畫半身素描與全身素描的三個(gè)要素

人體比例

半身帶手像是肖像畫常用的表現(xiàn)形式，包含比頭像更多的內(nèi)容。

它借助軀干的形態(tài)，手、臂的轉(zhuǎn)動(dòng)，進(jìn)一步表現(xiàn)人物形象的特征和個(gè)性。

因上肢與軀干均遮掩于衣服之中，僅面部和手裸露，所以半身帶手像的重點(diǎn)表現(xiàn)部位還是頭部和手。

要注意的是，半身像的構(gòu)圖，多數(shù)都是肖像性的。頭部不能過(guò)高，兩手不能過(guò)低或置于畫面邊沿，更不能截?cái)唷?/p>

臉和雙手的三點(diǎn)距離要避免等距離，并要有遠(yuǎn)近高低的變化。在表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)時(shí)，注意頭部、胸腔、骨盆三大體塊的轉(zhuǎn)動(dòng)關(guān)系以及脊椎的彎曲程度。下肢截取的程度要根據(jù)姿勢(shì)決定，但不可截在關(guān)節(jié)位置上。

全身人像是半身人像的延續(xù)，表現(xiàn)整個(gè)人的全身各部分，同樣是大部分肢體包裹于衣服當(dāng)中，真正露出的也只有頭、手、腳三部分。

與半身帶手像一樣，衣服是暗示骨骼、肌肉結(jié)構(gòu)的載體，不能簡(jiǎn)單地將衣服看做一塊布料，它與人體的各大體塊、轉(zhuǎn)折、骨點(diǎn)、肌肉、骨骼活動(dòng)息息相關(guān)，表現(xiàn)時(shí)一定要由表及里分析內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

人體的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，但由于軀干、四肢大多被衣服掩蓋看不見(jiàn)，所以，只要找準(zhǔn)人體各個(gè)比例點(diǎn)，就可以大致了解人體的結(jié)構(gòu)，具體的肌肉，骨骼會(huì)退到較次的位置。

比例是人體結(jié)構(gòu)中部位與部位、部位與整體的協(xié)調(diào)關(guān)系。一般解剖學(xué)關(guān)于人體的比例，都是以頭的長(zhǎng)度為單位來(lái)衡量普通人的高度，以七個(gè)半頭為標(biāo)準(zhǔn)。

但由于種族、年齡、性別而有所差異。一般成人人體的比例，東方人都在七個(gè)到七個(gè)半頭之間，西方人則大概為七個(gè)半頭長(zhǎng)，理想的為八個(gè)或八個(gè)半頭長(zhǎng)。

初生兒為三個(gè)頭長(zhǎng)，二歲為四個(gè)頭長(zhǎng)，六歲為五個(gè)頭長(zhǎng)，十六歲開(kāi)始接近七個(gè)頭長(zhǎng)，二十五歲后開(kāi)始定形；幼兒頭部較大，四肢短小，三四歲之前較矮胖，五六歲后逐漸變瘦長(zhǎng)，十五六歲開(kāi)始身體變寬，逐步接近成人。

人會(huì)隨年齡增長(zhǎng)而發(fā)生體型的變化，承受著年齡增加，人體的肌肉開(kāi)始松弛下垂，變得肥胖或干瘦，但這些體態(tài)變化不會(huì)影響人體的比例關(guān)系，只會(huì)引起視覺(jué)上的差異。

人體的高度差異主要體現(xiàn)在下肢。中國(guó)古代有“盤三、坐五、立七”的說(shuō)法，是對(duì)人物不同動(dòng)態(tài)時(shí)比例的一種總結(jié)。

成年男子和女子體型差異主要是：男子的肩寬于髖部，肩寬為兩個(gè)頭長(zhǎng)，髖的寬為1.5個(gè)頭長(zhǎng)；女性肩部與髖部寬度大致相等或髖部寬于肩部，約為13/4個(gè)頭長(zhǎng)；女性盆骨大于男性，但腰細(xì)于男性。

不管著衣與否，在寫生過(guò)程中都可以利用塊面表現(xiàn)對(duì)象的體積感，把握人體解剖的結(jié)構(gòu)關(guān)系，將人體的各個(gè)部位概括為幾何形體。

