中央美院油畫系是我國油畫教育最早基地，至今已有百年歷史，百年來油畫系為我國油畫藝術(shù)的發(fā)展寫下了輝煌篇章。油畫系現(xiàn)設(shè)第一、第二、第三、第四、第五、第六工作室。工作室主任分別是袁元教授、馬曉騰教授、喻紅教授、王玉平教授、劉剛教授、張路江教授。油畫系還擁有一支充滿藝術(shù)活力的教師隊伍，他們都是活躍在當(dāng)下油畫教學(xué)與油畫創(chuàng)作的人才。

油畫一工作室

姓名：王昕

院系：油畫系-油畫一工作室

導(dǎo)師：袁元，張義波，孫遜，夏理斌，蔡昊坤

家庭

規(guī)格：60*100cm

材料：布面油畫

以鏡子中我的視角展開，三個空間，兩個人，一種關(guān)系，表達(dá)了我的內(nèi)心對家庭關(guān)系的理解和感受。

《家庭》小稿之一

規(guī)格：10*16cm

材料：紙本素描

《家庭》小稿之二

規(guī)格：20*32cm

材料：紙本素描

母親

規(guī)格：50*70cm

材料：布面油畫

備課的母親

規(guī)格：50*60cm

材料：布面油畫

母親平時在家備課的場景，熟悉而親切

姓名：戚潤璞

院系：油畫系-油畫一工作室

導(dǎo)師：袁元，張義波，孫遜，夏理斌，蔡昊坤

周末

規(guī)格：48*72cm

材料：布面油畫

在依山傍海的城市過著幸福而從容的生活是珠海人的常態(tài)，而青春靚麗的外表下亦是平凡質(zhì)樸，亦城亦人。

周末小稿（一）

規(guī)格：20~40cm尺寸不等

材料：布面油畫

在依山傍海的城市過著幸福而從容的生活是珠海人的常態(tài)，而青春靚麗的外表下亦是平凡質(zhì)樸，亦城亦人。

蔬果組合

規(guī)格：22*65cm

材料：布面油畫

色彩斑斕與時間跳躍的交織

吉他

規(guī)格：50*90cm

材料：布面油畫

熟悉的靜物

抗疫物資

規(guī)格：50*60cm

材料：布面油畫

特殊光源下的靜物，畫于2020.3

堆疊

規(guī)格：80*80cm

材料：布面油畫

無意識的堆疊

姓名：郝泓璇

院系：油畫系-油畫一工作室

導(dǎo)師：袁元，張義波，孫遜，夏理斌，蔡昊坤

武烈河畔的清晨

規(guī)格：120*180cm

材料：布面丙烯

塞外群山環(huán)繞著承德市。城市褪去夜色，晨曦載曜，武烈河靜靜淌過城市中央。直面生長城市的龐大與個人的渺小。一磚石，一礫瓦，俯瞰其上，萬物咸覩。

武烈河畔的清晨

武烈河畔的清晨

武烈河畔的清晨

姓名：李修熠

院系：油畫系-油畫一工作室

導(dǎo)師：袁元，張義波，孫遜，夏理斌，蔡昊坤

《記憶》

規(guī)格：60*80cm

材料：布面油畫

作者站在曾經(jīng)生活過的地方，感受歲月的斑駁，往事一幕一幕浮現(xiàn)在眼前，并希望通過將抽象的元素融入具象繪畫中來體現(xiàn)人對于曾經(jīng)生活過的痕跡的思考。

《記憶》

規(guī)格：60*80cm

材料：布面油畫

作者站在曾經(jīng)生活過的地方，感受歲月的斑駁，往事一幕一幕浮現(xiàn)在眼前，并希望通過將抽象的元素融入具象繪畫中來體現(xiàn)人對于曾經(jīng)生活過的痕跡的思考。

姓名：孟天龍

院系：油畫系-油畫一工作室

導(dǎo)師：袁元，張義波，孫遜，夏理斌，蔡昊坤

《夏》

規(guī)格：70*52.5cm

材料：布面油畫

著重安排了畫面構(gòu)成，切割和顏色。沒有太多想法，只是想單純的畫好一張畫。

《夏》

規(guī)格：70*52.5cm

材料：布面油畫

著重安排了畫面構(gòu)成，切割和顏色。沒有太多想法，只是想單純的畫好一張畫。

《夏》

規(guī)格：70*52.5cm

材料：布面油畫

著重安排了畫面構(gòu)成，切割和顏色。沒有太多想法，只是想單純的畫好一張畫。

《望》

規(guī)格：20.5*21cm

材料：素描紙，鋼筆

我常常仰望高樓。他帶給我憧憬，也帶給我壓力。所以我通過這幅作品描繪了它們帶給我的感受。錯綜復(fù)雜，沒有明確的正反，沒有明確的方向。

《吉娃娃》

規(guī)格：40*50cm

材料：布面油畫

它是一只3歲的吉娃娃，從小訓(xùn)練過保持不動。那么它古靈精怪的形象，就是我最好的模特~

《吉娃娃》

規(guī)格：40*50cm

材料：布面油畫

它是一只3歲的吉娃娃，從小訓(xùn)練過保持不動。那么它古靈精怪的形象，就是我最好的模特~

姓名：李婷婷

院系：油畫系-油畫一工作室

導(dǎo)師：袁元，張義波，孫遜，夏理斌，蔡昊坤

姿態(tài)

規(guī)格：40*70cm不等

材料：油畫

以纏繞的姿態(tài)呈現(xiàn)出凋謝或挺拔，カ求柔和向上的的氛圍，描摹照亮生命生長的輪廓。想通過植物的姿態(tài)傳遞一種寓意，大自然中的萬物以各自獨特的姿態(tài)而存在，并生生不息。

姿態(tài)

規(guī)格：40*70cm不等

材料：油畫

以纏繞的姿態(tài)呈現(xiàn)出凋謝或挺拔，カ求柔和向上的的氛圍，描摹照亮生命生長的輪廓。想通過植物的姿態(tài)傳遞一種寓意，大自然中的萬物以各自獨特的姿態(tài)而存在，并生生不息。

