留下深刻記憶的影片離不開好的音樂，有時(shí)人們已記不起影片的故事細(xì)節(jié)，但對(duì)耳熟能詳?shù)囊魳啡阅苋鐢?shù)家珍、縈繞耳畔。

電影配樂是電影的情商，配合劇情甚至超越劇情的音樂幾乎是讓人們?cè)陔娪爸懈袆?dòng)的惟一催情劑。

二戰(zhàn)題材影片更是如此，其視角盡管多樣，如戰(zhàn)場(chǎng)交鋒、戰(zhàn)俘逃亡、軍旅故事、后方生活、英雄傳記、壓迫或拯救、戰(zhàn)犯審判等等，但配樂總是能充當(dāng)領(lǐng)座員的角色，使每個(gè)觀眾都能在恰當(dāng)?shù)奈恢萌胂�入戲，而不至于在�?fù)雜的劇情轉(zhuǎn)換和人物關(guān)系中迷�；蚵槟�。

戰(zhàn)爭(zhēng)片配樂與時(shí)俱進(jìn)

二戰(zhàn)題材影片數(shù)量相當(dāng)多，其中的經(jīng)典不勝枚舉，不光好萊塢好這一口，世界各國(guó)的電影人都在不懈地探索著將二戰(zhàn) “寫入”影片，幾乎是每個(gè)彈殼都不放過。

二戰(zhàn)片的配樂水平當(dāng)推歐美，上世紀(jì)50年代的《隆美爾傳》(1951)和《桂河大橋》(1957)中的配樂其實(shí)也都很簡(jiǎn)單，主要是突出戰(zhàn)斗場(chǎng)面、人物個(gè)性及故事情節(jié)的起伏跌宕。

60年代，二戰(zhàn)片開始注意宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的音樂化氛圍，而且雄壯的主題曲成為這類戰(zhàn)爭(zhēng)片的必備品，像《最漫長(zhǎng)的一天》(1962)、《坦克大決戰(zhàn)》(1965)和《空軍大戰(zhàn)略》(1969)等都是具有標(biāo)志性意義的名制作。

有意思的是，海戰(zhàn)(包括登陸戰(zhàn))、陸戰(zhàn)和空戰(zhàn)場(chǎng)面所使用的配樂各有特點(diǎn)，海戰(zhàn)特別是登陸戰(zhàn)強(qiáng)調(diào)的是目的性和對(duì)抗性，陸戰(zhàn)特別是坦克戰(zhàn)強(qiáng)調(diào)的是壓倒性和戰(zhàn)略性，而空戰(zhàn)則講究的是立體性和技巧性，這些場(chǎng)面的配樂是很Ji發(fā)想象力的。

從70年代開始，戰(zhàn)爭(zhēng)配樂的特征主要表現(xiàn)在強(qiáng)烈的主題對(duì)比上，像美國(guó)和日本聯(lián)合制造的《虎！虎！虎！》(19 70)，就是兩種電影觀與歷史觀的磨合。無論劇情還是配樂，走的都是1+1>2的路線，條理清晰，對(duì)比直接，很有弈棋的味道，頗具歷史真實(shí)感。

而在大戰(zhàn)役中尋找小故事，或者通過一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中的局部事件勾勒整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，這兩種煽情方式都更容易讓配樂有了用武之地。

像《中途島戰(zhàn)役》(1976)一片美日海軍對(duì)壘中，美國(guó)將軍之子愛上日本女孩的通俗情節(jié)和《拯救大兵瑞恩》(1 998)中所謂“極度渲染戰(zhàn)爭(zhēng)暴力”的細(xì)節(jié)，都需要配樂的合理支撐，否則只能給觀眾無聊和肉麻的感覺。越是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，越不能只是槍炮和死尸殘臂。

樸素與宏大的較量

這里有一部影片必須提到，它不是大家熟悉的《辛德勒的名單》(它太著名了，幾乎是電影配樂比影片本身還要火的個(gè)案)，而是在第69屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中勇奪最佳影片等9項(xiàng)大獎(jiǎng)的《英國(guó)病人》。從某種意義上講，《英國(guó)病人》中的音樂盡管不如《辛德勒的名單》那樣感人肺腑，但更深邃，更能引導(dǎo)人們思考戰(zhàn)爭(zhēng)的意義。

《英國(guó)病人》被譽(yù)為繼《日瓦戈醫(yī)生》之后又一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)愛情片。這部由沙漠、飛機(jī)、地圖、戰(zhàn)爭(zhēng)、壁畫和匈牙利歌謠所構(gòu)筑的影片如油畫般柔美，而在音樂上卻時(shí)刻彌散著滄桑、悲苦和多情的風(fēng)貌，仿佛在向人們?cè)V說愛情的無奈和痛楚。

長(zhǎng)度超過70分鐘的音樂在這部影片中無疑扮演著異常重要的角色，同時(shí)也讓整部影片充滿情感的律動(dòng)。配樂隨著劇情穿梭游走于不同的時(shí)空中，將情節(jié)片段整合為一體，這讓影迷不知不覺就沉醉在當(dāng)時(shí)的背景而難以自拔。

或許，美國(guó)電影的配樂比較宏大，而歐洲的電影則一向?qū)W院氣息很濃，講求小中見大，以簡(jiǎn)單樸素的旋律來展示人物的內(nèi)心，以靜態(tài)的音樂來表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景。也許表面上會(huì)給人一種沉悶枯燥的感覺，但實(shí)質(zhì)上值得長(zhǎng)時(shí)間細(xì)細(xì)咀嚼。

《美麗人生》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《老槍》……這些經(jīng)典影片的配樂都是如此。其實(shí)并不需要去買電影原聲唱片，把這些DVD放在機(jī)器中但不打開電視的話，聽著樂聲中的槍炮和呻吟，是否也會(huì)如見影片呢？