11幅李苦禪作品和10幅李燕近期新作近日在深圳博雅藝術(shù)公司展出。這批作品過去從未公開亮相，將展出到9月18日。  李苦禪19歲即在北大畫法研究會(huì)偶遇徐悲鴻，全面接受了徐悲鴻“中西合璧改良中國(guó)畫”的思想，徐悲鴻成為他的西畫啟蒙老師。1923年，李苦禪再拜齊白石為師，白日學(xué)習(xí)西畫，晚間抽空到齊家學(xué)習(xí)中國(guó)畫。在此后數(shù)十年里，李苦禪在藝術(shù)上吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，在花鳥大寫意畫方面獨(dú)樹一幟。他的畫筆墨雄闊、氣勢(shì)磅礴、自成風(fēng)貌。李苦禪之子李燕，幼承家學(xué)后入中央美院學(xué)習(xí)八年。學(xué)識(shí)廣博，擅長(zhǎng)畫各種動(dòng)物和花鳥蟲魚，尤喜愛畫猴�，F(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中央文史研究館館員。  據(jù)此展策展人、深圳美術(shù)館首任館長(zhǎng)雷子源介紹，李苦禪同深圳淵源頗深。1977年初，深圳準(zhǔn)備籌辦首個(gè)面向港澳人士及海外華僑的大型書畫展，他在北京面見李苦禪先生，李苦禪聽說是為了向海外宣傳中華傳統(tǒng)文化，立即同意挑選幾幅作品參加。于是，李苦禪父子的書畫在  “文革”后首先在深圳向海外人士展出。也是在深圳，香港大學(xué)美術(shù)館館長(zhǎng)劉唯邁等人接洽深圳美術(shù)館，促成了1980年李苦禪父子書畫展在香港大學(xué)舉行，這也是“文革”后香港首個(gè)內(nèi)地畫家的書畫展，在香港引起轟動(dòng)。1982年，李苦禪以83歲高齡赴深圳等地參觀。在蛇口最早的開山辟地現(xiàn)場(chǎng)，他心情非常Ji動(dòng)，連聲稱贊：“如此下去，有希望了。”并在蛇口留下“振興中華，由南啟北”的題詞。離深回京前又為《特區(qū)文學(xué)》寫了觀感，并題字“人杰地靈，振興有望”。  雷子源介紹說，這次展出的李苦禪作品絕大部分創(chuàng)作于改革開放初期，比如李苦禪1977年創(chuàng)作的一幅《松鷹圖》。“松鷹是苦禪老人常畫的典型題材，此畫當(dāng)屬其中的代表，圖中松橫石立突顯出雄鷹居高遠(yuǎn)瞻之姿，鷹喙與眼皆夸張成方形，山石亦棱角堅(jiān)實(shí)，令通幅一派陽(yáng)剛勁健之氣勢(shì)。”雷子源談道：“近年來(lái)仿造苦禪先生松鷹的山寨圖很多，今將老人真跡展示，或可正本清源。”  李燕談到這次畫展時(shí)表示，李苦禪作品存世量不多，早年的尤少。“其中500多件已由家屬捐獻(xiàn)國(guó)家，藏于李苦禪紀(jì)念館與藝術(shù)館等。另有約300多件老人生前捐獻(xiàn)給了國(guó)家賓館與駐外使館，約200多件捐獻(xiàn)于中國(guó)畫研究院，估計(jì)尚有約600多件藏于親屬、好友、學(xué)生與收藏家處。巨幅、大幅、代表作精品皆在以上處所，極個(gè)別流于市場(chǎng)。而今市場(chǎng)所見有些為老年應(yīng)酬之作，篇幅偏小，多非代表作。更需警惕的是，近年市場(chǎng)所見之作絕大多數(shù)系贗品，造得低劣、荒誕、外行。尤其是老人發(fā)明的‘大黑鳥’系列題材：魚鷹、鷹、鷺、寒鴉，以及魚、蔬、蟹、書法作品，百分之九十五以上系臨摹畫集的拙劣偽作。有的拙劣到造丈二、丈六大幅，破綻畢露，還有偽題‘淺予’等同代名人上款者，全然不知當(dāng)年之人際關(guān)系。”（深文）