油畫二工作室

姓名：楊宜

院系：油畫系-油畫二工作室

導(dǎo)師：馬曉騰，馬佳偉，石煜，康蕾

玻璃中的自畫

規(guī)格：140*80cm

材料：油畫

在城市中的工作者，每天大部分時間位于CBD中一棟棟貼滿玻璃的大廈里，大廈造型多同質(zhì)化，古板方正，顏色也十分冷漠，充滿沒有一絲人情味的實用主義。但是大廈與建筑物之間互相映射，在不同光影條件下在玻璃上形成的生動又富有變化的造型，可能是CBD最為標(biāo)志性的符號，也是城市工作者能接觸到為數(shù)不多的“視覺慰藉。

姓名：劉路易戈倫

院系：油畫系-油畫二工作室

導(dǎo)師：馬曉騰，石煜，康蕾，馬佳偉，王少倫

聽鐵軌

規(guī)格：120*182cm

材料：油畫

我讓阿琛趴在鐵軌上，趴了一會，阿琛起來告訴我，天很冷，凍耳朵。過了一會阿琛又躺了下去，告訴我這個姿勢倒是不錯，很舒服。

聽鐵軌

規(guī)格：120*182cm

材料：油畫

我讓阿琛趴在鐵軌上，趴了一會，阿琛起來告訴我，天很冷，凍耳朵。過了一會阿琛又躺了下去，告訴我這個姿勢倒是不錯，很舒服。

姓名：孫睿

院系：油畫系-油畫二工作室

導(dǎo)師：馬曉騰，石煜，康蕾，馬佳偉

紅

規(guī)格：尺寸可變

材料：布面油畫

婚禮是一個婚姻與家庭的開端，我以家中父輩婚禮的老照片作為我展開此次創(chuàng)作的基礎(chǔ)素材，老照片中的視覺記憶喚起了我的情感共鳴，是我創(chuàng)作成型的入口。紅色是熱烈的顏色，在我的畫中有著多種的意味。多幅以紅為主的畫面組成一個系列作品，以強烈的敘事性因素從婚姻的角度中訴說女性的真實心理困境。

紅

規(guī)格：100*60cm

材料：布面油畫

紅

規(guī)格：150*160cm

材料：布面油畫

紅

規(guī)格：50*50cm

材料：布面油畫

紅

規(guī)格：80*100cm

材料：布面油畫

紅

規(guī)格：50*30cm

材料：布面油畫

姓名：黃巾幗

院系：油畫系-油畫二工作室

導(dǎo)師：馬曉騰，石煜，馬佳偉，康蕾，王少倫

《花被單》

規(guī)格：125*200cm

材料：布面油畫

不管是物體的外部形態(tài)、內(nèi)部結(jié)構(gòu)，還是人對事物的感知都會隨著時間的推移而發(fā)生變化。檀木之香經(jīng)歲月的洗禮變得深沉；鋼鐵在四季的交替中生銹腐爛。保持事物的現(xiàn)狀也成為一種追求。商家通過保鮮膜隔絕蔬果與空氣的接觸，盡可能延長蔬果的新鮮時長。本作品試圖通過保鮮膜對現(xiàn)下生活瑣碎的包裹，維持現(xiàn)有的生活狀況。

《青春》

規(guī)格：16*23cm

材料：紙面油畫

隨著時間的流失，青春易逝，容顏老去，希望青春得以永恒。

《旅程》

規(guī)格：18*23cm

材料：紙面油畫

從原點到終點是一個漫長的旅程，過程中的感受是生命中無法抹去的痕跡，多姿多彩的旅程繪制出生命的模樣。

《西紅柿雞蛋》

規(guī)格：11*14cm

材料：紙面油畫

通過隔絕食材與空氣的接觸盡可能延長食材的新鮮時長。

姓名：郭佳欣

院系：油畫系-油畫二工作室

導(dǎo)師：馬曉騰；石煜；康蕾；馬佳偉；王少倫

Double Feature

規(guī)格：100*80cm，40*30cm

材料：布面丙烯，油畫

紀(jì)伯倫說：“一個人有兩個我，一個在黑暗里醒著，一個在光明里睡著”關(guān)于這句話有很多解讀，對我而言，二十二年的成長經(jīng)歷中，有在困境中依然保持初心，但也有在社會發(fā)展日新月異的時代中感到自己的渺小和面臨抉擇時的迷茫。但沉浸于熱愛之事時常讓我感覺到心臟甚至蹦出身體之外的跳動。此作品是對過往的反思和對未來的憧憬

Double Feature

規(guī)格：100*80cm，40*30cm

材料：布面丙烯，油畫

紀(jì)伯倫說：“一個人有兩個我，一個在黑暗里醒著，一個在光明里睡著”關(guān)于這句話有很多解讀，對我而言，二十二年的成長經(jīng)歷中，有在困境中依然保持初心，但也有在社會發(fā)展日新月異的時代中感到自己的渺小和面臨抉擇時的迷茫。但沉浸于熱愛之事時常讓我感覺到心臟甚至蹦出身體之外的跳動。此作品是對過往的反思和對未來的憧憬

姓名：盧文祥

院系：油畫系-油畫二工作室

導(dǎo)師：馬曉騰，馬佳偉，石煜，康蕾

《駐足》

規(guī)格：110*200cm

材料：布面油畫，丙烯

作品來源于生活中的靈感，超市是一個充滿生活趣味、體現(xiàn)人們生活狀態(tài)的地方。推著孩子的母親在水產(chǎn)缸前駐足，被電子屏上閃過的燈光吸引。疫情的發(fā)生給我?guī)�來了許多新的思考，暫時的束縛和壓抑過后，是否會重回那個海底世界一樣的寬廣自由之地…

