常玉《曲腿裸女》拍前估價(jià)為1.5億港元，在舉槌之前就已經(jīng)備受關(guān)注，最終近1.98億港元的成交也顯示出市場(chǎng)對(duì)于常玉作品的期待。
畫(huà)家常玉一生大起大落，在藝術(shù)上堅(jiān)持我行我素。1966年在巴黎因煤氣泄漏去世時(shí)仍默默無(wú)聞、不被賞識(shí)。而今，西方公認(rèn)他為世界級(jí)的繪畫(huà)大家。

常玉1901年生于四川南充，少時(shí)家境殷實(shí)。1919年常玉以留法勤工儉學(xué)的方式前往巴黎，與徐悲鴻、林風(fēng)眠熟稔，常玉的藝術(shù)觀點(diǎn)卻與他們不同，他不進(jìn)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，常在咖啡館里一邊看《紅樓夢(mèng)》或拉著小提琴一邊畫(huà)畫(huà)。蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管張嘉珍表示，常玉的藝術(shù)，始于花卉而終于裸女，這場(chǎng)拍賣(mài)所呈現(xiàn)的就是常玉的巔峰絕唱。

常玉（1900年10月14日—1966年8月12日），本名常有書(shū)，1900年10月14日生于四川順慶（今南充市），1966年在巴黎因煤氣泄漏去世，近現(xiàn)代著名畫(huà)家。少時(shí)家境殷實(shí)。1919年常玉以留法勤工儉學(xué)的方式前往巴黎，與徐悲鴻、林風(fēng)眠熟稔，常玉的藝術(shù)觀點(diǎn)卻與他們不同，他不進(jìn)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，常在咖啡館里一邊看《紅樓夢(mèng)》或拉著小提琴一邊繪畫(huà)。

常玉在藝術(shù)上堅(jiān)持我行我素，追求精神自由，他經(jīng)歷大起大落，一生默默無(wú)聞、不被賞識(shí)；而今，西方公認(rèn)他為世界級(jí)的繪畫(huà)大家，被譽(yù)為“中國(guó)式的莫迪利阿尼”。

1900年10月14日生于四川。
1919年赴日本。
1920年勤工儉學(xué)到巴黎。
1921年與徐悲鴻、張道藩等留法學(xué)生組織“天狗會(huì)”。1925年作品入選法國(guó)秋季沙龍。
1931年為法文版《陶潛詩(shī)集》作插圖。
1932年被列入《1910－1930當(dāng)代藝術(shù)家生平辭典》第三卷：

1933年在阿姆斯特丹舉辦畫(huà)展。
1938年因兄喪返國(guó)，同年返回法國(guó)。
1948年由法國(guó)赴美，居留美國(guó)紐約。
1950年在紐約舉辦畫(huà)展，次年返回巴黎。
1955年作品參加巴黎獨(dú)立沙龍。
1964年應(yīng)臺(tái)灣“教育部”邀請(qǐng)，在臺(tái)舉辦個(gè)展。
1965年在巴黎友人家中舉辦個(gè)展。
1966年因煤氣中毒，去世于巴黎寓所。

編者按：梵高一生郁郁不得志，他的畫(huà)在有生之年幾乎無(wú)人問(wèn)津。而常玉不同，他的窮困潦倒，很大程度都是拜個(gè)性的孤獨(dú)清高所致，是他主動(dòng)選擇了自己的命運(yùn)。

黃永玉在書(shū)里講過(guò)一件關(guān)于常玉的趣事：五十年代初，中國(guó)文化藝術(shù)團(tuán)來(lái)巴黎，訪問(wèn)畢加索，也訪問(wèn)了常玉。那時(shí)候常玉五十多歲，已經(jīng)過(guò)了聲名鵲起的時(shí)期，受訪的原因大概是因?yàn)槎�者相識(shí)。

代表團(tuán)中有位畫(huà)家勸他回國(guó)，還可以做個(gè)美術(shù)學(xué)院的教授，不至于像現(xiàn)在這樣住在暖氣不足的閣樓，靠一年賣(mài)兩三張小畫(huà)勉強(qiáng)維生。常玉只回答說(shuō)：可是我早上起不來(lái)床，也做不了早操…… 這樣的理由可謂不算理由。