如：以橢圓形或立方體來(lái)概括頭部，以鼓形或長(zhǎng)方體概括胸腔，以圓柱形概括頸部和上下肢，以楔形或方形來(lái)概括下顎、骨盆和足部。

各大部位又可以再細(xì)分為多種幾何體的組合，并根據(jù)動(dòng)態(tài)的變化發(fā)生各種轉(zhuǎn)變。

服飾表現(xiàn)

半身帶手像及全身像的另一個(gè)重點(diǎn)是衣紋、質(zhì)料的表現(xiàn)。它們?cè)谡麄�(gè)作品中是從屬部分，但好的衣紋和質(zhì)感的表現(xiàn)不但有利于塑造對(duì)象的體量感，暗示內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而且會(huì)為畫作增色不少。

衣服有緊身和寬松兩種，都受內(nèi)部結(jié)構(gòu)的影響在表面形成衣紋，緊身服裝的衣紋細(xì)窄貼肉；寬松服裝的衣紋綿長(zhǎng)、松軟，數(shù)量較多。

衣紋的形態(tài)大致可分為四類：第一類是牽引形成的，主要是由肢體的伸展引起，如上、下肢伸直時(shí)一般會(huì)產(chǎn)生沿伸展方向指示性很強(qiáng)的衣紋。第二種是折疊形成的，主要由肢體的彎曲引起，如肘關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、腰部等部位彎屈內(nèi)側(cè)所擠壓出的衣紋，衣紋上端疏，下端密，下端被上端覆蓋。

第三種是捆扎形成的，主要是由于捆扎或卷折引起，如腰帶束扎或褲腳、袖口卷折，衣紋呈放射狀。

第四種是流線狀態(tài)的，主要是由于大的動(dòng)態(tài)或外力的影響，引起衣服飄動(dòng)而形成的，由于張力的原因，多屬弧線，如裙子或敞開(kāi)的衣襟等。衣紋的變化隨動(dòng)態(tài)改變，而且即使同一動(dòng)態(tài)都不盡相同。

同時(shí)，布料質(zhì)地對(duì)衣紋的影響也較大，在畫衣紋時(shí)，根據(jù)人體結(jié)構(gòu)和衣服質(zhì)感抓住主要的進(jìn)行疏密有序的表現(xiàn)。衣紋的分布要有疏密、主次、虛實(shí)、長(zhǎng)短的變化。

衣紋的合理安排能對(duì)畫面起到平衡、調(diào)節(jié)的作用，因此要與頭、手、足一并考慮。

作畫要點(diǎn)

半身帶手像與全身像因表現(xiàn)形式不同而略有差異。一般來(lái)講也是由觀察入手，細(xì)心選取角度以及最能體現(xiàn)對(duì)象精神面貌的瞬間表情。

選好角度后憑感覺(jué)確定動(dòng)態(tài)比例，這一步至關(guān)重要，是作畫者能否抓住對(duì)象特征的第一步，如果無(wú)法用寥寥幾筆表現(xiàn)出對(duì)對(duì)象的第一感受，那后來(lái)的深入將很容易陷入死板、僵化；用比例、解剖的知識(shí)認(rèn)真校對(duì)各部位大的比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系。

各方面準(zhǔn)確后，從自己感興趣的局部開(kāi)始刻畫，逐步擴(kuò)展到其他局部，要注意局部與局部之間的關(guān)系，無(wú)論對(duì)哪個(gè)局部多么感興趣都必須要兼顧其他，最好的辦法是某個(gè)局部畫一部分或一遍兩遍馬上轉(zhuǎn)向其他局部，這就是常說(shuō)的“全面鋪開(kāi)”。

當(dāng)局部畫得過(guò)多出現(xiàn)“花、亂”時(shí)，就要整體調(diào)節(jié)一下，重新歸入整體的處理。局部到整體不是一個(gè)單向的過(guò)程，而是一個(gè)反復(fù)的過(guò)程，也就是局部——整體——更突出的局部——更分明的整體的過(guò)程。