《超市的遐想》

規(guī)格：40*40cm，40*50cm

材料：布面油畫

《駐足》的構(gòu)思演變

《超市的遐想》

規(guī)格：40*40cm，40*50cm

材料：布面油畫

《駐足》的構(gòu)思演變

姓名：張瀚

院系：油畫系-油畫二工作室

導(dǎo)師：馬曉騰，康蕾，石煜，馬佳偉，王少倫

《Before Rising To The Surface》

規(guī)格：180*160cm

材料：布面油畫

作品運用類似波譜拼接的圖像組織方式研究泳池中水的各種形態(tài)，表現(xiàn)人潛水游泳即將浮出水面呼吸前的那刻，正如人生中諸多的隱忍、努力與蟄伏，最美的時刻恰是破境之前最壓抑之際，周遭環(huán)境豐富晦澀變化，自我的心緒與對外界的感知交織纏綿，亦幻亦真……但無一不透露著承載過苦難的甘甜和即將守得云開見月明的美好。

《Before Rising To The Surface》

規(guī)格：180*160cm

材料：布面油畫

作品運用類似波譜拼接的圖像組織方式研究泳池中水的各種形態(tài)，表現(xiàn)人潛水游泳即將浮出水面呼吸前的那刻，正如人生中諸多的隱忍、努力與蟄伏，最美的時刻恰是破境之前最壓抑之際，周遭環(huán)境豐富晦澀變化，自我的心緒與對外界的感知交織纏綿，亦幻亦真……但無一不透露著承載過苦難的甘甜和即將守得云開見月明的美好。

姓名：辛多瑞

院系：油畫系-油畫二工作室

導(dǎo)師：馬曉騰

Vanitas Nouveau

規(guī)格：40*50 cm

材料：布面油畫

”新浮華靜物畫”包含一幅自畫像和一個頭骨（在浮華靜物畫中是一個常見的象征），旁邊是對人腦和DNA的現(xiàn)代X射線掃描，以表示頭骨及其內(nèi)容物——大腦——象征著生命，而不是死亡。利用先進(jìn)的技術(shù)，這些掃描的信息有一天可能會被用來創(chuàng)造身體的克隆復(fù)制品，即頭骨和大腦，從而征服“死亡警告：謹(jǐn)記，人必有一死”的概念。

簡圖朵拉

規(guī)格：20*30cm

材料：面板上有油

3小時的速寫，捕捉模特的相似性和個性。紅色的頭發(fā)故意被突出，以與綠色的衣服形成對比。

國際象棋

規(guī)格：40*50cm

材料：布面油畫

這幅帶有一副棋盤的自畫像原本打算放在一個完全黑暗的房間里，只有一盞小燭光。標(biāo)志性的“戴珍珠耳環(huán)的女孩”本打算在背景中淡出。國際象棋棋子的排列與國際象棋世界決賽相對應(yīng)，下一步國際象棋即將開始。

Father

規(guī)格：30*40cm

材料：布面油畫

我父親的肖像。微笑是我父親的特征，我想在這幅肖像中表現(xiàn)出來。

油畫三工作室

姓名：張?zhí)扈?/p>

院系：油畫系-油畫三工作室

導(dǎo)師：喻紅，劉小東，劉商英，陸亮

《ZOETIC》

規(guī)格：123*58*1cm，156*77*1cm，20*20*1cm

材料：透明亞克力，滴膠，玻璃顏料

作品源于疫情之下的生活感受，用色彩的能量表現(xiàn)“生命力溫度”，記錄生命存在的痕跡，思考人與人、人與自然之間的關(guān)系。

《ZOETIC》

規(guī)格：123*58*1cm，156*77*1cm，20*20*1cm

材料：透明亞克力，滴膠，玻璃顏料

作品源于疫情之下的生活感受，用色彩的能量表現(xiàn)“生命力溫度”，記錄生命存在的痕跡，思考人與人、人與自然之間的關(guān)系。

《ZOETIC》

規(guī)格：123*58*1cm，156*77*1cm，20*20*1cm

材料：透明亞克力，滴膠，玻璃顏料

作品源于疫情之下的生活感受，用色彩的能量表現(xiàn)“生命力溫度”，記錄生命存在的痕跡，思考人與人、人與自然之間的關(guān)系。

《ZOETIC》

規(guī)格：123*58*1cm，156*77*1cm，20*20*1cm

材料：透明亞克力，滴膠，玻璃顏料

作品源于疫情之下的生活感受，用色彩的能量表現(xiàn)“生命力溫度”，記錄生命存在的痕跡，思考人與人、人與自然之間的關(guān)系。

《ZOETIC》構(gòu)思圖

規(guī)格：20*15*0.3cm，26*10*0.3cm

材料：透明亞克力，滴膠，玻璃顏料

作品草圖

《ZOETIC》系列草圖

規(guī)格：15*15cm

材料：紙本丙烯

同題材構(gòu)思草稿

《ZOETIC》系列草圖

規(guī)格：15*15cm

材料：紙本丙烯

同題材構(gòu)思草稿

《ZOETIC》系列裝置

規(guī)格：尺寸可變

材料：滴膠，色精，丙烯墨水

具有生命力溫度的穿戴

《ZOETIC》系列裝置

規(guī)格：尺寸可變

材料：滴膠，色精，丙烯墨水

具有生命力溫度的穿戴

《ZOETIC》系列裝置

規(guī)格：尺寸可變

材料：滴膠，色精，丙烯墨水

具有生命力溫度的穿戴

《ZOETIC》系列裝置

規(guī)格：尺寸可變

材料：滴膠，色精，丙烯墨水

具有生命力溫度的穿戴

《ZOETIC》系列裝置

規(guī)格：尺寸可變

材料：滴膠，色精，丙烯墨水

具有生命力溫度的穿戴

《ZOETIC》系列裝置

規(guī)格：尺寸可變

材料：滴膠，色精，丙烯墨水

具有生命力溫度的穿戴

《ZOETIC》系列裝置

規(guī)格：尺寸可變

材料：滴膠，色精，丙烯墨水

具有生命力溫度的穿戴

《ZOETIC》系列裝置

規(guī)格：尺寸可變

材料：滴膠，色精，丙烯墨水

具有生命力溫度的穿戴

姓名：張弘旺

院系：油畫系-油畫三工作室

導(dǎo)師：喻紅，劉小東，劉商英，陸亮

虛擬與現(xiàn)實系列《游離之間》

規(guī)格：170*150cm

材料：布面油畫

在疫情成為一種新常態(tài)之下，人類的生活更多趨于無接觸化，網(wǎng)絡(luò)化。在這種“虛擬”生活方式下，“自由”成為回憶中的一種奢望。圍繞這種游離在虛擬與現(xiàn)實中的狀態(tài)，在虛擬和現(xiàn)實，回憶與當(dāng)下之間，兩種時空同時存在而又相互獨立、沒有接觸的安排下，試圖去接近當(dāng)下集體心理中，潛意識中的某種狀態(tài)。