常玉作品 枯樹(shù)雙馬

常玉作品 綠葉盆菊

再早幾年，吳冠中對(duì)常玉有更為直觀的第一印象，“當(dāng)時(shí)在巴黎男人很少穿紅襯衣，他顯得很自在，不拘禮節(jié)，隨隨便便……他說(shuō)哪兒舒適就呆在哪兒……給我的印象是居無(wú)定處的浪子�！�

常玉二十歲即赴法，比徐悲鴻晚兩年。徐勵(lì)精圖治，在巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校攻讀油畫(huà)和素描，同時(shí)游歷西歐，幾年后回國(guó)奠基下中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)，可謂是端正的人生路線。

常玉作品 盤(pán)踞裸女

常玉作品 端坐淑女

而常玉，未進(jìn)正規(guī)美術(shù)學(xué)院，早年在大茅屋畫(huà)館，一家私人開(kāi)辦的業(yè)余美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，后來(lái)也未繼續(xù)。他浪蕩到六十多歲，因?yàn)槊簹庵卸驹诎屠枞ナ�，這期間只回國(guó)過(guò)兩次。

常玉去世后，在他朋友的回憶里，還可以看出他的個(gè)性剪影�！叭绻�常玉喜歡你，他會(huì)給你名片。然后當(dāng)你發(fā)現(xiàn)所謂的名片，其實(shí)是他用過(guò)的地鐵票或公交車(chē)票上，優(yōu)美的寫(xiě)下名字與電話號(hào)碼時(shí)，他會(huì)看著你驚訝的表情得意的笑�！�

常玉作品 紅毯雙美

常玉作品 四女裸像

有人曾經(jīng)提出過(guò)一個(gè)疑問(wèn)：天才是自知其天才的嗎？像常玉這樣破釜沉舟的生活，是清楚自己會(huì)贏得身后名，還是真的不在乎自己的作品最終會(huì)流落到何處？

他去世后，作品成捆的在拍賣(mài)市場(chǎng)出售，僅值數(shù)百法郎。后期因?yàn)楦F困潦倒，使用劣質(zhì)顏料作畫(huà)，也給后來(lái)的保存帶來(lái)了很大的問(wèn)題。

常玉作品 雙裸女

常玉作品 五裸女

黃永玉用《世說(shuō)新語(yǔ)》里的一個(gè)句子總結(jié)他：“我與我周旋久，寧作我�！� 這句話出自東晉名士殷浩之口。魏晉之風(fēng)清朗陶然，那個(gè)年代，既有陶淵明“悠然見(jiàn)南山”，又有竹林七賢吞石服藥而不入世的狂放。形容常玉其人，其作品，恰如其分。

裸女、花卉和野獸是常玉作品中的三大主題�？v觀近十年來(lái)常玉作品在拍賣(mài)行的成績(jī)，多數(shù)都以八位數(shù)高價(jià)成交。2011 年，他的《五裸女》由羅芙奧拍賣(mài)公司在香港拍出1.28億港幣（約合人民幣1.07億元），刷新了華人油畫(huà)的最高成交價(jià)。

常玉作品 白牡丹于玻璃瓶

常玉作品 綠色背景的百合花

人們總把常玉和梵高做比較，都是生前窮困潦倒，死后名聲大噪的藝術(shù)家。我認(rèn)為二者雖然同歸，但殊途而行。

梵高是逐日的夸父，是自我精神世界狂躁的信徒，藝術(shù)是他在狂奔中解渴的大河大澤。 常玉則更像水，南音中的流水，清逸從容。他從不畫(huà)自畫(huà)像，作品中充滿“無(wú)我”的禪念，仿佛無(wú)論去往何方，他都不在意。

常玉作品 幽藍(lán)明菊

常玉作品 大麥町

有評(píng)論家根據(jù)他的人生經(jīng)歷，把他與賈寶玉作比。都是出生富貴，心思稚純的公子哥，卻同樣落得“白茫茫大地真干凈”的結(jié)局。

但常玉與梵高不同的是，梵高一生郁郁不得志，他的畫(huà)在有生之年幾乎無(wú)人問(wèn)津。而常玉不同，他的窮困潦倒，很大程度都是拜個(gè)性的孤獨(dú)清高所致，是他主動(dòng)選擇了自己的命運(yùn)。

