二十世紀(jì)90年代中期以來(lái)，舊銅墨盒市場(chǎng)行情逐年上升，有人借機(jī)牟利，制售假貨，地?cái)偵铣霈F(xiàn)了大量粗劣的仿制銅墨盒。銅墨盒作偽手法及相應(yīng)的鑒定方法，一般有以下四種： 

一、舊盒舊仿。因陳寅生、姚茫父等人名氣極大，他們刻畫(huà)的銅墨盒作品價(jià)格較高，民國(guó)時(shí)期就有大量假冒其名的仿制品。有些同時(shí)代的高仿品，面貌極似真品，現(xiàn)在鑒定起來(lái)已十分困難。真品布局章法大方、舒展而緊湊，書(shū)畫(huà)刻工形神兼?zhèn)�，線條堅(jiān)定、流暢、爽利、深刻；仿品布局章法則往往委瑣、局促而散漫，書(shū)畫(huà)刻工有形無(wú)神，線條猶豫、板滯、軟弱、虛浮。 

二、舊盒新款。銅墨盒是舊的，盒面圖案紋飾也都是舊的，但上下款是新刻的，后加的款多為歷史名人，如張學(xué)良、傅作義等，以求高價(jià)�，F(xiàn)在的作偽者多用電動(dòng)刀或Ji光加刻名人款、年款，如果仔細(xì)觀察，文字不如舊時(shí)刻銅藝人的作品生動(dòng)自然，而顯得過(guò)分規(guī)整，深淺劃一，呆滯刻板，新舊痕跡差異立見(jiàn)。原來(lái)的墨盒雖無(wú)名人款，但還有一定的收藏價(jià)值，加工新款后，弄得不新不舊、半真半假，反而將舊墨盒毀壞，大大降低了其收藏價(jià)值。 

三、舊盒新補(bǔ)。使用頻繁的墨盒，最易損壞的部位是子口、盒底和硯板。子口與硯板容易破損，甚至脫落，盒底容易磕碰而變形，出現(xiàn)內(nèi)陷、磨穿。這些部位損壞后，使用者舍不得丟棄，往往請(qǐng)人修補(bǔ)。因此，購(gòu)買(mǎi)舊墨盒時(shí)，對(duì)上述部位要仔細(xì)觀察，看清楚是否經(jīng)過(guò)更換或修補(bǔ)。當(dāng)然，一個(gè)做工精良的墨盒，如果盒蓋保存完好，其他部位雖經(jīng)修補(bǔ)，仍有收藏價(jià)值。舊蓋新底 盒蓋書(shū)畫(huà)刻工較好 、舊底新蓋 盒底有底銘 、失底的舊蓋與失蓋的舊底新配成套的情況，也屬此類。 

四、新盒新仿。這是近年市場(chǎng)所見(jiàn)最多的仿制品。無(wú)論從墨盒的材質(zhì)、做工看，還是從蓋面的圖案、刻工看，仿制成本都是最低的。有些圖案模仿舊時(shí)經(jīng)典墨盒，有些干脆就是胡亂臆造的，絕大多數(shù)的新仿墨盒制作粗糙。有些也人為制作包漿，但污濁浮淺，較易識(shí)別。很多仿品蓋面采用腐蝕版，以便批量制作。如仿照民國(guó)時(shí)期生產(chǎn)的北京前門(mén)圖案的墨盒，為了提高價(jià)值，在腐蝕版圖案兩側(cè)還刻了上下款，標(biāo)上民國(guó)某某年誰(shuí)贈(zèng)誰(shuí)或自置字樣。這些造偽者往往是大批量生產(chǎn)，同時(shí)投放市場(chǎng)，有時(shí)同一個(gè)市場(chǎng)就能發(fā)現(xiàn)數(shù)十個(gè)圖案完全相同的銅墨盒。凡遇見(jiàn)這種情況，即可斷定為仿品。 

鑒識(shí)銅墨盒還有兩條十分重要的經(jīng)驗(yàn)：第一，舊的不一定真舊，新的不一定真新。有些近年制作的高仿銅墨盒，通過(guò)煙熏、藥泡、酸咬、打蠟等手法作舊，外表形成假包漿，有的極為深厚，甚至將盒面圖案遮蓋，銹跡斑斑，如果簡(jiǎn)單清洗還不易褪掉。盒內(nèi)則設(shè)置絲綿，絲綿里的墨汁看上去早已干枯板結(jié)，有的一打開(kāi)盒蓋就掉黑墨渣。這些都是造偽者特意打造的，以充真品賣大價(jià)錢(qián)。 

第二，使用過(guò)的不一定很值錢(qián)，沒(méi)使用過(guò)的不一定不值錢(qián)。墨盒首先是實(shí)用品，作為收藏品則是第二性的。 

使用過(guò)的墨盒凝結(jié)著歷史的滄桑感，得以留存至今，這本身就是一種價(jià)值。但是任何事情總有例外，近些年，也發(fā)現(xiàn)過(guò)個(gè)別從未使用過(guò)的老銅墨盒，有的里面不僅沒(méi)有墨痕，連絲綿都沒(méi)有。一種原因是，墨盒工藝水平極高，舍不得使用；還有一種原因是，墨盒受贈(zèng)于大名人，或受獎(jiǎng)?wù)哂X(jué)得榮譽(yù)很高，舍不得使用。這樣的墨盒等于天生就是收藏品，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，珍貴程度往往名副其實(shí)，文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值要超過(guò)那些曾經(jīng)被使用過(guò)的墨盒。 

