《投名狀》劇照 來源：新華網(wǎng)

     硝煙起，馬蹄疾；生死場(chǎng)，兄弟情；壯士淚，英雄血。當(dāng)銀幕上李連杰、劉德華、金城武橫刀躍馬呼嘯而來，陳可辛的古裝大片《投名狀》以雷霆萬鈞之勢(shì)，成為沖上今年內(nèi)地賀歲檔的第一部有分量的國(guó)產(chǎn)電影。它的出現(xiàn)，足可慰藉今年許久以來沒有享受試聽盛宴、得見最大牌明星的觀眾。

    影片開場(chǎng)便是大戰(zhàn)結(jié)束后尸橫遍野、血流成河的場(chǎng)面，莽蒼蒼，暗沉沉，北方大地日月無光山河失色。唯一幸存者男主角龐青云（李連杰飾）從死人堆里爬出來登場(chǎng)，路遇山賊趙二虎（劉德華飾）之妻蓮生（徐靜蕾飾）。她救了他，兩人一見傾心，卻埋下了日后造成兄弟反目的一條線索。導(dǎo)演陳可辛一反過去國(guó)產(chǎn)大片的奢華色調(diào)，改用黑色、土色為主，北方農(nóng)村的蒼茫、廣袤以及民眾的艱辛生活景況，被渲染得凝重而富有質(zhì)感和年代感，卻又不是完全寫實(shí)的——人物、兵器、用具常被鍍上薄薄一層金屬般的亮色，不至于完全暗淡失魂。穿著鼓囊囊的棉襖的徐靜蕾冬夜里的面龐，便格外生動(dòng)起來。

    但這終究是一部“男人戲”，首先是戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面無懈可擊，令人觀后“心胸澎湃”。大戰(zhàn)幾乎完全是馬戰(zhàn)和近身肉搏，場(chǎng)面極為宏闊，且較少用到電腦特技——簡(jiǎn)而言之，“實(shí)打?qū)崱薄��?dǎo)演、攝影、武指、演員的功力都令人驚嘆。有人說過于慘烈血腥，但其動(dòng)靜、虛實(shí)、大小、主次的安排仍然透出只有巨幅畫卷才能洋溢的美，而且仿佛具有一種極為微細(xì)的顆粒感，色彩也似早年的油畫。翻看上世紀(jì)初外國(guó)人為清軍和義和團(tuán)創(chuàng)作的油畫，果然場(chǎng)面極為相似。曾獲奧斯卡提名的該片美術(shù)指導(dǎo)奚仲文說，他的上一部影片《滿城盡帶黃金甲》做“新”，這一部影片做“舊”，做“舊”難于做“新”。但這“舊”實(shí)勝過了那“新”。

    “男人戲”的另一方面，也即影片的主旨是兄弟情，其實(shí)影片恰恰表現(xiàn)了結(jié)義兄弟如何因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)功利、因?yàn)椤暗啦煌�不相為謀”而最終既無情又無義的過程。這個(gè)過程，是龐青云向上爬的野心越來越彰顯的過程，是趙二虎重信守諾、舍生取義的過程，是三弟姜午陽（金城武飾）在大哥二哥的夾縫里，始而認(rèn)同大哥敬愛大嫂終而弒嫂殺兄的過程。李連杰的文戲完成得固然不錯(cuò)，但抵不過劉德華的趙二虎作為影片中情和義的化身更能在觀眾那里討好。即使李連杰片酬高達(dá)一億元人民幣，劉德華還是搶了戲，成了事實(shí)上的影片主角。況且，誰能說劉德華表演得頗受稱贊的段落——喝得面紅耳赤觀賞表現(xiàn)三兄弟結(jié)義的京劇片段時(shí)連連苦笑——不是用來揭示主題的？

    影片的名稱據(jù)說來自古典名著《水滸傳》，其實(shí)影片克隆名著之處甚多，農(nóng)民被迫占山為王，共108將；農(nóng)民軍受招安后，去攻打另一隊(duì)農(nóng)民軍，兄弟死傷殆盡仍不被信任，最終官府借刀殺人，一場(chǎng)轟轟烈烈的功業(yè)化為烏有。影片整個(gè)故事還化用了名著中不少零散的元素，但三兄弟無法在名著中對(duì)號(hào)入座。影片也似乎像《水滸傳》一樣，感情戲、女人戲稍嫌薄弱——盡管龐青云和蓮生在戰(zhàn)壕里疾走相追的一段戲也還算細(xì)膩新穎�！锻睹麪睢酚�9個(gè)編劇，見出導(dǎo)演克服國(guó)產(chǎn)大片劇本薄弱之痼疾的決心。該片對(duì)反戰(zhàn)的主題揭示、兄弟間矛盾糾結(jié)的處理都比較成功。但是，陳可辛也曾對(duì)記者實(shí)話實(shí)說：編劇太多，不得不各截一段，終究還是沒有弄好，比如徐靜蕾本人就不得不加入進(jìn)來，現(xiàn)改現(xiàn)拍。

    坊間的影片有點(diǎn)不足，常有“因?yàn)檫@是刪節(jié)版”的辯解，《投名狀》也有這一說。然而，回想陳可辛曾經(jīng)的作品：《雙城故事》、《甜蜜蜜》、《見鬼》、《如果愛》，一位導(dǎo)演有勇氣不斷改變自己，而且每一次變化都如此成功，足以讓人為又一個(gè)杰出華語電影導(dǎo)演的出現(xiàn)，又驚又喜。