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10月16日至17日，由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院主辦的“首屆明清音樂(lè)研究與表演實(shí)踐學(xué)術(shù)研討會(huì)”和“弦歌今詠”音樂(lè)會(huì)分別在北京西藏大廈和學(xué)校國(guó)音堂音樂(lè)廳舉行。該系列活動(dòng)將學(xué)者、作曲家、表演藝術(shù)家匯集一堂，使理論研究、音樂(lè)創(chuàng)作和表演實(shí)踐互參互鑒、相互啟迪�；顒�(dòng)秉持新文科的研究理念，促成了以問(wèn)題為導(dǎo)向的音樂(lè)學(xué)盛會(huì)。

16日上午8點(diǎn)30分，“首屆明清音樂(lè)研究與表演實(shí)踐學(xué)術(shù)研討會(huì)”拉開(kāi)序幕，王黎光校長(zhǎng)為大會(huì)致開(kāi)幕辭。王校長(zhǎng)運(yùn)思巧妙，強(qiáng)調(diào)了1421年、1911年、2021年三個(gè)具有時(shí)代意義的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，指出此次會(huì)議既體現(xiàn)了歷史研究?jī)r(jià)值，也具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。他講到，1421年明朝遷都北京，北京作為中國(guó)的政治文化中心歷經(jīng)了六百年風(fēng)云變幻，積淀了厚重的文化底蘊(yùn)。明清兩朝文獻(xiàn)豐厚、音樂(lè)繁盛，為當(dāng)今的傳統(tǒng)音樂(lè)研究、創(chuàng)作與教育提供了寶貴資料。當(dāng)談到1911年辛亥革命的時(shí)代意義時(shí)，王校長(zhǎng)對(duì)到場(chǎng)的青年學(xué)者提出學(xué)術(shù)需要薪傳代繼的殷切希望。2021年，文化發(fā)展步入“快車道”，王校長(zhǎng)高度總結(jié)了學(xué)校為建設(shè)高水平研究型大學(xué)的發(fā)展目標(biāo)實(shí)施的一系列改革舉措，并強(qiáng)調(diào)要繼承和發(fā)揚(yáng)我校老一輩學(xué)者樹(shù)立的優(yōu)良學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。此次會(huì)議的研究討論跨越時(shí)空，體現(xiàn)了根植歷史、結(jié)合當(dāng)下、面向未來(lái)的會(huì)議精神。

此次會(huì)議由中國(guó)樂(lè)派研究院和中國(guó)音樂(lè)研究基地承辦。會(huì)議開(kāi)幕式由中國(guó)樂(lè)派研究院院長(zhǎng)劉嶸主持。她向與會(huì)嘉賓表示熱烈歡迎，并介紹會(huì)議的召開(kāi)背景。明清音樂(lè)研究是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)研究的重要組成部分，作為中國(guó)樂(lè)派課題研究之一，這一歷史階段的音樂(lè)研究對(duì)當(dāng)今傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承與發(fā)展具有重要啟發(fā)意義。

學(xué)術(shù)研討會(huì)設(shè)置了“明清樂(lè)律學(xué)研究”“弦歌研究”和“音樂(lè)史學(xué)研究”三大版塊。會(huì)議內(nèi)容包括1場(chǎng)特邀專家主旨發(fā)言和7場(chǎng)專題研討會(huì)，吸引了來(lái)自我校、中國(guó)藝術(shù)研究院、中央音樂(lè)學(xué)院、武漢音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院、西安音樂(lè)學(xué)院、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院、星海音樂(lè)學(xué)院、蘇州大學(xué)、天津城建大學(xué)、河北師范大學(xué)、曲阜師范大學(xué)、麗水學(xué)院、中山大學(xué)、貴州師范大學(xué)、云南民族大學(xué)等院校近四十位專家學(xué)者和優(yōu)秀青年學(xué)生。

會(huì)議邀請(qǐng)了吳文光、李玫兩位專家作主旨發(fā)言。吳文光先生發(fā)言主題為《琴歌略論》，他從宏觀上梳理了琴歌發(fā)展的歷史脈絡(luò)，并剖析了歷史上琴歌傳統(tǒng)中斷的原因。中國(guó)藝術(shù)研究院李玫研究員進(jìn)行了《一枚遺珠——戴長(zhǎng)庚及<律話>的學(xué)術(shù)價(jià)值》的主題發(fā)言，她聚焦于清代樂(lè)律學(xué)著作《律話》一書中文獻(xiàn)考證、音樂(lè)實(shí)踐、音樂(lè)分析相結(jié)合的治學(xué)方法，闡明了戴長(zhǎng)庚其人、其書的學(xué)術(shù)成就及學(xué)術(shù)價(jià)值。

