馬連良

      馬連良成名于20年代，享譽(yù)數(shù)十年不衰。他的演唱藝術(shù)世稱"馬派"，是當(dāng)代最有影響的老生流派之一。馬連良在師法眾多前輩藝人的基礎(chǔ)上，獨(dú)出心裁，加以融會貫通，形成了具有鮮明個(gè)人特色的完整表演體系，"美"是它的核心。

      馬連良原宗譚（鑫培），早年曾受蕭長華、蔡榮桂的悉心教導(dǎo)，倒倉后以賈洪林為依歸，在做、念、武打等方面刻苦自礪，并采取賈洪林低、柔、巧、俏的唱腔和唱法，后又師事孫菊仙、劉景然，嗓音恢復(fù)后又吸收劉鴻升、高慶奎的唱法，同時(shí)大量觀摩余叔巖的演唱藝術(shù)，多方面的藝術(shù)營養(yǎng)豐富了它的表演能力與方法。他雖采眾家之長，卻決不停留在臨摹具體演唱技藝的水平上，而是通過自己的消化與理解，提取各家的神韻，使一字一腔，一招一式，都顯示出自己鮮明的特色。不僅演出新編馬派劇目是如此，即使一般的老生傳統(tǒng)劇目，凡經(jīng)他演出，也必然呈現(xiàn)出馬派的風(fēng)格。

      馬連良嚴(yán)肅對待自己的藝術(shù)、精益求精、力圖面面俱到。它的嗓音恬靜醇美，善用鼻腔共鳴，晚年又向蒼勁淳厚方面發(fā)展。對于氣口、音量甚至音色都有較高的駕馭能力，演唱從容舒展。唱腔新穎細(xì)膩，流暢華美，大段、成套唱腔固然酣暢，而小段唱腔或零散唱句同樣推敲打磨，愈見精彩，決不草率從事，他的流水板、垛板都輕俏靈巧，層次清楚，節(jié)奏多變，于閃板、垛板時(shí)，氣口巧妙。散板、搖板更見功力，如《四進(jìn)士》種"三杯酒下咽喉我把大事誤了"及《十老安劉》 徹在淮河營的"聽罷言來笑吟吟"唱段等。一些傳統(tǒng)劇目中的老腔經(jīng)他化用在自己的唱段眾，頓呈異彩，如將《雍涼關(guān)》的唱腔移入《借東風(fēng)》等。他在演唱中使用京音較多，這也增加了他的唱腔明快的色調(diào)。馬連亮的念白也是他表演體系中的重要方面，充分做到了傳神、俏美和富于生活氣息，抑揚(yáng)合度，頓挫分明，但絕無矯揉做作的痕跡，大段的念白如《審潘洪》、《十道本》、《審頭刺湯》等劇，鏗鏘流暢，富音韻美；對白更為自然生動(dòng)，有如閑話家常，《汾河灣》、《黃金臺·盤關(guān)》、《打嚴(yán)嵩》、《烏龍?jiān)骸�、《借趙云》、《蘇武牧羊》等，都能各具情致。

      馬的做工能于灑脫中寓端莊，飄逸中含沉靜，毫不夸張而具自然滲透的力量。扮相華貴，臺風(fēng)瀟灑使他的又一重要特色，舉手投足，一動(dòng)一靜都能恰到好處。穿著不同服裝，表演方式也不相同，且不僅出場、亮相、臺步、身段等都精確講究，連下場的身法、步法也都能給觀眾留下優(yōu)美的印象。水袖、甩發(fā)、帽翅、髯口、大帶、穿脫褶袍以及使用各種道具（如扇子、馬鞭、拐杖等）的功夫都很深厚，在《清風(fēng)亭》、《九更天》、《南天門》、《鐵蓮花》等劇目中均有所體現(xiàn)。馬連良的基本功極其堅(jiān)實(shí)，開打講究穩(wěn)健邊式，注意動(dòng)態(tài)美與靜態(tài)美的結(jié)合，大刀、槍、單刀、锏等把子運(yùn)用純熟，中年以前，短打、軋靠武老生戲演出量很大。

      馬連良勇于改革，善于創(chuàng)新，除不斷新編劇目，并將傳統(tǒng)劇目增益首尾，使成情節(jié)完整的單本戲，以及表演、唱念的不斷出新之外，還體現(xiàn)在服裝道具及舞臺的美化方面，他設(shè)計(jì)使用了《甘露寺》中喬玄的花相貂、緗色蟒，《三顧茅廬》中諸葛亮的花鶴氅，《失印救火》中永樂帝的箭衣蟒，《臨潼山》李淵的龍虎靠與方旗靠等，并創(chuàng)造了改革髯口"二濤"。又十分精細(xì)的注意舞臺上色彩的協(xié)調(diào)，他所用的武梁祠石刻圖案守舊，增加了舞臺古典美的意境。馬連良對于配角的選擇極為嚴(yán)格，強(qiáng)調(diào)一臺戲的整體美，對于上場人物的服裝和道具的色彩、式樣，都加以精心的調(diào)配。因此，馬連良表演藝術(shù)給予人們的總體印象是謹(jǐn)嚴(yán)、精致，無懈可擊。他的劇目、唱腔、做工、念白，都做到了順應(yīng)時(shí)代，以永久的新鮮感吸引觀眾，因此，馬派藝術(shù)堪稱是雅俗共賞。他留下的唱片、錄音數(shù)量很大，唱腔唱段的流傳也極為廣泛。

      馬連良的戲路極寬，各個(gè)時(shí)期都派有大量的新戲，如《羊角哀》、《要離刺慶忌》、《春秋筆》、《臨潼山》、《串龍珠》、《重耳走國》、《十老安劉》及《趙氏孤兒》、《海瑞罷官》等。屬于馬派的傳統(tǒng)劇目尤多，《甘露寺》、《群英會·借東風(fēng)》、《清官冊》、《一捧雪》、《九更天》、《四進(jìn)士》、《梅龍鎮(zhèn)》、《玉碑亭》、《十道本》、《坐樓殺惜》、《清風(fēng)亭》、《三娘教子》、《三字經(jīng)》、《汾河灣》、《武家坡》、《桑園會》、《范仲禹》、《白蟒臺》、《火牛陣》、《胭脂寶褶》、《焚綿山》、《渭水河》、《狀元譜》、《盜宗卷》、《斷臂說書》、《寶蓮燈》、《珠簾寨》、《鐵蓮花》、《打嚴(yán)嵩》、《廣泰莊》、《三顧茅廬》、《法門寺》、《打登州》、《南陽關(guān)》、《定軍山》、《陽平關(guān)》等。非馬派劇目而能演唱出馬派特色的如《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》、《轅門斬子》、《捉放曹》、《烏盆記》、《罵曹》、《四郎探母》、《連營寨》等。還有許多配角戲，如《玉堂春》的劉秉義、《英杰烈》的王大人、《胭脂虎》的李景讓燈，由馬演來，亦獨(dú)具特色。

      馬派弟子和私淑者很多，較著名的有言少朋、周嘯天、王和霖、梁益鳴、遲金聲、張學(xué)津、馮志孝等。