北歐丹麥風(fēng)光，迷人童話童話

  丹麥最早的電影,是由宮廷攝影師拍攝的新聞片。1906年,O.奧爾森在哥本哈根成立了北歐電影公司,從此丹麥開始制片生產(chǎn)。該公司拍手的第一部影片《獵獅記》(1907),是由舞臺演員V.拉爾森導(dǎo)演并演出的,這是丹麥第一部獲得成功的影片。其后,該公司主要是拍攝根據(jù)文學(xué)作品改編的影片,如《茶花女》（1907）《威廉.退爾》(1908)、《哈媽雷持》(1910)等。這些影片都是照搬舞臺表演,只交持故事的主要章節(jié)。這期間,丹麥出現(xiàn)了幾家電影公司。所拍攝的影片主要是喜劇片和情節(jié)片。如：導(dǎo)演A.林德的《未婚妻市場》(1910),導(dǎo)演R狄尼森的《四個魔鬼》（1910）,導(dǎo)演A.布洛瑪?shù)摹丢z門之旁》(1911)、《大西詳號》(1913),導(dǎo)演F.霍爾格—麥德森的《福音書的作者》(1914)等。這些影片情節(jié)雷同,所反映的社會現(xiàn)實也都很膚淺,但是演員的表演和攝影技術(shù)是出色的,在剪接、布景、照明等方面都有新的探索。這時期丹麥導(dǎo)演的創(chuàng)作成就對其他國家的電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了影響。丹麥電影演員,特別是女演員A.尼爾森,由于主演影片《深淵》（1910）、《沒有祖國的姑娘》（1913）、《西班牙的愛情》（1913）（3片導(dǎo)演U.蓋持）在國外獲得很大聲譽。其他著名電影演員有V.普西蘭德、C.維持邦托彼丹、E.弗列里赫、C.維持、O.封斯、B.南森。

     第一次世界大戰(zhàn)期間,丹麥攝制了一些宣揚和平主義的反戰(zhàn)影片。如導(dǎo)演A.布洛瑪?shù)摹稙榱俗鎳��?1914)、 《世界末日》(1915),導(dǎo)演F.霍爾格-麥德森的《放下武器》(1914)、《永久的和平》(1916),《天上的船》(1917）。這個時期,由演員成為導(dǎo)演的B.克利斯登森拍攝了偵探片《神秘的無名氏》(1913),其后,拍攝了敘述道德問題的影片《復(fù)仇之夜》（1915）、《女妖們》(1921>第一次世界大戰(zhàn),使丹麥的影片出口銳減,電影事業(yè)境況惡化。最有影響的導(dǎo)演和演員紛紛遷居國外。這個時期,導(dǎo)演A.W.桑德堡根據(jù)英國作象C.狄更斯的小說改編的幾部電影頗具特色。影片中演員的演技出色,再現(xiàn)時代氣氛,原作風(fēng)格準(zhǔn)確,公映后在丹責(zé)和英國博得觀眾好評。這些影片是:《我們共同的朋友》(1919)、 《遠(yuǎn)大前程》(1922)、《大衛(wèi).科波菲爾》(1922)和 《小杜麗》(1924)。 1919年,后來成為丹麥著名導(dǎo)演的C.T.德萊葉拍攝了他第一部影片《大總繞》,1921年,他拍攝了自相矛盾的影片《撒旦的日記》,影片表現(xiàn)了對暴力的憎惡,呼吁人道主義精神,但同時又對法國資產(chǎn)階級革命和芬蘭1918年的革命作了誹謗性的歪曲。20年代里,鬧劇片成為最受歡迎的樣式。如導(dǎo)演L.勞里春執(zhí)導(dǎo)的影片:《電影、調(diào),障和訂婚》(1921)、《他、她和哈媽雷特》（1922）,《我們冬季的朋友》(1923)等。這些作品表現(xiàn)了滑稽可笑但非常可愛的流浪漢的異常經(jīng)歷,在國內(nèi)外得到贊賞。

30年代,有聲電影出現(xiàn)后,丹麥電影藝術(shù)進入衰落時期。第一部丹麥有聲電影是G.肖納沃伊特拍攝的《愛斯基摩人》(1930)。在整個30年代,沒有攝制出重要的作品。這時期,根據(jù)丹麥戲劇和散文作品改編的電影 《維爾皮的牧師》 (1931)、 《教堂和風(fēng)琴》(1932年，導(dǎo)演G.肯納沃伊特)等,盡管文學(xué)原作具有很高成就,由著名舞臺演員扮演角色,但影片卻不感人。

    在第二次世界大戰(zhàn)被德軍占領(lǐng)的歲月里,丹麥生產(chǎn)了一些描寫資產(chǎn)階級家庭生活的電影。如導(dǎo)演B.克利斯登森的《離婚蓄的于女》 (1939)、 《孩子》 (1940),導(dǎo)演B.易普森和導(dǎo)演L.勞里春（�。┑摹睹酝镜墓媚铩�(1942)。導(dǎo)演J.雅各布森拍攝了一部剪輯得很出色的影片《八個協(xié)定》 (1942)。1943年,導(dǎo)演C.T.德萊葉攝制了丹麥當(dāng)時最好的一部故事片《憤怒的日子 》,影片取材于挪威中紀(jì)世紀(jì)的一樁所謂"女妖寞”,用以影射法西斯的殘暴。這個時期,丹麥也拍攝了幾部很隱晦的政治寓言式紀(jì)錄片,號召同占領(lǐng)者進行斗爭。

