清光緒二十七年美人讀書圖尊 周鈺茂1901年作

清光緒山水菱形瓶 程門1875-1908年作

清光緒三十年博古圖大花瓶 許品衡1904年作

清光緒二十一年花鳥象耳瓶 義茂1895年作

      名家彩繪瓷畫作為一種新興瓷繪藝術(shù)，已經(jīng)走過了150多年的歷程，中國近代名家彩繪瓷畫的創(chuàng)意，可以說是以程門為代表的一批著名畫家，運(yùn)用仿元人淺絳山水筆法與風(fēng)格而發(fā)展起來的。淺絳彩瓷畫作品已成為當(dāng)時(shí)陶瓷藝術(shù)的熱點(diǎn)和亮點(diǎn)。無論是山水、人物、花鳥，包括博古，都運(yùn)用了元、明、清著名畫家的筆法、技巧和“淺絳彩料”進(jìn)行創(chuàng)作。清光緒后期許多畫家對淺絳彩瓷畫進(jìn)行了改良和創(chuàng)新，在原有淺絳風(fēng)格的基礎(chǔ)上結(jié)合粉彩、五彩的施彩和構(gòu)圖方法，創(chuàng)作出一批色彩較為鮮艷且不易脫落的作品，更豐富了“淺絳彩繪”藝術(shù)。進(jìn)入民國時(shí)期，新彩、墨彩、紅彩等各種軟彩相繼結(jié)合，更使這一時(shí)期的作品呈現(xiàn)五彩繽紛、百花齊放的效果。

      20世紀(jì)30年代之后新粉彩的出現(xiàn)，尤其是“珠山八友”彩繪瓷畫藝術(shù)的出現(xiàn)，徹底地改變了“淺絳彩瓷繪畫”，開創(chuàng)了現(xiàn)代名家彩繪瓷畫的新紀(jì)元。許多專家、研究者及相關(guān)愛好者把近代名家彩繪瓷畫稱為“淺絳彩瓷”和“淺絳風(fēng)格”，但從學(xué)術(shù)研究的角度來看，這樣的定義還是值得商榷，因?yàn)樵谇骞饩w后期開始已基本沒有“很純的”淺絳風(fēng)格作品，而民國早期的“禮品瓷”、“婚嫁瓷”已出現(xiàn)兼工帶寫的風(fēng)格并還大多使用五彩、粉彩之色料來表現(xiàn)作品，保留了畫家落款以及干支年月的紀(jì)年，完全離開了“淺絳風(fēng)格”。因此把這一時(shí)期的瓷畫藝術(shù)概稱為近代名家彩繪瓷畫藝術(shù)是比較恰當(dāng)?shù)�，也是與整個(gè)近現(xiàn)代陶瓷史發(fā)展軌跡相一致的。