虛擬與現(xiàn)實系列《游離之間》

規(guī)格：170*150cm

材料：布面油畫

在疫情成為一種新常態(tài)之下，人類的生活更多趨于無接觸化，網(wǎng)絡(luò)化。在這種“虛擬”生活方式下，“自由”成為回憶中的一種奢望。圍繞這種游離在虛擬與現(xiàn)實中的狀態(tài)，在虛擬和現(xiàn)實，回憶與當(dāng)下之間，兩種時空同時存在而又相互獨立、沒有接觸的安排下，試圖去接近當(dāng)下集體心理中，潛意識中的某種狀態(tài)。

虛擬與現(xiàn)實系列《游離之間》

規(guī)格：170*150cm

材料：布面油畫

在疫情成為一種新常態(tài)之下，人類的生活更多趨于無接觸化，網(wǎng)絡(luò)化。在這種“虛擬”生活方式下，“自由”成為回憶中的一種奢望。圍繞這種游離在虛擬與現(xiàn)實中的狀態(tài)，在虛擬和現(xiàn)實，回憶與當(dāng)下之間，兩種時空同時存在而又相互獨立、沒有接觸的安排下，試圖去接近當(dāng)下集體心理中，潛意識中的某種狀態(tài)。

虛擬與現(xiàn)實系列《游離之間》

規(guī)格：170*150cm

材料：布面油畫

在疫情成為一種新常態(tài)之下，人類的生活更多趨于無接觸化，網(wǎng)絡(luò)化。在這種“虛擬”生活方式下，“自由”成為回憶中的一種奢望。圍繞這種游離在虛擬與現(xiàn)實中的狀態(tài)，在虛擬和現(xiàn)實，回憶與當(dāng)下之間，兩種時空同時存在而又相互獨立、沒有接觸的安排下，試圖去接近當(dāng)下集體心理中，潛意識中的某種狀態(tài)。

虛擬與現(xiàn)實系列《幻像與真實》

規(guī)格：130*110cm

材料：布面油畫

隨著科技的發(fā)達(dá)，虛擬現(xiàn)實技術(shù)日漸成熟，虛擬與現(xiàn)實變得密不可分。當(dāng)現(xiàn)實世界的物質(zhì)條件無法滿足人們的精神需求時，虛擬現(xiàn)實成了人們的另一個精神世界，人們在虛擬世界中享受著樂趣，沉浸其中 ，無法自拔。

動物系列《白虎》《放生》

規(guī)格：120*90cm；130*90cm

材料：布面油畫

通過描繪動物以表達(dá)人與動物、自然之間生存關(guān)系的思考。

動物系列《白虎》《放生》

規(guī)格：120*90cm；130*90cm

材料：布面油畫

通過描繪動物以表達(dá)人與動物、自然之間生存關(guān)系的思考。

自畫像系列《網(wǎng)·抑·云》

規(guī)格：50*50cm

材料：布面油畫

2020疫情爆發(fā)初始，生活節(jié)奏的破壞，日復(fù)一日的居家隔離，日復(fù)一日的室內(nèi)兩點一線。焦慮 、郁悶、等待的”網(wǎng)抑云“生活成為這個時期的主要特點。

自畫像系列《網(wǎng)·抑·云》

規(guī)格：50*50cm

材料：布面油畫

2020疫情爆發(fā)初始，生活節(jié)奏的破壞，日復(fù)一日的居家隔離，日復(fù)一日的室內(nèi)兩點一線。焦慮 、郁悶、等待的”網(wǎng)抑云“生活成為這個時期的主要特點。

姓名：周貝特

院系：油畫系-油畫三工作室

導(dǎo)師：喻紅，劉小東，劉商英，陸亮，賈藹力

逢生

規(guī)格：180×90cm

材料：布面油畫

大寒之末，立春起始，眾生中的一次生。

逢生

規(guī)格：180×90cm

材料：布面油畫

大寒之末，立春起始，眾生中的一次生。

逢生

規(guī)格：180×90cm

材料：布面油畫

大寒之末，立春起始，眾生中的一次生。

逢生

規(guī)格：180×90cm

材料：布面油畫

大寒之末，立春起始，眾生中的一次生。

雙人像

規(guī)格：180×110cm

材料：紙本炭筆

錦綢遮不住瘡痍大地，白鴿撲不散烽火硝煙。

雙人像

規(guī)格：180×110cm

材料：紙本炭筆

錦綢遮不住瘡痍大地，白鴿撲不散烽火硝煙。

雙人像

規(guī)格：180×110cm

材料：紙本炭筆

錦綢遮不住瘡痍大地，白鴿撲不散烽火硝煙。

豆蔻年華

規(guī)格：375×180cm

材料：布面油畫

是她們的豆蔻年華，亦是他們的豆蔻年華。

豆蔻年華

規(guī)格：375×180cm

材料：布面油畫

是她們的豆蔻年華，亦是他們的豆蔻年華。

豆蔻年華

規(guī)格：375×180cm

材料：布面油畫

是她們的豆蔻年華，亦是他們的豆蔻年華。

豆蔻年華

規(guī)格：375×180cm

材料：布面油畫

是她們的豆蔻年華，亦是他們的豆蔻年華。

姓名：張昕怡

院系：油畫系-油畫三工作室

導(dǎo)師：喻紅，劉小東，劉商英，陸亮

《Don't look back》系列1

規(guī)格：90*60cm

材料：木板丙烯

在社會迅猛發(fā)展的今天，一切都像是坐上了有目的地的特快列車，但我們總會遇到未來給予我們措手不及的一下，甚至來不及剎車�！癉on’t look back”像一句口號，更像是內(nèi)心的呼聲，前方的景象既到來了，就不要再回頭看。

