虛谷簡(jiǎn)介：

      19世紀(jì)中葉，形成了中國(guó)晚清畫壇上聲名顯赫的“上海畫派”（亦稱“海派”）�！昂Ｅ伞睂⒚髑逡詠淼膶懸馑�墨與強(qiáng)烈的色彩融為一體，形成雅俗共賞的新畫風(fēng)。在眾多的“海派”畫家之中，虛谷以其奇峭雋雅、清新含蓄的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)辟蹊徑，堪稱一代巨擘。

      虛谷（1824-1896）清代著名畫家。俗姓朱，名懷仁，一名虛白，號(hào)紫陽(yáng)山人。安徽新安（今歙縣）人，移居揚(yáng)州。工山水、花卉、動(dòng)物、禽鳥，尤長(zhǎng)于畫松鼠及金魚。亦擅寫真，工隸書。作畫有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動(dòng)，落筆冷消，別具風(fēng)格。他的特色是夸張描寫動(dòng)物的特點(diǎn)，而以戰(zhàn)勁的線條來描其形狀。性情孤僻，非相處情深者不能得其片紙。同治、光緒年間寓居上海，聲望極重。他曾做清朝將軍，后因不愿奉命打太平天國(guó)而出出家為僧。亦能詩(shī)，有《虛谷和尚詩(shī)錄》。

虛谷藝術(shù)生涯：

    19世紀(jì)中葉，上海經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速繁盛，“自海禁一開，貿(mào)易之盛，無過上海一隅。而以硯田為生者，亦皆于于而來，僑居賣畫”。上海開埠之后，工商業(yè)的發(fā)展促使其成為新興的繪畫市場(chǎng)，吸引了眾多江浙一帶的專業(yè)畫家，形成了中國(guó)晚清畫壇上聲名顯赫的“上海畫派”（亦稱“海派”）。“海派”善于將詩(shī)、書、畫一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，描寫民間喜聞樂見的題材，將明清以來的寫意水墨與強(qiáng)烈的色彩融為一體，形成雅俗共賞的新畫風(fēng)。在眾多的“海派”畫家之中，虛谷以其奇峭雋雅、清新含蓄的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)辟蹊徑，堪稱一代巨擘。

    虛谷（1823－1896年），安徽新安（今歙縣）人，俗姓朱，名懷仁。曾任清廷將官，因不愿奉命攻打太平天國(guó)而出家為僧，“意有感觸，遂披輜人山”，但他不茹素，不禮佛，惟以書畫自?shī)�。后來在上海他還曾暗地幫助太平天國(guó)。虛谷出家后攜筆帶硯，云游四方，足跡遍涉大江南北的江、浙、皖三省，尤多往來于上海、蘇州、揚(yáng)州一帶，以賣畫為生，正如其詩(shī)云：“閑中寫出三千幅，行乞人間作飯錢�！碧摴刃郧楣缕�，非相處情深者不能得其片紙，揚(yáng)逸《海上墨林》說他：“來滬時(shí)流連輒數(shù)月，求畫者云集，倦即行�！笨梢娖渥髌吩诋�(dāng)時(shí)就享有較高聲譽(yù)。