古樸雅致銅墨盒簡(jiǎn)介： 

    中國(guó)的文房用品，每一種都充滿了文化方面的樂(lè)趣。流行于我國(guó)近代歷史上的銅墨盒，與源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文房四寶相比，也許歷史并不算長(zhǎng)，影響也不是四海皆知；但這滿載著文化情趣的文房用品，卻讓人有一種一見(jiàn)傾心的喜愛(ài)，一種割舍不下的情懷。

我記不清是什么時(shí)候知道這種銅墨盒的，大概是1997年以后吧。當(dāng)我有一次在一名老同志那兒第一次見(jiàn)到銅墨盒時(shí)，一下就被吸引住了。這是一個(gè)長(zhǎng)方體的墨盒，用白銅做成。白亮的銅色閃閃發(fā)光，柔和細(xì)膩，光滑平整。特別讓人驚嘆、讓人長(zhǎng)久注目的，是那上面所刻的圖案，是那么自然，那么諧調(diào)，那么生動(dòng)。這是一種書(shū)畫(huà)與刻繪結(jié)合的美。在銅面上，把一幅畫(huà)，包括所題的一首詩(shī)，竟然刻繪得栩栩如生，和諧灑脫，真的讓人Ji動(dòng)，讓人贊賞這藝術(shù)的美。
回來(lái)后，我一直牽掛著銅墨盒。我看了許多能找到的資料和介紹。這些精美的銅墨盒真的是一片文化的天地。

銅墨盒的起源和流行，現(xiàn)在還沒(méi)有一個(gè)確定的而又讓人信服的說(shuō)法。許多考證或推理都有一點(diǎn)依據(jù)，但是這種依據(jù)又可以被許多理由輕易地否定。因?yàn)樘珷繌?qiáng)，或者說(shuō)太附會(huì)。南京曾出土一件明代初期的銅墨盒，長(zhǎng)10.2cm，寬9.8cm，高5cm，外有木盒。但這并不能說(shuō)是最早的銅墨盒，這時(shí)期也并沒(méi)有使銅墨盒流行起來(lái)。不過(guò)，有一點(diǎn)是肯定的，就是銅墨盒的起源與流行并沒(méi)有直接的或很近的時(shí)間關(guān)系，而且銅墨盒的發(fā)明也并不是一個(gè)人的獨(dú)有。

關(guān)于銅墨盒的流行發(fā)展，我卻欣賞一個(gè)傳說(shuō)，說(shuō)的是嘉慶時(shí)一個(gè)秀才準(zhǔn)備去趕考，其夫人為了讓丈夫方便考試，便研了許多墨汁，裝在一個(gè)梳妝用的金屬盒里，為了防止外溢，又在里面鋪了一層絲棉。秀才到京后，其方便的“墨盒”一下子便被讀書(shū)人看中。于是，銅墨盒便應(yīng)運(yùn)而生，在文化圈子里流行起來(lái)。為什么要用銅做呢？這是因?yàn)殂~結(jié)實(shí)耐用，容易攜帶，不必?fù)?dān)心被輕易地碰壞，也不必?fù)?dān)心被墨汁輕易地腐蝕。而且銅質(zhì)細(xì)膩光滑，可以做成各種造型，越用越亮潔美觀。特別是文房講究一種文化情趣、一種文化品位。在上面題刻一首詩(shī)，進(jìn)而畫(huà)上一幅畫(huà)，總是相得益彰，增添濃濃的書(shū)房氣息的。

銅墨盒的形狀有許多種，流行的銅墨盒主要為長(zhǎng)方形、方形、圓形、橢圓形，還有其它特殊的形狀。 每一種形狀都是一個(gè)立體的結(jié)構(gòu)，線條或筆直，或圓滑，如此的和諧，如此的精美雅致。銅墨盒往往是用紅銅做底，盒身、盒蓋多為黃銅或白銅。在清代主要是黃銅，民國(guó)時(shí)多為白銅。盒身內(nèi)壁上部有一圈薄薄的邊沿，與盒蓋相吻合，嚴(yán)實(shí)合密。這種設(shè)計(jì)既簡(jiǎn)單實(shí)用，又美觀大方，置于案上，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，玲瓏秀氣。

別看銅墨盒的盒面雖小，藝術(shù)表現(xiàn)卻別有洞天。詩(shī)書(shū)畫(huà)印無(wú)一不有獨(dú)到的表現(xiàn)。其實(shí)這就是一幅特殊的作品，特別是創(chuàng)作。將書(shū)法、繪畫(huà)、印章，將紙上的文化用刻繪的形式表現(xiàn)在潔亮的銅質(zhì)上，這又多了一份創(chuàng)作，一種匠心的表現(xiàn)。

這種表現(xiàn)不僅影響了一個(gè)時(shí)期的一種文化，也造就了一代藝術(shù)大師的事業(yè)。在銅墨盒流行的清朝及民國(guó)時(shí)期，士大夫不僅把銅墨盒置于文房，也請(qǐng)名家繪刻，作為禮品互相饋贈(zèng)。一些學(xué)校還在上面刻上文字，用作學(xué)生的獎(jiǎng)品。