《Don't look back》系列2

規(guī)格：80*60cm

材料：木板丙烯

《遐》

規(guī)格：160*105cm

材料：布面油畫

與“遐”的組詞常有悠長的意味，像是真實與虛幻之間的一刻。

《隔壁屋的虎皮蘭》

規(guī)格：160*150cm

材料：布面油畫

你夢見了什么？

《窗內(nèi)的風(fēng)景》

規(guī)格：30*33cm

材料：布面油畫

“當(dāng)你凝視深淵時，深淵也在凝視著你”

《鏡子上的肖像》

規(guī)格：160*50cm

材料：木板，鏡子，丙烯

《TRAP》

規(guī)格：120*60cm

材料：木板油畫

向往外界或是尋求新的思維方式時，也算是突破的開始。

姓名：楊俊奇

院系：油畫系-油畫三工作室

導(dǎo)師：喻紅，劉小東，劉商英，陸亮

《曾經(jīng)的風(fēng)景》

規(guī)格：195*205cm

材料：油畫

我們都是從過去走來的，曾經(jīng)的那些人和事不知不覺影響著我們的現(xiàn)在與未來，總有那么一段日子，在腦際揮之不去也再回不去；總有那樣一個場景，即便在夢與回憶中身臨也能讓我們淚流滿面。這張畫畫的是親人，是故鄉(xiāng)，是夕陽，是夢是回憶，也是一種無可名狀的悲傷。

《曾經(jīng)的風(fēng)景》

規(guī)格：195*205cm

材料：油畫

《曾經(jīng)的風(fēng)景》

規(guī)格：195*205cm

材料：油畫

《曾經(jīng)的風(fēng)景》

規(guī)格：195*205cm

材料：油畫

姓名：周建平

院系：油畫系-油畫三工作室

導(dǎo)師：喻紅，劉小東，陸亮 ，劉商英， 賈靄力

《流動的身影》

規(guī)格：197*140cm

材料：布面油畫

人從自然中來，最終回歸自然。事物在自然界不同的時空中逐漸變的和諧。我們每個人在不同的生命時刻要經(jīng)歷的，是行走或停留，相伴或獨行。我專注于用繪畫的語言去記錄那些觸動到我瞬間的感受，是溫情也是深刻。人們不同的身影、不同的姿態(tài)來源于自然的給予，最終亦將回歸自然。

《流動的身影》

規(guī)格：197*140cm

材料：布面油畫

人從自然中來，最終回歸自然。事物在自然界不同的時空中逐漸變的和諧。我們每個人在不同的生命時刻要經(jīng)歷的，是行走或停留，相伴或獨行。我專注于用繪畫的語言去記錄那些觸動到我瞬間的感受，是溫情也是深刻。人們不同的身影、不同的姿態(tài)來源于自然的給予，最終亦將回歸自然。

《流動的身影》

規(guī)格：197*140cm

材料：布面油畫

人從自然中來，最終回歸自然。事物在自然界不同的時空中逐漸變的和諧。我們每個人在不同的生命時刻要經(jīng)歷的，是行走或停留，相伴或獨行。我專注于用繪畫的語言去記錄那些觸動到我瞬間的感受，是溫情也是深刻。人們不同的身影、不同的姿態(tài)來源于自然的給予，最終亦將回歸自然。

《流動的身影》

《空屋子里的背影》

規(guī)格：155*100cm

材料：布面油畫

屋里與屋外恰似兩個世界，在一次一次的目送中，漸行漸遠(yuǎn)。

《空屋子里的背影》

規(guī)格：155*100cm

材料：布面油畫

屋里與屋外恰似兩個世界，在一次一次的目送中，漸行漸遠(yuǎn)。

《黃色的六指手套》

規(guī)格：190*150cm

材料：布面油畫

記錄“被困在方盒子中，沒有陽光，生存兩個月的印象�！秾�戶外風(fēng)景的幻想》是另一延伸。

《對戶外風(fēng)景的幻想》

規(guī)格：183*140cm

材料：布面油畫

看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山還是山，看水還是水，如此心靜，人亦安。現(xiàn)實世界所看到的，是否依然是真實世界？

《對戶外風(fēng)景的幻想》

《2021年洪水的記憶》

規(guī)格：可變

材料：水彩、油畫

記錄2021關(guān)于家鄉(xiāng)洪水記憶的情緒，不同的生活場景都會不同頻率的牽動起我的思緒，我試圖探索情緒和繪畫的一種關(guān)聯(lián)。

《2021年洪水的記憶》

規(guī)格：可變

材料：水彩、油畫

記錄2021關(guān)于家鄉(xiāng)洪水記憶的情緒，不同的生活場景都會不同頻率的牽動起我的思緒，我試圖探索情緒和繪畫的一種關(guān)聯(lián)。

《2021年洪水的記憶》

規(guī)格：可變

材料：水彩、油畫

記錄2021關(guān)于家鄉(xiāng)洪水記憶的情緒，不同的生活場景都會不同頻率的牽動起我的思緒，我試圖探索情緒和繪畫的一種關(guān)聯(lián)。

姓名：米子健

院系：油畫系-油畫三工作室

導(dǎo)師：喻紅，劉小東，劉商英，陸亮

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

伊犁是我的故鄉(xiāng)，城市化進(jìn)程改變著我們的生活方式，我們的傳統(tǒng)與文化同時也在接受著新的挑戰(zhàn)與改變，面對快速的發(fā)展，該如何更明確的定義自己，清晰的認(rèn)知自己，面對大量涌入的信息，該如何取舍過濾，當(dāng)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化發(fā)生碰撞時該如何抉擇是我該系列作品探討的方向。