16日先后進(jìn)行了三場(chǎng)專題研討，分別是“朱載堉專題研究”“明清樂(lè)學(xué)研究”和“明清律學(xué)研究”，共14位參會(huì)代表進(jìn)行了宣講。這三個(gè)專題集中關(guān)注明清時(shí)期的樂(lè)律學(xué)研究，既涉及對(duì)樂(lè)律學(xué)家歷史成就的總結(jié)，也包括針對(duì)文獻(xiàn)中個(gè)案問(wèn)題的研究，展現(xiàn)了該領(lǐng)域研究的最新動(dòng)態(tài)。

16日晚，在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)音堂音樂(lè)廳舉辦了“弦歌今詠——中國(guó)樂(lè)派（明清）音樂(lè)研究與表演實(shí)踐音樂(lè)會(huì)”。音樂(lè)會(huì)共15首樂(lè)曲，既有對(duì)明清曲譜《太古遺音》《東皋琴譜》《碎金詞譜》等收錄樂(lè)曲的原樣呈示或舞臺(tái)化展現(xiàn)，也有劉青、姚晨、吳葉、郭娜根據(jù)詩(shī)經(jīng)、宋詞等文學(xué)作品進(jìn)行的新創(chuàng)作，還有王玨以弦歌為表演方式的實(shí)驗(yàn)性音樂(lè)作品。最后一首作品是吳文光先生根據(jù)《胡笳》的多個(gè)歷史版本編釋的大型作品《胡笳——女史罹歌》，由古琴、管子、女高音與中國(guó)樂(lè)派交響樂(lè)團(tuán)合作，將音樂(lè)會(huì)推向高潮。

17日上午的研討聚焦“明清弦歌研究”，音樂(lè)會(huì)的參演嘉賓、作曲家、學(xué)術(shù)指導(dǎo)等8位發(fā)言人分享了各自對(duì)弦歌、昆唱的研究成果，以及弦歌音樂(lè)創(chuàng)作、表演的體會(huì)與心得。該單元為弦歌的歷史研究、當(dāng)代創(chuàng)作與表演研究提供了交流、討論的平臺(tái)。17日下午的“明清音樂(lè)史學(xué)研究”版塊分為“明清宮廷音樂(lè)研究”和“明清世俗音樂(lè)研究”兩個(gè)主題，13位參會(huì)代表發(fā)言。他們圍繞明清儀式用樂(lè)、俗樂(lè)小曲、聲腔理論等命題分享了最新研究成果。

閉幕式上，此次學(xué)術(shù)活動(dòng)策劃人楊春薇、劉勇、王軍為大會(huì)做總結(jié)發(fā)言。劉勇、王軍高度評(píng)價(jià)了大會(huì)成果。他們認(rèn)為，此次研討議題集中于明清兩朝，具有斷代史研究的意義和價(jià)值，會(huì)議中報(bào)告的若干新成果反映了中國(guó)音樂(lè)史研究領(lǐng)域可以繼續(xù)挖掘的命題。

“弦歌研究”版塊和“弦歌今詠”音樂(lè)會(huì)的策劃人、組織者楊春薇欣喜地說(shuō)道，“弦歌音樂(lè)會(huì)的舉辦，是想從更廣的層面上探索傳統(tǒng)，啟發(fā)當(dāng)代創(chuàng)作的可能性。未來(lái)，中國(guó)樂(lè)派研究院將更加深入地推動(dòng)和展開(kāi)傳統(tǒng)弦歌的理論研究和創(chuàng)新實(shí)踐�！�

此次學(xué)術(shù)活動(dòng)促進(jìn)了不同學(xué)科領(lǐng)域的交流，將理論研究與創(chuàng)作表演實(shí)踐相結(jié)合。研究成果轉(zhuǎn)化為作品搬上舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)立體化呈現(xiàn)，這種做法豐滿了會(huì)議的學(xué)術(shù)框架，使此次“明清音樂(lè)研究與表演實(shí)踐”系列活動(dòng)既具有開(kāi)拓意義，也具有面向未來(lái)的學(xué)術(shù)建設(shè)意義�；顒�(dòng)的成功舉辦也為下一步中國(guó)樂(lè)派研究院凝練學(xué)科方向提供了很好的借鑒。

出品：黨委宣傳部

來(lái)源：中國(guó)樂(lè)派研究院

文：桑 坤

設(shè)計(jì)：郝泳杰、宋哲宇

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