京劇常用伴奏樂(lè)器：京胡，京二胡，月琴，小快板，大鑼?zhuān)�小�?..

      京胡：用于京劇伴奏的高音二胡。琴筒和琴桿都為竹質(zhì)，琴筒小。音高、域窄，定弦不固定。音質(zhì)堅(jiān)亮，發(fā)音剛勁有利，在合奏中有穿透力。京胡大多用于伴奏常腔，在潤(rùn)腔韻味上與唱腔很貼切，在節(jié)奏感和力度上（俗稱(chēng)“勁頭”）給唱腔以有力的支撐和補(bǔ)充。有時(shí)也用于戲曲過(guò)門(mén)，以陪襯“文�！北硌荩�演奏獨(dú)立的曲牌。京胡獨(dú)立演奏較長(zhǎng)篇幅，在傳統(tǒng)戲中很多�！兑股畛痢肥瞧渲幸皇�。此曲旋律來(lái)自昆劇《思凡》中的《風(fēng)吹荷葉煞》，因其唱段開(kāi)始楚的場(chǎng)次“夜深沉”三字而命名。經(jīng)京胡以人們加工，用于《擊鼓罵曹》中的彌衡擊鼓和《霸王別姬》中的虞姬舞劍，用大鼓伴奏，發(fā)揮了京胡樂(lè)器的特殊表現(xiàn)力，旋律流暢，意境深遠(yuǎn)。京胡獨(dú)奏曲還有《柳青娘翻七調(diào)》、《五子開(kāi)門(mén)》等。

      京二胡：與二胡相近，沒(méi)有琴托，比二胡稍小。 京二胡是音樂(lè)改革家劉天華的貢獻(xiàn)。

      月琴：兩縣或三弦的彈撥樂(lè)，外形與阮相近。五度定弦，用撥片演奏。

京劇唱腔的特點(diǎn)和作用：

      京劇的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”。關(guān)于這兩大聲腔的由來(lái)、形成與發(fā)展，在此不作考證和論述，僅就傳統(tǒng)京劇唱腔的特點(diǎn)及作用做一介紹。

      很多人都知道，“西皮”和“二黃”各有其特定的唱腔結(jié)構(gòu)、旋律模式和調(diào)性特征。那么，它們的主要特點(diǎn)和作用是什么呢？在這里，我們以老生唱腔為例，將“西皮”和“二黃”的主要特征簡(jiǎn)單作一描述和比較。

      在旋律發(fā)展中，由于“西皮”跳進(jìn)音程較多，整體音區(qū)偏高，其調(diào)式多以“宮”調(diào)式為主，因此，其旋律色調(diào)明亮、華麗、尖銳，用平緩節(jié)奏處理時(shí)，多表現(xiàn)明快、抒情的喜劇情節(jié)和愉悅的人物情緒。

      用輕快或強(qiáng)勁節(jié)奏處理時(shí)，多表現(xiàn)熱烈、Ji烈的戲劇場(chǎng)面和活潑、Ji動(dòng)的人物情緒。相比之下，“二黃”則以級(jí)進(jìn)音程為主，整體音區(qū)偏低，其調(diào)式多以“商”調(diào)式為主，其旋律的色調(diào)暗淡、凝重、平靜，節(jié)奏緩慢時(shí)，多用來(lái)表現(xiàn)壓抑的悲劇情節(jié)和憂(yōu)郁的人物情緒；節(jié)奏強(qiáng)勁時(shí)，多表現(xiàn)壓抑、悲壯的戲劇場(chǎng)面和凄楚、悲憤的人物情緒。另外，"西皮"和"二黃"在入唱（或起唱）位置上有明顯的不同�！拔髌ぁ钡娜氤�位置在弱拍（如2/4節(jié)拍時(shí)，在弱拍入唱；4/4節(jié)拍時(shí)，在次強(qiáng)拍入唱）。“二黃”的入唱位置在強(qiáng)拍（任何節(jié)拍均如此）。前者由于是弱拍入唱，且強(qiáng)弱關(guān)系時(shí)而模糊又時(shí)而清晰，增強(qiáng)了節(jié)奏的不穩(wěn)定感和旋律的流動(dòng)感，因此，西皮唱腔總是給人以婉轉(zhuǎn)流暢如行云流水之感；后者由于是強(qiáng)拍入唱，強(qiáng)弱關(guān)系比較明確，節(jié)奏扎實(shí)、穩(wěn)定，增強(qiáng)了旋律的凝重感和力度感，因此，二黃唱腔總是給人以沉靜、悲涼之感。當(dāng)然，這些只是它們最基本、最典型的特征，至于特殊情況的各種特殊處理也是存在的。

