鋼筆畫如何表現(xiàn)空間縱深與構(gòu)圖要領

鋼筆畫形式處理原則

1.空間

(1)黑、白、灰色調(diào)在表現(xiàn)空間縱深中的運用

一般來說，在風景繪畫中，黑、白、灰三度關(guān)系正好表現(xiàn)了景物的三個層次。它的正確運用，可以表現(xiàn)出景物遠近的空間距離，使畫面產(chǎn)生透視縱深感。以畫樹為例。畫樹木的遠近要從畫面的整體來分析，分清近中遠三個層次。近景中樹木的層次對比強烈，最重的黑色調(diào)和最亮的白色調(diào)都在這個部位。中景色比近景淡，須舍去許多細節(jié)描繪，側(cè)重成片地用灰色調(diào)來刻畫。遠景最淡最虛，通常用破碎的外輪廓線或更淺的灰色調(diào)去表現(xiàn)。當然并不是在所有的畫面中，最重的調(diào)子都在前景，還要看畫面的主體設置在什么地方。黑白灰對比的運用也十分重要，如果前景中包含了紛亂的灰色調(diào)子，那么背景在明暗上就應暗一些或是亮一些。調(diào)子較亮的主體需要一個灰色或黑色的背景。

(2)線性透視表達空間

用線的方向表現(xiàn)空間深度，易·考芬所作的黑白畫充分利用了這種線性透紗視的表現(xiàn)形式，圖中用地面的傾斜線暗比示了室內(nèi)的空間深度和陽光投射的方向。

2.構(gòu)圖

(1)布局均衡

任何形式的畫面，做到既均衡又多樣統(tǒng)一，則是一幅較為理想的構(gòu)圖。所謂均衡，就是畫面在上下左右部分的比重，在視覺上給人有“勢均力敵”的感覺。這里的均衡不等同于平衡。我們前面已經(jīng)講過，畫面過于對稱或平衡，就會顯得僵硬呆板。因為均衡不是靠畫面上物體數(shù)量的相等和色調(diào)等同來獲得的，所以對均衡的把握，還得靠我們的視覺感受和對畫面的理解、分析、判斷。在畫面上要取得均衡，首先是依靠構(gòu)圖的處理，其次是通過視覺的感受和色調(diào)的配置來實現(xiàn)的。

(2)幾種構(gòu)圖形式分析

構(gòu)圖要能充分體現(xiàn)出繪畫者的感受和意圖，表現(xiàn)出對象特定的氣氛。不同的構(gòu)圖形式給觀眾不同的藝術(shù)感受：

水平線的構(gòu)圖，有開闊平遠的感覺。

倒三角形的構(gòu)圖，可以形成不穩(wěn)定的感覺。

三角形構(gòu)圖，猶如金字塔形式，給人穩(wěn)定、莊重的感覺。

S形的構(gòu)圖，有婉轉(zhuǎn)、流暢的感覺。

對角線構(gòu)圖，傾斜的態(tài)勢給人強烈的運動感覺。

垂直線構(gòu)圖，有高聳、升騰的感覺。

輻射線構(gòu)圖，有向外擴散和向內(nèi)集中的感覺。

3.對比

美學上從來就有“對立形成和諧”的觀念。在任何藝術(shù)形式中，對比都是構(gòu)成形式美的重要法則，形式要素上以線為靈魂、以黑白為特色的鋼筆畫藝術(shù)尤其如此。一般說來，鋼筆畫的對比大致分為點、線、面穿插對比；黑白對比；線條排列與運動方向的對比。恰到好處地運用對比原則對畫面的構(gòu)圖和視覺效果，起著決定性的作用。需要指出的是，任何形式美的原則都是共時性的反映在作品當中。但對作品某些形式美原則進行描述時，我們只能采用歷時性的分析方法。