常玉作品 裸女背像

早在 1925 年，常玉的作品便入選秋季沙龍。又在 1932 年被列入《1910- 1930 當(dāng)代藝術(shù)家生平辭典》。如此發(fā)展下去，功名利祿都將接踵而來(lái)。但是常玉對(duì)這一切都毫不在乎。

他常常把畫(huà)送人，也不愿出售。他跟請(qǐng)他畫(huà)畫(huà)的人約法三章：一是先付錢(qián)，二是畫(huà)的時(shí)候不許看，三是畫(huà)完拿走不提意見(jiàn)。這一方面是因?yàn)槌Ｓ駛�(gè)性隨心所欲，一方面也是不滿于當(dāng)時(shí)畫(huà)商對(duì)藝術(shù)家的壟斷和打壓的經(jīng)營(yíng)方式。

試想，如果梵高在生前也遇到這樣的機(jī)會(huì)，他會(huì)是什么樣的態(tài)度呢？也許梵高不會(huì)是今天的梵高了。

常玉作品 白瓶花卉

常玉作品 綠葉

常玉假如知道他今天“東方馬蒂斯”，“身價(jià)最高的華人畫(huà)家” 等等的稱(chēng)號(hào)和標(biāo)簽，恐怕也只是一笑了之。

常玉本名常幼書(shū)，1901 年出生在四川順慶（今天的南充市），排行第六，家庭環(huán)境優(yōu)渥。他的父親常書(shū)舫為當(dāng)?shù)禺?huà)師，擅畫(huà)獅子和馬。

常玉隨父學(xué)畫(huà)，也學(xué)小提琴，九歲即師從大儒趙熙學(xué)習(xí)書(shū)法，詩(shī)文。常玉的大哥�？∶�，二哥常必誠(chéng)經(jīng)營(yíng)生意，都對(duì)常玉非常支持，愛(ài)護(hù)。

常玉作品 盆花

他早期的生活狀態(tài)，可謂風(fēng)流隨意。常玉的朋友王季岡這樣形容：“……有時(shí)家款未到，無(wú)多余錢(qián)，轉(zhuǎn)啃干面包，喝自來(lái)水度日。唯一值錢(qián)的照相機(jī)，時(shí)常存入當(dāng)鋪，或向我告借幾十萬(wàn)。待家款到，再贖再還……

其人美豐儀，且衣著考究，拉小提琴，打網(wǎng)球，更擅撞球。除此之外，煙酒無(wú)緣，不跳舞，也不賭。一生愛(ài)好是天然，翩翩佳公子也……”

三十年代后，常玉的兄長(zhǎng)生意失敗，常玉失去經(jīng)濟(jì)來(lái)源，生活跌入谷底，但不改我行我素的個(gè)性。他和畫(huà)商簽訂合同后，把畫(huà)商支付的訂金揮霍一空，到了交畫(huà)的日子卻什么都交不出來(lái)。

常玉（右）與兄長(zhǎng)�？∶�

命運(yùn)的安排絲絲入扣，客死他鄉(xiāng)是一種悲劇，一生潦倒也是一種悲劇。如今我們無(wú)法揣測(cè)出一個(gè)完全真實(shí)的常玉，但卻能從他的畫(huà)作中看到一份稚純的赤子之心�！耙粋�(gè)人應(yīng)該活得是自己并且干凈�！�

常玉作品 聚瑞盈馨

晚期的《聚瑞盈馨》，是 1958 年參加法國(guó) Jossone 三年展的代表作�；ㄖ�崢嶸，有書(shū)法氣派，飄渺的花瓣一起向光線延伸，用色富麗卻不俗。似乎是反映他兒時(shí)的生活。

南國(guó)長(zhǎng)大的藝術(shù)家和文人，骨子里總透著一股難覓出處的淡然和柔和。江浙的柔和與中原地帶的，又有些許不同。前者是甜美的，細(xì)膩的；后者卻是摻雜著倔強(qiáng)的，多幾分酣暢。南國(guó)的柳是纖腰，花是浩浩蕩蕩。這一切都留在常玉的畫(huà)作里。

常玉作品 青花盆與菊

他筆下的花兒狀態(tài)各異，徐志摩曾記下常玉的話：“上天拿著一把顏色往地面上撒，玫瑰、羅蘭、石榴、玉簪、剪秋籮，各樣都沾到一種或幾種的色澤……”

