關(guān)曉敏在劇中飾冼星海的妻子

由廣東話(huà)劇院和番禺區(qū)委、番禺區(qū)政府共同攜手創(chuàng)作的大型歌樂(lè)詩(shī)情景劇《人民音樂(lè)家冼星海》正在緊鑼密鼓地連排合成中，本月20日晚將在冼星海的故鄉(xiāng)番禺首演。這一舞臺(tái)劇的創(chuàng)作演出是為了紀(jì)念今年冼星海誕辰100周年而量身定做的，將在番禺巡演30場(chǎng)，之后還將在廣州連演20場(chǎng)。

據(jù)了解，廣東話(huà)劇院抽調(diào)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和兒童劇團(tuán)50余人投入該劇。該劇以國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的集歌、樂(lè)、詩(shī)、情景話(huà)劇于一身的藝術(shù)形式，以“風(fēng)、雨、雷、電” 四幕，生動(dòng)地再現(xiàn)了冼星海追求革命理想、為民族解放奮斗不息的人生歷程。冼星海的扮演者是廣東話(huà)劇院院長(zhǎng)李仁義，而編劇吳楠與導(dǎo)演劉藝都是該院的年輕女干將。對(duì)于這樣一臺(tái)形式新穎，充滿(mǎn)Ji情的舞臺(tái)劇，主創(chuàng)人員都有自己的一番理解。

導(dǎo)演：多種元素發(fā)掘華彩樂(lè)章

對(duì)于這樣的一位人民音樂(lè)家，如何做到與其他文藝形式所表現(xiàn)的人物形象不同，同時(shí)又有所突破，導(dǎo)演劉藝抓住了這樣的一個(gè)重點(diǎn)，那就是用版塊式的結(jié)構(gòu)，打破傳統(tǒng)戲劇的樣式，集歌、樂(lè)、情景劇、多媒體于一體，用舞美、燈光等手段作為補(bǔ)充的敘述語(yǔ)言，運(yùn)用這樣多樣式的結(jié)構(gòu)形式，來(lái)表現(xiàn)冼星海這個(gè)大家非常熟知的人物。

之所以選擇這樣的形式，劉藝說(shuō)，主要考慮到冼星海只有40年短暫的生命歷程，人物本身故事性不強(qiáng)，一般話(huà)劇所需的矛盾沖突少，但人物內(nèi)心不乏沖突，所以為了更好地表現(xiàn)人物，找到他人生中的華彩樂(lè)章，于是在這部劇里加入了很多的藝術(shù)元素。并把該劇分為四個(gè)版塊———反映冼星海青年時(shí)代遠(yuǎn)赴巴黎艱難求學(xué)的《風(fēng)》；反映他回到上海投入民族救亡的《雨》；反映抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后他率文藝界救亡演劇二隊(duì)踏上征途的《雷》；他在革命圣地延安為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼的《電》。在這種結(jié)構(gòu)下，導(dǎo)演還融入了舞臺(tái)分區(qū)、多媒體和現(xiàn)代燈光技術(shù)效果等許多藝術(shù)元素，將其打造成一臺(tái)融現(xiàn)代審美品位與經(jīng)典藝術(shù)格調(diào)于一爐的舞臺(tái)劇精品。

編劇：一次靈魂的釋放

據(jù)說(shuō)，劇本創(chuàng)作出來(lái)之后，劇組讓編劇吳楠當(dāng)著大家的面朗誦，她居然自己感動(dòng)得哭了。為什么吳楠能有這樣的情感Ji情來(lái)創(chuàng)作？她在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，自己在創(chuàng)作過(guò)程中最感動(dòng)的是冼星海忠貞的信念，他是那么地?zé)釔?ài)祖國(guó)；這一點(diǎn)在現(xiàn)在也許大家不覺(jué)得有什么，可在當(dāng)時(shí)，他在法國(guó)創(chuàng)下了那么好的音樂(lè)事業(yè)基礎(chǔ)，但為了國(guó)家，毅然回國(guó)。其次，他能把自己的才能獻(xiàn)給社會(huì)。還有他對(duì)勞苦大眾的情感。這些集中在一起讓吳楠讀懂了冼星海，這次創(chuàng)作讓他成了吳楠自己的精神偶像。

長(zhǎng)達(dá)2個(gè)月的熬夜創(chuàng)作，吳楠說(shuō)像是一次吸氧，從1月1日開(kāi)始動(dòng)筆，到3月2日早上脫稿，像是一次靈魂的釋放，是一次真正走進(jìn)人物內(nèi)心的心靈凈化。主演：當(dāng)作自己的人生去演扮演冼星海的是廣東話(huà)劇院院長(zhǎng)李仁義，早在1973年，李仁義就開(kāi)始涉足話(huà)劇舞臺(tái)，但從沒(méi)演過(guò)冼星海這類(lèi)角色，但他笑著說(shuō)，看過(guò)他彩排的人都說(shuō)他演得很像音樂(lè)家。

      為了演好這個(gè)角色，李仁義沒(méi)少下功夫，他看了10本關(guān)于冼星海的書(shū)，也看反映冼星海的電影，還有《星海·黃河》這樣的舞蹈作品，但看完后他覺(jué)得這些不過(guò)癮，都太紀(jì)實(shí)，人物太平板，所以他認(rèn)為怎樣用話(huà)劇的形式反映冼星海是有難度的。不過(guò)，他說(shuō)，新劇要照顧到觀(guān)眾，要更好看。

作為主演，他有著70%的戲份，李仁義在看了冼星海的一些照片后，信心并不大，覺(jué)得自己在形象上與他差距很大，但后來(lái)想到，冼星海沒(méi)有去過(guò)黃河，但能理解黃河文化的精髓，能寫(xiě)出《黃河大合唱》這樣的作品，所以自己能在神韻上演活他就夠了。

怎樣在神韻上演好冼星海呢？他發(fā)現(xiàn)劇本中這個(gè)角色很有Ji情，有些地方甚至到了極致，高潮很多。所以他抓住冼星海是一個(gè)有Ji情的人，是一個(gè)真正的藝術(shù)家這個(gè)點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作。那么如何全心身投入，吸引住觀(guān)眾呢？李仁義的絕招是把每段戲作為自己身上發(fā)生的事情去演。他說(shuō)：“既然冼星海的創(chuàng)作是忘我的，而藝術(shù)是相通的，為什么我就不能在舞臺(tái)上忘我地表演？何況我自己也經(jīng)歷了許多歷史階段，對(duì)一些事情有自己的切身感受。當(dāng)然演一個(gè)角色，很輕松，但要演好卻不容易，所以舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也很重要�！