      在京劇唱腔漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，其聲腔不僅派生了反調(diào)“西皮”和反調(diào)“二黃”，還吸收了一些其他地方劇種腔調(diào)，如[南梆子]、[四平調(diào)]、[高撥子]、[娃娃調(diào)]、[漢調(diào)]等。由于這些外來(lái)腔調(diào)在保持其原有結(jié)構(gòu)和調(diào)性特點(diǎn)外，其旋律風(fēng)格都不同程度地與“西皮”、“二黃”相近或相融，特別是胡琴的定弦和把位上分別相同于“皮黃”，故習(xí)慣地把這些強(qiáng)調(diào)分別歸入“皮黃”列之中，如[西皮南梆子]、[西皮娃娃調(diào)]、[二黃四平調(diào)]、[二黃漢調(diào)]等。

      談到聲腔的作用，不能不談及到節(jié)奏的運(yùn)用。京劇唱腔的節(jié)奏有其特有的表達(dá)方式，即由“板式”來(lái)確定。其典型板式有：[原板]（2/4節(jié)拍）、[慢板]、[三眼]（4/4節(jié)拍）、[流水]、[快板]（1/4節(jié)拍）、[散板]、[搖板]（自由節(jié)拍）等。[原板]為基礎(chǔ)（原形）板式，其它各板式是在[原板]的基礎(chǔ)上演化而來(lái)，如[慢板]、[三眼]是將[原板]的旋律和節(jié)奏進(jìn)行加倍擴(kuò)充，再根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來(lái)豐富旋律和節(jié)奏，使唱腔旋律更加豐滿(mǎn)、華麗；而[流水]、[快板]則是將[原板]的旋律和節(jié)奏進(jìn)行收縮，再根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來(lái)簡(jiǎn)化旋律和節(jié)奏，使唱腔旋律和節(jié)奏更加簡(jiǎn)練樸實(shí)，增強(qiáng)了力度；又如[散板]、[搖板]是將[原板]的旋律和節(jié)奏根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來(lái)自由伸展或緊縮，增強(qiáng)了唱腔表現(xiàn)力和戲劇效果。象其它類(lèi)型的音樂(lè)一樣，節(jié)奏越是緩慢，情緒越是趨于平穩(wěn)、優(yōu)雅，反之則越是活潑、Ji動(dòng)。不同的板式與不同的聲腔有機(jī)搭配，則產(chǎn)生不同的戲劇效果。

      京劇的聲腔與板式進(jìn)行各種有機(jī)搭配，形成了完整的京劇唱腔體系。分析京劇唱腔的表現(xiàn)功能，大致歸類(lèi)為三種，一是抒情性，二是敘事性，三是沖突性。腔多字少的多用于抒情性唱段，如《文昭關(guān)》中伍員唱段 [二黃慢板]“一輪明月照窗前”和《貴妃醉酒》中楊貴妃唱段[二黃四平調(diào)慢板]“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”。而腔少字多則用于敘事性唱段，如《鳳還巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本應(yīng)當(dāng)隨母親鎬京避難”。而第三種“沖突性”唱腔之所以單獨(dú)歸為一類(lèi)，是因?yàn)槠洫?dú)特的表現(xiàn)形式在京劇中具有特殊的地位，即人物之間產(chǎn)生戲劇沖突時(shí)進(jìn)行Ji烈的對(duì)唱或聯(lián)唱唱段。如《四郎探母》中楊延輝與鐵鏡公主的對(duì)唱[西皮快板]“非是我這幾日愁眉不展”。