于是他像一個(gè)撿拾落花入畫(huà)的人了；小動(dòng)物則被放到廣袤的背景中，翻騰的豹和馬，自由而舒展，透出“萬(wàn)物靜觀皆自得”的悠然。

常玉作品 人約黃昏后

他一生鐘愛(ài)女人，描述近千張裸體速寫(xiě)，即使不吃飯，也要請(qǐng)最美的模特兒，為了看，卻沒(méi)有絲毫的淫蕩。他筆下的裸女體線條夸張圓潤(rùn)，匱乏細(xì)節(jié)，流淌著純真的愛(ài)欲和幽默的想象力。

常玉生前最后一幅畫(huà)，是一只在沙漠上奔馳的象：“象”有禪宗的意味，在悉達(dá)多的故事里，享樂(lè)和苦難，都是通往涅槃的道路：如果你擁有豪華富裕，是否還有勇氣遁入山林。

常玉作品 孤獨(dú)的象

西方人把常玉歸為“野獸派”，將他與馬蒂斯作比，其實(shí)是一個(gè)文化差異的誤會(huì)。常玉的畫(huà)，恐怕只有中國(guó)人才能真的理解，才懂得將其和“八大山人”的鳥(niǎo)獸，以及“金石畫(huà)派”聯(lián)系起來(lái)，以及中國(guó)文人骨子里的閑云野鶴的清高瀟灑。

正如他本人說(shuō)的，“我的生命中一無(wú)所有，我只是個(gè)畫(huà)家。關(guān)于我的作品，我認(rèn)為毋需賦予任何解釋?zhuān)��?dāng)觀賞我的作品時(shí)，應(yīng)清楚了解我所要表達(dá)的……只是一個(gè)簡(jiǎn)單的概念�！�

常玉作品 貓與劍蘭

這個(gè)世界每天都有新的東西，尤其是這座城市。這一場(chǎng)不散的宴席上，堆著流水的靈魂，日日夜夜熱鬧非凡。

我憑借兒時(shí)南國(guó)的相似回憶，和共同的巴黎生活經(jīng)歷來(lái)揣測(cè)藝術(shù)家的心。在如今，蒙帕納斯的街道依舊如故，一代一代旅法的華人藝術(shù)家逐漸增多。

常玉作品 白馬黑馬

有藝術(shù)家說(shuō)，應(yīng)該要努力入席�？墒俏倚蕾p半個(gè)世紀(jì)前，就已經(jīng)離開(kāi)這里的常玉。

在許多人都狂熱的撲在上面，往嘴里大塞佳肴，暢飲美酒的時(shí)候，他卻像個(gè)篳路藍(lán)縷的孤兒，靜靜的站在一邊。守護(hù)著自己那個(gè)簡(jiǎn)單安靜，又與世無(wú)爭(zhēng)的世界。

常玉作品 磁州窯瓶?jī)?nèi)的白蓮

常玉作品 八尾金魚(yú)

常玉，本名常有書(shū)，1900年10月14日生于四川順慶(南充市)的富商庭，1910年即與趙熙習(xí)畫(huà)，長(zhǎng)于書(shū)法的他，1917年入上海美術(shù)學(xué)校就讀，1919年常玉與徐悲鴻、林鳳眠以留法勤工儉學(xué)的方式前往巴黎,并于1919年赴日時(shí)在東京展出其書(shū)法作品，而獲當(dāng)?shù)仉s志刊載推薦。常玉自20歲 (1920年)赴法勤工儉學(xué)到巴黎，1921年與徐悲鴻、張道藩等留法學(xué)生組織"天狗會(huì)"。至67歲辭世，大致都住在巴黎。此后，他的作品經(jīng)常在沙龍及各大畫(huà)廊展出。1938年他曾短期回中國(guó)，接著轉(zhuǎn)往紐約，在該地生活了兩年。并于1948年在紐約現(xiàn)代美術(shù)館展出作品。該館同時(shí)印行"瓶花"的彩色明信片。1948年返回法國(guó)，直至1966年逝世于巴黎。臺(tái)北國(guó)立歷史博物館收藏常玉40幾幅油畫(huà)巨作，曾于1978起定期舉辦他的回顧展及學(xué)術(shù)研究，藉此宣揚(yáng)他有20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的成就。