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首都國際機(jī)場壁畫是中華人民共和國成立以來，第一次由國家委托的大型壁畫創(chuàng)作工程。它開啟了中國公共藝術(shù)的新篇章，成為改革開放的先聲。

適值清華大學(xué)建校110周年、美術(shù)學(xué)院建院65周年之際，我們推出首都國際機(jī)場壁畫在線紀(jì)念展，在新的歷史節(jié)點(diǎn)回望學(xué)院先賢的光輝歷史，省思自身，這批已經(jīng)深刻融入學(xué)院文脈的藝術(shù)寶藏曾開啟的討論——如中國藝術(shù)之現(xiàn)代性、中國文化之獨(dú)特性……今天依然值得探索、反思和努力。

這是我們承繼的歷史使命，也是我們肩負(fù)的時(shí)代擔(dān)當(dāng)。

推 薦 點(diǎn)擊橫屏欣賞

作者：李化吉、權(quán)正環(huán)

原作尺寸：760×207cm

原作位置：候機(jī)樓過境廳

壁畫取材中國家喻戶曉的民間愛情傳說——《白蛇傳》，借鑒敦煌莫高窟壁畫的形式和風(fēng)格，表現(xiàn)白蛇青蛇下凡、西湖借傘、許仙成親、顯原形、盜仙草、水漫金山、斷橋相會等十個(gè)故事情節(jié)，歌頌了忠貞不渝的愛情和追求自由的精神。

壁畫采用丙烯顏料，背景用混色調(diào)和，人物色彩明快，右邊紅色火焰與左邊紅色雙喜呼應(yīng)，整體色調(diào)協(xié)調(diào)又富有變化。故事情節(jié)、畫面布局安排巧妙。人物形象優(yōu)美，借鑒敦煌飛天造型風(fēng)格，線條流暢飄逸，形態(tài)富有動感。

《白蛇傳》的創(chuàng)作環(huán)境非常簡陋。當(dāng)時(shí)缺乏放大設(shè)備，權(quán)正環(huán)和李化吉夫婦一遍遍用簡陋的木質(zhì)放大“尺”來逐漸放大畫稿，每放大一次，就需要重新推敲形象和細(xì)節(jié)，畫稿也隨之越來越深入和耐看。正是對于人物性格的準(zhǔn)確把握，作者才能塑造出優(yōu)美傳神的人物形象。

1979年9月14日，權(quán)正環(huán)（左）、李化吉（右）與前來參觀的日本畫家平山郁夫在壁畫前合影

機(jī)場壁畫是我和權(quán)正環(huán)合作的第一張壁畫作品，這也是我后來做壁畫的起點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我們渴望這件作品能夠延續(xù)我從50年代追隨董希文先生的藝術(shù)理想，在民族化、裝飾風(fēng)上更進(jìn)一步，希望呈現(xiàn)更多的現(xiàn)代性和個(gè)人風(fēng)格探索，所以選擇了民間傳說《白蛇傳》作為創(chuàng)作主題。當(dāng)然，這樣的題材選擇也完全能體現(xiàn)我們兩人一直以來的審美偏好與價(jià)值觀，如我們兩人對京劇、剪紙的愛，對敦煌的愛，還有對馬蒂斯、莫迪里阿尼的喜愛等。

那時(shí)機(jī)場壁畫是國家任務(wù)，由中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）的張仃和華君武來主持，在改革開放的大氛圍下，思想開放、百廢待興，那氛圍是非常寬松和充滿信心的。

1979年，張仃先生62歲，正當(dāng)年。那年盛夏，機(jī)場壁畫作為國家任務(wù)給沉寂幾百年的中國壁畫以復(fù)生的契機(jī)。于是“壁畫復(fù)興運(yùn)動”成了一個(gè)沒有被正式確認(rèn)的口號，似乎人人都感覺到重大的使命。

在一次會上人們議論到這是個(gè)攸關(guān)壁畫命運(yùn)的時(shí)刻，參與者之一的吳冠中先生慷慨激昂地說：“漢室興亡，在此一舉”。從此，這句話成了一個(gè)口號。是在“漢室興亡，在此一舉”的精神驅(qū)動和長期能量積蓄的一次集中釋放。其藝術(shù)表現(xiàn)形式似乎是先前所無，使人耳目一新，并確定了作為壁畫自身存在的位置和價(jià)值。今天來看，的確成為中國壁畫復(fù)興的象征，在藝術(shù)表現(xiàn)、觀念、形式方面引起思考，給其他畫種的變化帶來了助推力，也是不容忽視的。

資料提供/首都國際機(jī)場壁畫文獻(xiàn)項(xiàng)目組

文案/劉家嘉 清美學(xué)生記者團(tuán)

圖文編輯/羅雪輝 牛彤彤 汪茗