，他覺(jué)得一定要有自己的民族風(fēng)格、民族樣式，能夠代表中國(guó)水準(zhǔn)的動(dòng)畫(huà)片，而不僅僅是受到美國(guó)、蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)影響的作品。”金國(guó)平介紹，1956年特偉導(dǎo)演了《驕傲的將軍》，片中將軍的造型采用戲曲臉譜，動(dòng)作也揉入了京劇舞臺(tái)元素，配樂(lè)也采用中國(guó)民樂(lè)《十面埋伏》片段，為探索中國(guó)民族風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片打響了第一炮，被譽(yù)為中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的奠基之作。1960年，特偉又把水墨畫(huà)的技法與風(fēng)格引入了動(dòng)畫(huà)電影，拍攝了世界上第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，開(kāi)創(chuàng)了新的片種，震驚了國(guó)際動(dòng)畫(huà)界。隨后，特偉相繼創(chuàng)作了《牧笛》、《山水情》等作品，進(jìn)一步將中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大。
除了水墨動(dòng)畫(huà)，還有剪紙動(dòng)畫(huà)，第一部剪紙動(dòng)畫(huà)片叫《豬八戒吃西瓜》，在文革之前中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展到了非常高的高度，最大成果就是在文革之前，萬(wàn)氏兄弟拍成了《大鬧天宮》上下集。而在文革當(dāng)中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)停滯了十年，沒(méi)有拍攝什么作品，“四人幫”粉碎后，迎來(lái)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)又一個(gè)發(fā)展的高潮�！拔沂�1979年進(jìn)廠開(kāi)始學(xué)動(dòng)畫(huà)的，1979年國(guó)慶30周年的時(shí)候，我們夜以繼日，用最短的時(shí)間做了一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影，也是歷史上能夠稱之為經(jīng)典的作品《哪吒鬧�！�。”從那以后，中國(guó)涌現(xiàn)出一系列經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片，如《三個(gè)和尚》、《雪孩子》、《黑貓警長(zhǎng)》、《葫蘆兄弟》等，其中《黑貓警長(zhǎng)》一共只拍了五集，但影響了整整一代青少年。

到了上世紀(jì)80年代后期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)入到一個(gè)低潮。此前，中國(guó)僅有上海美術(shù)電影制片廠一家，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)。而80年代之后，隨著改革開(kāi)放，從深圳開(kāi)始，一些外資動(dòng)畫(huà)片廠開(kāi)始建立了，主要為國(guó)外的動(dòng)畫(huà)制作服務(wù)，吸引了一大批美術(shù)電影工作者到南方來(lái)，“他們?cè)谶@邊看到了新的天地、新的形式。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的體制下，大家習(xí)慣于攝制組的創(chuàng)作方式，可能花一年做20分鐘的片子，但是在這邊可能兩個(gè)月一集，這是完全不同的生產(chǎn)方式和管理方式。于是這個(gè)時(shí)候中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作開(kāi)始迷茫了，到底是用什么樣的方式從事創(chuàng)作？什么樣才是動(dòng)畫(huà)的主流？從藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)之間產(chǎn)生了一種困惑和矛盾�！彼�介紹，過(guò)去中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)的體制是定產(chǎn)，安排好每個(gè)電影廠多少部的產(chǎn)量，然后由統(tǒng)一的電影公司收購(gòu)、發(fā)行。在1993年之后開(kāi)始改革，國(guó)家不再規(guī)定產(chǎn)量，電影開(kāi)始走市場(chǎng)了，動(dòng)畫(huà)片也跟著走市場(chǎng)，“那時(shí)還不是產(chǎn)業(yè)化，而是開(kāi)始有產(chǎn)業(yè)了，你要自己掙錢(qián)養(yǎng)活自己了，這是很大的改革�！�

未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)的發(fā)展要勇于文化創(chuàng)新

大家都對(duì)目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)有種失望的感覺(jué)，認(rèn)為中國(guó)動(dòng)畫(huà)水平遠(yuǎn)不及美日動(dòng)畫(huà)片，對(duì)此金國(guó)平表示不用急，“中國(guó)動(dòng)畫(huà)和產(chǎn)業(yè)掛上鉤才十幾年，之前一直在計(jì)劃體制下做藝術(shù)。我覺(jué)得中國(guó)動(dòng)畫(huà)的歷程實(shí)際上反映了我國(guó)改革開(kāi)放走過(guò)的歷程，就像中國(guó)工業(yè)當(dāng)時(shí)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下受到的考驗(yàn)是一樣的。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)處于一個(gè)低潮是不奇怪的�！�

金國(guó)平表示，未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)的發(fā)展要勇于進(jìn)行文化創(chuàng)新，而迪斯尼正是文化創(chuàng)新的代表，“它不是純粹的美國(guó)文化，它把世界各種體裁、各種故事，用它的方式來(lái)敘述、來(lái)表現(xiàn)。花木蘭是中國(guó)的，獅子王也不是純美國(guó)的，白雪公主是格林童話的，文化創(chuàng)新使美國(guó)動(dòng)畫(huà)片的影響力在國(guó)際當(dāng)中有不可撼動(dòng)的地位�！彼�認(rèn)為，目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)發(fā)展最需要的是創(chuàng)意，要用自己獨(dú)特的東西、不同于別人的東西去表現(xiàn)，而現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)片有太多過(guò)于模仿的痕跡，“我經(jīng)�？船F(xiàn)在新拍的動(dòng)畫(huà)片，有時(shí)留不下什么印象，看了會(huì)混掉，情節(jié)差不多，內(nèi)容差不多，表現(xiàn)方式也差不多，甚至造型、美術(shù)風(fēng)格都差不多�！彼麑�(duì)現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)從業(yè)者過(guò)于依賴于技術(shù)、玩弄技術(shù)也提出了批評(píng)，“現(xiàn)在離不開(kāi)技術(shù)、電腦，而日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎峻說(shuō)動(dòng)畫(huà)是畫(huà)出來(lái)的，不要丟了基本功，這對(duì)我們有警示作用。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，我們?cè)趺慈��?chuàng)新？看看那些曾經(jīng)的經(jīng)典作品，大家實(shí)際上都是在創(chuàng)新，只有在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，才能得到業(yè)界的承認(rèn)，越是民族的東西越有世界性，你要有創(chuàng)新、好的創(chuàng)意�！�

金國(guó)平同時(shí)認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)業(yè)化使它已不是純藝術(shù)的東西，而是整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的過(guò)程，不僅僅跟藝術(shù)、跟創(chuàng)作和制作有關(guān)，還和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、市場(chǎng)策劃有關(guān)，所以他覺(jué)得中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展除了要有創(chuàng)意還要注重營(yíng)銷(xiāo)。