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

伊犁是我的故鄉(xiāng)，城市化進(jìn)程改變著我們的生活方式，我們的傳統(tǒng)與文化同時也在接受著新的挑戰(zhàn)與改變，面對快速的發(fā)展，該如何更明確的定義自己，清晰的認(rèn)知自己，面對大量涌入的信息，該如何取舍過濾，當(dāng)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化發(fā)生碰撞時該如何抉擇是我該系列作品探討的方向。

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

伊犁是我的故鄉(xiāng)，城市化進(jìn)程改變著我們的生活方式，我們的傳統(tǒng)與文化同時也在接受著新的挑戰(zhàn)與改變，面對快速的發(fā)展，該如何更明確的定義自己，清晰的認(rèn)知自己，面對大量涌入的信息，該如何取舍過濾，當(dāng)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化發(fā)生碰撞時該如何抉擇是我該系列作品探討的方向。

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

伊犁是我的故鄉(xiāng)，城市化進(jìn)程改變著我們的生活方式，我們的傳統(tǒng)與文化同時也在接受著新的挑戰(zhàn)與改變，面對快速的發(fā)展，該如何更明確的定義自己，清晰的認(rèn)知自己，面對大量涌入的信息，該如何取舍過濾，當(dāng)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化發(fā)生碰撞時該如何抉擇是我該系列作品探討的方向。

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

《伊犁》系列作品

規(guī)格：200*260 60*90 150*125 60*60 30*30

材料：布面油畫

姓名：林子雅

院系：油畫系-油畫三工作室

導(dǎo)師：喻紅，劉小東，劉商英，陸亮

春風(fēng)親吻我像蛋撻

規(guī)格：180*135cm

材料：布面油畫

沙發(fā)很容易讓人聯(lián)想到舒適放松，不像椅子那么局限，也不像床那么正式，是介于它們之間的臨時休息區(qū)。身為女性，“我”作為被創(chuàng)造者，也是一位創(chuàng)造者，在未知世界里，為自己構(gòu)建了一個“臨時休息區(qū)”，期待以創(chuàng)造者的身份，更加自由地去探索世界的可能性。如同《春風(fēng)親吻我像蛋撻》中所唱：“萬物待生長，風(fēng)在期待出發(fā)�！�

春風(fēng)親吻我像蛋撻

規(guī)格：180*135cm

材料：布面油畫

春風(fēng)親吻我像蛋撻

規(guī)格：180*135cm

材料：布面油畫

油畫四工作室

姓名：杜澤文

院系：油畫系-油畫四工作室

導(dǎo)師：王玉平，申玲，裴詠梅，郭亞冠

出口，過程，天使

規(guī)格：100*70cm×2；50*70cm；40*60×2

材料：布面油畫，木板油畫

在某個角度上是兩個月里正在發(fā)生的。

風(fēng)景 1

規(guī)格：100*70cm

材料：布面油畫

出口

風(fēng)景 1

規(guī)格：100*70cm

材料：布面油畫

出口

風(fēng)景 2

規(guī)格：50*70cm

材料：木板油畫

風(fēng)景 3

規(guī)格：100*70cm

材料：布面油畫

靜物 1

規(guī)格：40*60cm

材料：布面油畫

靜物 2

規(guī)格：40*60cm

材料：布面油畫

姓名：胡曼琳

院系：油畫系-油畫四工作室

導(dǎo)師：王玉平，申玲，裴詠梅，郭亞冠

《三生萬物》系列

規(guī)格：240x100cm

材料：布面油畫

天為自然本體，地為眾生空間，人在之間融合天地，抱陽負(fù)陰，萬物生長。我在植物生長中體會兩極矛盾之間的張力，通過放大或縮小植物自身的情緒，同時達(dá)成自我情愫的審視。作品以似花非花的圖像，喚起人們內(nèi)心深處情感與記憶的蔓生。看似是植物的放大體，實則為情感的載體，一個面對喧囂外界的出口，一個尋求物我和合的指引。

《三生萬物》系列之一

規(guī)格：70x100cm

材料：布面油畫

《三生萬物》系列之二

規(guī)格：55x100cm

材料：布面油畫

《三生萬物》系列之三

規(guī)格：60x60cm

材料：布面油畫

《三生萬物》系列之四

規(guī)格：40x30cm

材料：布面油畫

《三生萬物》系列之五

規(guī)格：50x60cm

材料：布面油畫

《愧》

規(guī)格：160x200cm

材料：炭鉛，色粉

《三生萬物》系列之六

規(guī)格：70x80cm

材料：布面油畫

自畫像.2020

《三生萬物》系列之六

規(guī)格：70x80cm

材料：布面油畫

自畫像.2020

姓名：趙絢

院系：油畫系-油畫四工作室

導(dǎo)師：王玉平 、申玲、裴詠梅 、郭亞冠

《Colorful》

規(guī)格：200*120cm

材料：布面油畫

創(chuàng)作基于對動畫形象和其衍生玩具的提取組合，當(dāng)中帶有形形色色毛發(fā)造型的玩具令我著迷，它們猶如主流文化相對的另一批社會群體,獨具個性。艷麗的頭發(fā)構(gòu)成了視覺系亞文化人群的顯著特征。作品名《Colorful》想傳達(dá)的正是這層含義，這也是上幅作品的內(nèi)容，下幅意為過去的孩童時期，卡通形象和玩具是兒時稚嫩的印記。

《Colorful》

規(guī)格：200*120cm

材料：布面油畫

《Toys Ⅰ》;《Toys Ⅱ》;《Toys Ⅲ》

規(guī)格：50*60cm；50*50cm；30*40cm

材料：布面油畫

是對日常玩具的寫生。

《Toys Ⅰ》;《Toys Ⅱ》;《Toys Ⅲ》

規(guī)格：50*60cm；50*50cm；30*40cm

材料：布面油畫

是對日常玩具的寫生。

《Toys Ⅰ》;《Toys Ⅱ》;《Toys Ⅲ》

規(guī)格：50*60cm；50*50cm；30*40cm

材料：布面油畫

是對日常玩具的寫生。

《Charge》

規(guī)格：10*10cm；50*50cm；50*80cm

材料：布面油畫

公共充電區(qū)域會有很多不同的數(shù)據(jù)線在一起，這些數(shù)據(jù)線之間會發(fā)生一些 〝矛盾” 對于科技電子社會下這種紛雜的表達(dá) 電子產(chǎn)品很快就會沒電，沒電可能會帶來例如緊張感等問題

