據(jù)統(tǒng)計，京劇劇目總計五千八百余個。其中絕大多數(shù)是傳統(tǒng)劇目。在傳統(tǒng)劇目中又可分為幾大類。一類是徽班原有劇目，以及漢調(diào)劇目或徽、漢共有劇目，如《大回朝》、《奇雙會》、《打櫻桃》、《貴妃醉酒》、《羅成叫關(guān)》、《狀元譜》、《戰(zhàn)長沙》、《擊鼓罵曹》、《當(dāng)锏賣馬》、《四進(jìn)士》、《李陵碑》等。另一類是從梆子移植過來的劇目如《鐵弓緣》、《辛安驛》、《玉堂春》、《大劈棺》等。再一類是昆腔的劇目，如《思凡》、《鬧學(xué)》、《游園》、《驚夢》、《打虎》、《山門》等。其他還有些唱“啰啰”、“紐絲”的小戲，如《打面缸》、《小放�！贰ⅰ洞蚧ü摹�、《探親家》等。這些來自徽、漢、昆、梆的劇目，在唱腔曲調(diào)、表演方法的藝術(shù)風(fēng)格上，多少還保留著其前身的遺韻。

      京劇形成后藝人編演的劇目，大多取材于《三國演義》、《西游記》、《說岳》等長篇說部。較早的有盧勝奎編的三十六本《三國志》、（一說四十本），楊隆壽編演的《雙心斗、沈小慶等人根據(jù)《施公案》編演的"八大拿"（即以黃天霸為主角的一批劇目），在此前后，上海的京劇藝人王鴻壽等也編演了一些劇目，其中一至十二本《鐵公雞》，據(jù)傳即出自他手筆。爾后，清末民初在京劇改良運(yùn)動中，涌現(xiàn)了更多的文人和藝人參與編寫的新戲。在上海，汪笑儂等的《黨人碑》、《瓜種蘭因》，以及《新茶花》、《血淚碑》、《恨�！返�，都具有一定社會意義。稍后，周信芳在新文藝工作者幫助下也編演了《宋教仁》、《學(xué)拳打金剛》等。在北京，文人齊如山、羅癭公、陳墨香、金仲蓀等先后為"四大名旦"編寫了許多新戲，如《霸王別姬》、《青霜劍》、《釵頭鳳》等。20年代起，上海的尤金圭等，編寫了大量的連臺本戲。

      京劇傳統(tǒng)劇目中有不少劇目具有較高思想內(nèi)容，如《鍘美案》、《打漁殺家》、《四進(jìn)士》等。更多劇目從各個角度反映古代生活，豐富人們知識，或給人以健康的藝術(shù)享受。如《群英會》、《室城計》、《玉堂春》等。但也有少數(shù)劇目宣揚(yáng)封建道德、描寫色情兇殺，如《九更天》、《雙鈴記》、《殺子報》等。

      京劇傳統(tǒng)還存在劇本和表演不平衡的特點。有些劇本可讀，有些則只能在舞臺上展現(xiàn)而文學(xué)性不強(qiáng)。許多劇目是由演員在舞臺實踐中不斷加以豐富才日益成熟，成為藝術(shù)精品。

      影響較大的京劇劇作家有盧勝奎（代表作《三國志》等）、汪笑儂（代表作《哭祖廟》、《馬前潑水》等）、羅癭公（代表作《青霜劍》、《金鎖記》等）、陳墨香（代表作《釵頭鳳》、《紅樓二尤》等）、齊如山（代表作《太真外傳》、《霸王別姬》等）、楊紹萱（代表作《逼上梁山》）、翁偶虹（代表作《鎖麒囊》及與王頡竹合作的《將相和》等）、馬少波（代表作《闖王進(jìn)京》、《正氣歌》等）、范鈞宏（代表作《滿江紅》及與呂瑞明合作的《楊門女將》）。

      建國后，京劇藝術(shù)得到新生。整理了大批傳統(tǒng)劇目，編演了許多新歷史劇和現(xiàn)代戲，為社會主義革命和建設(shè)作出了貢獻(xiàn)。特別是中共十一屆三中全會以后，經(jīng)過撥亂反正，京劇藝術(shù)又得到了復(fù)蘇，走上了新的發(fā)展道路。經(jīng)整理、改編的主要劇目有《白蛇傳》、《野豬林》、《將相和》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《望江亭》、《李慧娘》等。創(chuàng)作的歷史劇有《逼上梁山》、《三打祝家莊》、《滿江紅》、《武則天》、《謝瑤環(huán)》、《黑旋風(fēng)李逢》、《海瑞罷官》、《正氣歌》、《徐九經(jīng)升官記》等�，F(xiàn)代戲有《白毛女》、《趙一曼》、《黛諾》、《奇襲白虎團(tuán)》、《節(jié)振國》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》等。