    虛谷工山水、花卉、動(dòng)物、禽鳥，尤長(zhǎng)于畫松鼠及金魚。亦擅寫真，工隸書。他作畫有蒼秀之趣，敷色活潑清新，造型生動(dòng)簡(jiǎn)練，富于動(dòng)感；落筆冷峭雋雅，獨(dú)具風(fēng)格。虛谷筆下形象的造型往往自出胸臆，形態(tài)夸張而情趣動(dòng)人。他擅長(zhǎng)夸張描寫動(dòng)物的特點(diǎn)，可謂觸處成春。如畫金魚，他并沒有茍同于流俗，將金魚的尾巴畫得很大，而是一反常法，以淡淡幾筆將它畫得很小，著力突出表現(xiàn)金魚的頭部和那對(duì)大眼睛，特別是以焦墨一點(diǎn)，將其眼神表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。他筆下的金魚還多作正面游七之態(tài)，栩栩迎人，頗有一種向前奮游而來的力度；或取一種垂直向下急躥之姿，并常題詩(shī)道“水面風(fēng)波魚不知”。他畫的松樹，松針向外，使人觸手可及。虛谷所畫的松鼠，脫胎于新羅山人，但又別具生機(jī)，可謂“臨風(fēng)跳擲，其樂未央”。所畫的批把，枝葉果實(shí)蓬勃向上，累累碩果挺立于枝頭。筆下的白鶴，或自由翱翔，或傲然仁立，其頭頸畫得并不長(zhǎng)，而是注意刻畫其內(nèi)在的精神，給人以渾穆超然之感。由此可見，虛谷正是從不引人注目的細(xì)節(jié)處，攝取對(duì)象的精神特質(zhì)，在看似稚拙的造型中寄予了典雅、清雋的藝術(shù)形式。故評(píng)者謂其畫“畫有內(nèi)美”，堪稱晚清畫苑中的第一家。

    作為一位全能型的畫家，虛谷運(yùn)奇思于畫面，抒深情于筆端。他“落筆冷雋”，顯現(xiàn)了在“其性孤峭”的內(nèi)心世界中蘊(yùn)含著熾熱的感情和執(zhí)著的追求，日本美術(shù)評(píng)論家河北倫明說虛谷“那叛逆的性情閃耀在他那生色的畫風(fēng)之中”，是頗有見地的。他善用“戰(zhàn)筆”、“斷筆”，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒互用，線條斷續(xù)頓挫，筆斷而氣連，蒼勁而清秀，形成和中“清虛”的筆墨韻味。他尤擅以破筆作松鼠、金魚等，草草寫意，生動(dòng)超逸；所畫松鼠的皮毛，以苦澀的干筆皴擦，突出其皮毛的蓬松硬挺，使人倍感真實(shí)，富有活力。

     虛谷既是一個(gè)具有革新精神的畫家，又是一位頗有才華的詩(shī)人，“生平詩(shī)不多，作輒有奇句”，這對(duì) 于形成他冷雋孤峭的畫風(fēng)具有一定的影響，使其畫面具有超凡脫俗之意境。試看《梅花金魚圈》，疏影橫斜的滿枝繁花，由上交錯(cuò)而下，占據(jù)了大半個(gè)畫面；而在右側(cè)畫面疏處，一漲清水，悠悠而流。在清淺的水中，搖曳著四尾金魚，前后兩組，由遠(yuǎn)而近迎面游來，稚氣可愛。由畫面上的題詩(shī)可知，這是春天月夜下靜濫的一角：“一夜東風(fēng)香撲鼻，空山流水豈無人�！奔迲蛑�的金魚，散發(fā)著幽香的梅花，瀑漏的流水，有動(dòng)有靜，有聲有色，一切沉浸于溶溶的月色之中，詩(shī)情郁郁，畫意悠悠。在這恬靜優(yōu)美的夜色中，畫家的心境卻不平靜，“空山流水豈無人”，揭示出畫的主旨正是著眼于“人”，景中有“我”，景因“我”生，景“我”交融。他在另一幅梅花中也提到：‘’有粉有色更精神，一樹梅花天地春。一覺浮生塵世外，空山流水豈無人。”畫家正是從“一樹梅花”表現(xiàn)“天地春”，借助“有粉有色”的畫面恒憬“塵世外”，“空山流水豈無人”更是流溢出畫家內(nèi)心的孤寂寥落之情。值得一提的是，將梅花與金魚同畫于一幅畫中，殊不多見，這也體現(xiàn)了虛谷大膽巧妙的藝術(shù)構(gòu)思：以動(dòng)感的藝術(shù)形式傳達(dá)畫面的詩(shī)情畫意。在他的作品中，我們可以看到：松鼠跳躍在柳枝上；魚群神速地向水底潛游；雙鶴聯(lián)翩欲落；梅花疏枝怒放；烏龜爬上石面，又險(xiǎn)些跌人草塘；芭蕉翠綠，映在貓兒的眼中……在虛谷的筆下，一切都是如此的生機(jī)盎然，妙趣橫生！