《Charge》

規(guī)格：10*10cm；50*50cm；50*80cm

材料：布面油畫

公共充電區(qū)域會有很多不同的數(shù)據(jù)線在一起，這些數(shù)據(jù)線之間會發(fā)生一些 〝矛盾” 對于科技電子社會下這種紛雜的表達(dá) 電子產(chǎn)品很快就會沒電，沒電可能會帶來例如緊張感等問題

《Charge》

規(guī)格：10*10cm；50*50cm；50*80cm

材料：布面油畫

公共充電區(qū)域會有很多不同的數(shù)據(jù)線在一起，這些數(shù)據(jù)線之間會發(fā)生一些 〝矛盾” 對于科技電子社會下這種紛雜的表達(dá) 電子產(chǎn)品很快就會沒電，沒電可能會帶來例如緊張感等問題

姓名：陳彥臣

院系：油畫系-油畫四工作室

導(dǎo)師：郭亞冠 裴詠梅 王玉平 申玲

城市模型

規(guī)格：30*40cm

材料：紙上油畫

拼裝一座樓房和一個人

格子間

規(guī)格：30*40cm

材料：紙上油畫

辦公室里的人

聚光燈和四個話筒

規(guī)格：30*40cm

材料：紙上油畫

聚光燈下的舞臺

樓宇

規(guī)格：20*30cm

材料：紙上油畫

虛弱的高樓

有樹的舞臺

規(guī)格：50*60cm

材料：布面油畫

樹與舞臺

辦公室里的植物

規(guī)格：20*30cm

材料：紙上油畫

實習(xí)時候辦公室里的植物

母與子

規(guī)格：20*30cm

材料：紙上油畫

母與子

大象樓梯

規(guī)格：30*40cm

材料：紙上油畫

大象的面孔

我也有壓力

規(guī)格：30*40cm

材料：紙面油畫

一個企業(yè)員工

蛋糕

規(guī)格：30*40cm

材料：紙上油畫

蛋糕

半天

規(guī)格：20*30cm

材料：紙面油畫

12小時

姓名：徐千雯

院系：油畫系-油畫四工作室

導(dǎo)師：王玉平，申玲，裴詠梅，郭亞冠

存在者的冒險

規(guī)格：180*135cm

材料：布面丙烯

自然使生物冒險，存在者存在，他們從始至終是冒險者。冒險有時候是一種危險游戲，海鷗基于自己的意志，翱翔在自然，尋找不同的事物。好奇，沖動，在驚嘆中的感受周圍的一切。它們挑釁并重新定義了水面上的規(guī)則，如同揉捏了幻想的散文，權(quán)力、欲望、社會關(guān)系在超現(xiàn)實主義的氤氳中卷起“亂花漸欲迷人眼”的波瀾。

存在者的冒險

規(guī)格：180*135cm

材料：布面丙烯

Aloe reynold

規(guī)格：120*80cm

材料：布面丙烯

“春去花還在，人來鳥不驚�！�

日光浴

規(guī)格：110*90cm

材料：布面丙烯

“天清江月白，心靜海鷗知�！�

飛魚

規(guī)格：80*60cm

材料：木板油畫

如果有一個瞬間可以不一樣

蟹

規(guī)格：70*50cm

材料：布面丙烯

“何妨夜壓黃花酒， 笑擘霜螯紅蟹肥�！�

維納斯之夢

規(guī)格：40*50cm

材料：布面丙烯

維納斯之夢

虎皮蘭

規(guī)格：40*50cm

材料：布面丙烯

蝴蝶結(jié)

規(guī)格：60*60cm

材料：木板油畫

穿花蛺蝶深深見

海鷗

規(guī)格：40*50cm，50*70cm

材料：布面丙烯

“飄飄何所似，天地一沙鷗�！�

海鷗

規(guī)格：40*50cm，50*70cm

材料：布面丙烯

“飄飄何所似，天地一沙鷗。”

姓名：謝宇豪

院系：油畫系-油畫四工作室

導(dǎo)師：王玉平，申玲，裴詠梅，郭亞冠

2 of us 之一

規(guī)格：28*40cm

材料：紙，丙烯

我們間的距離

2 of us 之二

規(guī)格：28*40cm

材料：紙，丙烯

我們間的距離

2 of us之三

規(guī)格：28*40cm

材料：紙，丙烯

我們間的距離

2 of us 之四

規(guī)格：28*40cm

材料：紙，丙烯

我們間的距離

2 of us 之六

規(guī)格：30*40cm

材料：紙，丙烯

我們間的距離

2 of us 之七

規(guī)格：40*60cm

材料：木板，丙烯

我們間的距離

2 of us 之八

規(guī)格：60*80cm

材料：畫布，丙烯

我們間距離

2 of us 之九

規(guī)格：28*40cm

材料：紙，丙烯

姓名：李國興

院系：油畫系-油畫四工作室

導(dǎo)師：王玉平,申玲,裴詠梅,郭亞冠

《粉屋子》

規(guī)格：200cm*140cm

材料：布面油畫

繪畫對于我來說是一種純粹感覺層面的活動，我感興趣的是描繪生活場景中隨處可見之物，通過對它們細(xì)致入微的觀察、交流、體會然后生發(fā)，進(jìn)而呈現(xiàn)并傳遞出某種細(xì)膩的情緒。

《粉屋子》

規(guī)格：200cm*140cm

材料：布面油畫

《粉屋子》

規(guī)格：200cm*140cm

材料：布面油畫

《粉屋子》

規(guī)格：200cm*140cm

材料：布面油畫

《暖屋子》

規(guī)格：245cm*150cm

材料：布面油畫

《暖屋子》

規(guī)格：245cm*150cm

材料：布面油畫

《暖屋子》

規(guī)格：245cm*150cm

材料：布面油畫

姓名：渡邊露子

院系：油畫系-油畫四工作室

導(dǎo)師：王玉平，申玲，裴詠梅，郭亞冠

左耳出右耳進(jìn)