克恩特在鋼筆畫中非常善于運用不同的點、線、面、黑白塊對比來造成一種具有質(zhì)樸裝飾風格的畫面，在《橋》這幅鋼筆畫作品中，為了表達山坡豐富的質(zhì)感，他幾乎羅列了所有鋼筆畫形式要素，點、曲線、短促而連續(xù)的頓線、多樣化的黑白塊面，前景的灌木還使用了鋒利的鋸齒線。一些看起來不相干的形式元素在克恩特的畫中相互沖突對比，但又和諧地統(tǒng)一著，這種豐富的質(zhì)感趣味表現(xiàn)出畫面田園詩般的意境，形成克恩特鮮明的個人鋼筆畫魅力。

圖中速寫風格自由瀟灑，各種不同方向的平行線對比，使穩(wěn)定的構(gòu)圖富于動感，這些不同方向的線，也恰如其分地表現(xiàn)出坡地和建筑群落的轉(zhuǎn)折與體面。圖中是日本畫家佐藤喜一的鋼筆畫作品，這是利用了黑、白、灰對比營造畫面氛圍的典型例證，前景濃重的黑色剪影，從灰色的背景中凸現(xiàn)，依靠對比形成了畫面的空間層次。背景富有動感的水平線和前景格柵狀的交叉線，使虛幻運動的背景與靜止穩(wěn)定的前景產(chǎn)生一種節(jié)奏對比。這幅畫的布白十分講究，特別是灰色背景中的留白，給人閃爍、跳動的空氣感。圖中是一幅樹木速寫的鋼筆畫，運用了動態(tài)對比的手法，樹的姿態(tài)和傾斜的地平線形成了矛盾對比，遠處與地平線動態(tài)一致的黑色樹叢更加強化了這種對比。這種對比達到了一種力的均衡，形成了頗具動感的視覺趣味。

4.視覺趣味中心

畫面中吸引人們視線、給人印象深刻的部位，因其處理上的獨特性而形成焦點，趣味中心的安排是一幅畫成功的關(guān)鍵，趣味中心如果安排得好，哪怕是尋常小景也耐人尋味。我們總結(jié)幾點選擇和處理視覺中心的方法，供大家參考。

(1)突出主體

就表現(xiàn)形象來說，畫面的主體只有一個。主體，是指畫面中最為突出最為明顯的一個或一組景物。畫面的主體形象直接影響著畫面要表達的主題。突出主體，最重要的是主體在畫面的位置要安排適當。通常情況下，主體應置于畫面中心附近。在處理賓主問題時，刻畫力度和著墨也應不同。一般來說，風景繪畫中，主體部分刻畫較深入，安排在畫面的中景，陪襯和次要部分，刻畫較概括、省略并安排在畫面的近景和遠景。

圖24為了突出建筑的主導地位，構(gòu)圖上甚至拋棄了地平線，這幢高層建筑似乎脫離了地心引力而顯得卓然不群。在視覺交流上，突出的位置使建筑占有絕對的主動。人們的視線只能在垂直的點、線之間上下游移，另外背景的水平線和建筑垂直的點、線排列形成的對比，更突出了畫面的主體。

(2)運用對比

對比的方式很多，運用這一手段的目的是為了營造視覺中心，使畫面達到虛實有致、多樣化的生動效果。運用對比的手法表現(xiàn)視覺中心時，除了較直觀的黑白、色調(diào)對比之外，還應當嘗試其他多樣化的表現(xiàn)手段。

圖25是極尋常的街巷小景，線性的透視方向，引導我們將目光投向巷子里面的白色區(qū)域，穹形的構(gòu)圖限定和強調(diào)了圖面上的黑白對比，使我們的視點定格在巷口剪影式的動態(tài)人物與巷內(nèi)紛繁復雜的景物之間。

通過以上詳細的講解，你有沒有對美術(shù)鋼筆畫有一定的了解呢，如果需要了解更多優(yōu)質(zhì)美術(shù)高考學習資源，請加微信公眾號：wuhanmeishu