    戰(zhàn)后,丹麥電影得到了發(fā)展。丹麥電影工作者努力通過電影藝術(shù)反映丹麥的抵抗運動。如導(dǎo)演J.雅各布森的《看不見的軍隊》(1945)、 《三年以后》(1948)、 《陌生人敲門》 (1959),導(dǎo)演B.易普森和L.勞里春（�。┑摹洞蟮貙⒆兂杉t色》 (1945),導(dǎo)演E.狄莫爾特的《最后的冬天》 (1960), B.克利斯登森拍了紀(jì)錄片《你的自由受到威脅》 (1946),影片的素材是攝影師們在被占領(lǐng)期間秘密拍攝下來的。導(dǎo)演漢寧.強森夫婦根據(jù)丹麥著名作家H.A.尼克索的同名小說改編的影片《蒂特的女兒》(1946),描寫了一個善良少女受壓迫的一生。還有幾部反映資本主義社會里兒童和青少年遭遇的影片,如A.漢寧.強森的《世界只有巴爾一人》 (1949)和《處在兩個世界的巴夫》 (1959),J.雅各布森的《士兵和珍妮》 (1947)。1955年,導(dǎo)演C.T.德萊葉根據(jù)丹麥作家K.蒙克的神話劇拍攝了一部涉及宗教問題的影片《言詞》。

  50年代導(dǎo)演G.阿克塞爾拍攝了《永遠(yuǎn)處在驚慌中》 (1955)、 《多余的女人》 (1956)、 《一切為了旰蓮娜》(1958)等影片,描述了工人和小職員的生活。在諷刺喜劇《黃金和綠草地》里,他抨擊了丹麥的經(jīng)濟和精神生活的美國化。另一位導(dǎo)演O.帕爾斯博拍攝了《施密特一家》 (1951),以辛辣筆凋揭示了資產(chǎn)階級家庭關(guān)系的丑惡現(xiàn)象。

60年代,丹麥電影界涌現(xiàn)一批新導(dǎo)演和編劇,他們竭力以新的藝術(shù)手法拍攝反映尖銳的社會問題的影片。這批年輕人的作品被稱之為“丹麥新浪潮”。如導(dǎo)演H.卡爾森拍攝了影片《抉擇》(1962)，根據(jù)南非白人女作家N.戈迪默的作品),揭露南非當(dāng)局的種族隔離政策的罪惡。影片是在南非秘密拍攝的。影片《我們怎么辦?》 (1964)描寫丹麥抵抗運動參加者的境遇。他拍攝的描述資本主義社會作家遭遇的影片《饑餓》（1966,根據(jù)挪威作家K.漢姆生的作品改編）在國際上獲得成功。導(dǎo)演P.克猶呂利夫.施密特的《周末》 (1962)等影片揭示了全民福利社會道德的實質(zhì)問題。導(dǎo)演G.阿克塞爾的影片 《紅袍》 (1967)再現(xiàn)了古代斯堪的納維亞傳說故事。喜劇樣式影片有E .巴林格的《信仰,希望和魔法》 (1960)、 《可愛的家庭》 (1962) 和《弗列迪,你先打》 (1965)都是比較成功之作。1964年,著名導(dǎo)演C.T.德萊旰完成了他最后一部作品《日特魯?shù)隆?（根據(jù)J.索德爾堡的原作改編）。

    70年代的丹麥電影大半是商業(yè)性影片。但是,很多新一代導(dǎo)演對社會問題頗感興趣,對表現(xiàn)手法的創(chuàng)新也很熱心。如導(dǎo)演C.B.托姆森的《親愛的列娜》 (1970), 導(dǎo)演H.卡爾森的《應(yīng)該,懂音樂》(1972)和《好像有人發(fā)獎》(1978),導(dǎo)演H.斯坦格魯普的《危險的接吻》(1973)等,都是關(guān)于資本主義社會的個人價值,問題的影片。剖析資產(chǎn)階級社會危機的"政治電影”有: 《警 察》 (1976年，揭露了身居高位的國家宮員貪污受賄) ;《誰殺害誰?》(1978年),以悲觀色凋描繪了丹麥的未來;《狙擊手》(1971),影片主人公試圖以恐怖手段阻止在丹麥進行核試驗。最受歡迎的是一些把社會政治主題作為背景處理的偵探片或,驚險片,如《19只紅孜瑰》(1974)、《相貌相同者》(1976)、 《錢袋或生命》(1982)等。這個時期,改編本國文學(xué)作品的影片也占很大數(shù)量。如《失蹤的官吏》(1971)、 《大地是平坦的》(1977)、《山上的耶拍》 (1981)、 《男爵》 (1978)。這個時期主要電影演員有E.奧里格、G.涅爾畢尤、F.海爾姆特、O.斯普洛格尤、L.海爾茨, P.本格爾、N.克里斯登森、K. 奧列森。

1981年丹麥有16家電影公司和一些獨立制片人攝制影片。70年代年產(chǎn)影片20部左右,1982年產(chǎn)15部。1982年丹麥有400家電影院。1970年建立名為"沃爾克紹晉”的組織,專給青年導(dǎo)演提供創(chuàng)作基地。1966年在哥本哈根成立了電影學(xué)校,培養(yǎng)導(dǎo)演、攝影和錄音人員。