在由哈里森·福特飾演的《亡命天涯》進入之前，也就是1995年，中國沒有“大片”的概念，有的只是電影，一種可以稱之為“千人一面”，“主旋律”多過“主情節(jié)”的小片。后來，隨著《紅番區(qū)》、《廊橋遺夢》、《獅子王》、《阿甘正傳》、《真實的謊言》、《泰坦尼克號》、《黑客帝國》系列的相繼進入，沖擊視覺，我們也開始學(xué)著去制作一些商業(yè)大片，譬如馮小剛的《不見不散》、《大腕》，陳凱歌的《荊軻刺秦王》，張藝謀的《英雄》，徐克的《七劍》，不過時間已經(jīng)到了21世紀。

中國人也適合拍大片的，況且中國有足夠的元素去完成大片。往上數(shù)，布魯斯李（李小龍）已經(jīng)作為傳奇影響著好萊塢影響著全世界；“雙槍”發(fā)哥（周潤發(fā)）和“暴力美學(xué)”吳宇森也逐漸融入西方趣味；成龍、李連杰盡管還是游離于西方主流之外，但他們向來都是很賣力地推銷著東方武文化；而向來特立獨行的王家衛(wèi)則帶著他的張曼玉、梁朝偉、杜可風(fēng)繼續(xù)玩著情調(diào)玩著復(fù)古……就這么一路下來，一直到了2001年，在李安身上實現(xiàn)了中國式電影叫板西方的歷史性跳躍。在那一年，《臥虎藏龍》成功突襲73屆奧斯卡，而李安憑藉淋漓發(fā)揮的東方武俠浪漫，一舉拿下最佳外語片、攝影、電影配樂、美術(shù)指導(dǎo)等四個獎項�！杜P虎藏龍》的警世意義無疑是巨大的，它的橫空出世讓向來自覺“做娛樂做不過外人”的我們自己人突然找到了底氣和勇氣，其結(jié)果便是后來常為人所稱道的“國師”張藝謀的新世紀武俠“樣板戲”——《英雄》和《十面埋伏》。

琴音中瀝瀝雨水下的生死決斗、九寨溝碧綠湖水上的蜻蜓點水、竹林中葉葉盡是殺氣的飛刀、金壁輝煌大殿上章子怡的袖舞擊鼓……在形式、風(fēng)骨、動靜、行云流水間的揮灑自如，張藝謀的“轉(zhuǎn)型”（相比較于他早先的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《我的父親母親》）讓國人驚詫于“打都能打得這么優(yōu)雅”的充滿東方意境的武俠畫面。如果說，李安作為榜樣他的貢獻在于讓我們再一次清楚地知道，東方俠文化還是能引起外國人興趣，愿意掏錢一睹而快的話，那么張藝謀的“視覺系”拍攝則提醒我們，除了太極，除了風(fēng)景，中國還有許多東西可以開發(fā)，值得包裝，能夠推廣，如田野鄉(xiāng)村、如革命信仰、如人情倫理、如文化東方。

王家衛(wèi)的《花樣年華》和《2046》就不去說了，里面的“東方酒店”、婀娜多姿的旗袍、足以令人回想過去的上海話，這都是老段子了。最近的一系列電影開始腳踏實地地實踐著“采樣”東方的理念。在《天下無賊》里，“積德”、“報應(yīng)”、“菩薩”，這全都是東方人的思維，馮小剛導(dǎo)演已經(jīng)能很自如地運用他那京味十足的智慧去“商業(yè)化地生存”；在周星馳的《功夫》中，我們看到了老上海灘式的廣告板、“和興白花油”、“武林秘笈”（小人書）、“斧頭幫”，這一些足夠勾起我們對于上個世紀二三十年代老上海塵封的記憶；或者，在最新的徐克的《七劍》里，我們又一次親歷了只屬于東方的那個江湖，那個武林，那些俠客，那些刀劍……通過中國的電影人，我們看到自己在變得聰明，我們懂得了用我們特有的功夫、倫理、俠客、中醫(yī)、玄學(xué)等東方特色，去打造成一個個東方元素，注入對西方文化輸出的渠道中。而且，我們應(yīng)該看到，從《黑客帝國》到《殺死比爾》，西方人對于東方元素已經(jīng)不自覺地拿來主義并以此為榮了。與此同時，在音樂領(lǐng)域、時裝領(lǐng)域、文化領(lǐng)域，東方元素正在悄然崛起，不可否認的是，“中國式的……”正處于一個全面突圍的絕佳時期。正如在電影領(lǐng)域，好萊塢早已為作出預(yù)測——中國很有可能成為世界上第二大電影市場，超過歐和日；外資投資的影院正在切入終端市場，并在某一程度上修正中國電影票價過高的畸形市場；中國大陸與香港的CEPA合作，可以把東方好萊塢和大陸大市場更為有機地結(jié)合起來，生產(chǎn)出更具影響的大片。

值得一提的是，在我們的東北方向，韓國電影這幾年的“韓流突襲”給予了我們足夠多學(xué)習(xí)機會。同樣的東方背景，同樣的儒學(xué)影響，同樣的思維方式，同樣的發(fā)展前生，韓國電影像它第一部正式大片名字一樣，“生死諜變”，韓國電影經(jīng)歷了一場由死向生的蛻變：電影政策的改革與放寬；優(yōu)秀電影人的后繼有人；創(chuàng)作手法和主題思想的不拘一格。在這之后，就是我們現(xiàn)在所看到并為人津津樂道的《我的野蠻女友》、《八月照相館》、《丑聞》、《太極旗飄揚》、《我腦中的橡皮擦》、《春逝》、《漂流浴室》等一系列韓影大片。其實，中國人不缺創(chuàng)意，缺的只是創(chuàng)意的平臺而已。

當然，我們也欣喜地看到，中國式大片還將一如既往地走下去。據(jù)報道，張藝謀《千里走單騎》選用日本影星高倉健，故事在中國與日本兩國取景；周星馳的《功夫2》已開始構(gòu)思中日韓武功大比拼的橋段；至于《無極》和《岳飛》，更是我們運用中國東方元素中的下一個方略。讓我們拭目以待。