規(guī)格：50cm*70cm

材料：布面丙烯

被關(guān)進(jìn)寸步難行的現(xiàn)實中，人的感官也漸漸變得比以往更加敏銳。湊近一切，耐心地觀察，過去的寓言原來是如今的敘事，我們總是在傾聽又講述同一個故事。

春日旋風(fēng)

規(guī)格：30cm*40cm

材料：木板丙烯

這個春天被層層包裹進(jìn)無形的網(wǎng)絡(luò)世界，日常的秩序被圍剿，我被隔絕在熒幕另一頭，試圖品嘗盎然春意。

障礙

規(guī)格：2833*2659px

材料：粘土，丙烯，數(shù)碼繪畫

與障礙共存

Blind For Love

規(guī)格：3024*3024px

材料：粘土，丙烯，數(shù)碼繪畫

失明的人

姓名：張鈴帥

院系：油畫系-油畫四工作室

導(dǎo)師：王玉平，申玲，裴詠梅，郭亞冠

夜想·椰想

規(guī)格：60*70cm

材料：木板·坦培拉·綜合材料

夜晚，椰子樹下，一個正在安靜的看書的男人。

桔燈

規(guī)格：30*40

材料：油畫

家中的這盞燈樣子非常奇特，橘黃橘紅色的光載滿了許多的記事憶。

女人花

規(guī)格：90*140cm

材料：紙本·綜合材料

千秋無絕色，悅目是佳人。

《寢》

規(guī)格：40*50cm，10*15cm,10*12cm

材料：木板，布面，油畫棒，綜合材料

《寢》系列作品：寢，睡覺的地方，臥，就寢。此系列作品，不同的光線下帶給我不同的心情。

Kohn

規(guī)格：80*80

材料：木板，綜合材料

Kohn是東南亞地區(qū)的一種戲劇文化”孔劇“，孔劇的面具也代表該戲劇的獨特藝術(shù)魅力，這是孔劇面具中的猴面具，代表”哈努曼（hanuman）“的形象。

油畫五工作室

姓名：岳雨森

院系：油畫系-油畫五工作室

導(dǎo)師：劉剛，孟祿丁，金日龍，閆燁

《coexist》

規(guī)格：150*120cm

材料：丙烯，毛氈，乳膠

“coexist”是一種形式上的共存，是一種意識上的共存，也是自我的一種和解與釋放。

coexist

規(guī)格：50*40cm

材料：丙烯，毛氈

“coexist”是一種形式上的共存，是一種意識上的共存，也是自我的一種和解與釋放。在材料間的選擇，在表現(xiàn)方式上的取舍，這種推翻重建的過程刺激著我，激發(fā)出我的創(chuàng)作靈感。

coexist

規(guī)格：50*40cm

材料：丙烯，毛氈

“coexist”是一種形式上的共存，是一種意識上的共存，也是自我的一種和解與釋放。在材料間的選擇，在表現(xiàn)方式上的取舍，這種推翻重建的過程刺激著我，激發(fā)出我的創(chuàng)作靈感。

coexist

規(guī)格：50*40cm

材料：丙烯，毛氈

“coexist”是一種形式上的共存，是一種意識上的共存，也是自我的一種和解與釋放。在材料間的選擇，在表現(xiàn)方式上的取舍，這種推翻重建的過程刺激著我，激發(fā)出我的創(chuàng)作靈感。

coexist

規(guī)格：50*40cm

材料：丙烯，毛氈

“coexist”是一種形式上的共存，是一種意識上的共存，也是自我的一種和解與釋放。在材料間的選擇，在表現(xiàn)方式上的取舍，這種推翻重建的過程刺激著我，激發(fā)出我的創(chuàng)作靈感。

coexist

規(guī)格：50*40cm

材料：丙烯，毛氈

“coexist”是一種形式上的共存，是一種意識上的共存，也是自我的一種和解與釋放。在材料間的選擇，在表現(xiàn)方式上的取舍，這種推翻重建的過程刺激著我，激發(fā)出我的創(chuàng)作靈感。

姓名：張思玥

院系：油畫系-油畫五工作室

導(dǎo)師：劉剛，孟祿丁，金日龍，王一，閆燁

荒原

規(guī)格：80*80

材料：綜合材料

荒原

規(guī)格：80*80

材料：綜合材料

荒原

規(guī)格：80*80

材料：綜合材料

荒原

規(guī)格：80*80

材料：綜合材料

荒原

規(guī)格：80*80

材料：綜合材料

姓名：寧可欣

院系：油畫系-油畫五工作室

導(dǎo)師：劉剛,孟祿丁,金日龍,王一,閆燁

變奏

規(guī)格：100x70cm

材料：蠟筆,炫彩棒,彩鉛

想用人體造型的韻律和腦內(nèi)的顏色碰撞,尋找一種現(xiàn)實與幻想的共同點,讓它們在布面上合演一首變奏的色彩

自我合奏

規(guī)格：26*35cm

材料：炫彩棒、彩鉛、蠟筆

曖昧、焦慮、懶夢、自我。自我在腦內(nèi)合奏出的組曲，只是想要逃離。

自我合奏

規(guī)格：26*35cm

材料：炫彩棒、彩鉛、蠟筆

曖昧、焦慮、懶夢、自我。自我在腦內(nèi)合奏出的組曲，只是想要逃離。

自我合奏

規(guī)格：26*35cm

材料：炫彩棒、彩鉛、蠟筆

曖昧、焦慮、懶夢、自我。自我在腦內(nèi)合奏出的組曲，只是想要逃離。

自我合奏

規(guī)格：26*35cm

材料：炫彩棒、彩鉛、蠟筆

曖昧、焦慮、懶夢、自我。自我在腦內(nèi)合奏出的組曲，只是想要逃離。