    在構(gòu)圖上，虛谷更是深得虛實(shí)相生、知白守黑之妙，形成一種清虛冷雋而富于變化，質(zhì)樸又耐人尋味的藝術(shù)格調(diào)。在他常用的“虛谷”、“虛谷書畫”兩方篆印上，有意加大了“虛”與“谷”二字間的空白，將筆畫壓向外圍與四邊，顯得空靈疏宕、別有意趣。他的畫與篆印可謂異曲同工。如《梅花金魚圈》、《松鶴菊花圖》，大有“密不透風(fēng)，疏可走馬”之趣。梅枝、松葉、菊花布滿了畫幅的大半，又疏疏地留出一片空白，使其畫面氣韻流通、渾然一體。虛谷還有不少畫幅是將所畫對(duì)象密集于畫的中央，而四周留有空白。如《枇杷》、《販魚》、《帶葉桃》等冊(cè)頁(yè)，均是寫生之作，頗有含蘊(yùn)生動(dòng)之趣。這種構(gòu)圖形式顯然受到了西洋畫的影響，打破了中國(guó)畫的傳統(tǒng)布局。再如《柳枝松鼠圖軸》，畫面的最上部橫斜一柳枝，一松鼠掀尾跳躍于其上，雙目俯視，下面的大半畫幅僅畫一垂柳枝，凌虛之下，幾片柳葉，疏疏淡淡。這種超乎常理的構(gòu)圖出奇制勝，詩(shī)味雋永，令人嘆為觀止。

    晚年，虛谷寓居上海城西關(guān)帝廟，與當(dāng)時(shí)的名畫家任伯年、胡公壽、高邕之、顧鶴逸、吳昌碩、倪墨耕等過往甚密，尤與任伯年交往密切。任伯年對(duì)虛谷的人品、畫藝十分欽佩，他曾為虛谷畫過肖像，為虛谷畫扇題字，隱然其盛名與之相符。虛谷對(duì)任伯年出眾的藝術(shù)才華同樣欽佩，1895年任伯年病逝，虛谷聞?dòng)�，失聲痛哭，作挽�?lián)云：“筆無常法，別出新機(jī)，君藝稱極也！天奪斯人，誰(shuí)能繼起，吾道其衰乎？”

就在任伯年去世的次年，74歲的虛谷也在上海城西關(guān)帝廟與世長(zhǎng)辭。

虛谷的藝術(shù)風(fēng)格吸收了前輩藝術(shù)大師的精華，八大、新羅、金冬心等都對(duì)其產(chǎn)生了較大影響。但他師古而不泥古，承古創(chuàng)新，蹊徑獨(dú)辟，成為晚清“海派”畫壇杰出的畫家之一。此外，他所取得的藝術(shù)成就與其多方面的藝術(shù)修養(yǎng)密不可分。虛谷在一幅畫竹圖中提道：“其本清虛，其性剛直。”這正是他藝術(shù)生涯的總結(jié)，也是其人格的真實(shí)寫照。他的繪畫豐富和發(fā)展了中國(guó)畫的藝術(shù)趣味，加強(qiáng)了中國(guó)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力和作品的創(chuàng)造力，在中國(guó)畫壇取得了他人無法取代的、獨(dú)特鮮明的藝術(shù)成就。

虛谷作品：

《水仙圖冊(cè)頁(yè)》紙本設(shè)色 26.4cm x 27.6cm 虛谷

    水仙葉搖曳多姿．高低錯(cuò)落，簇?fù)碇�三枝水仙花梗。水仙花或苞或放，各呈雅顏�?/P>

全幅畫色澤清雅，似散發(fā)出陣陣幽香，沁人心脾�，F(xiàn)藏故宮博物院

《水面風(fēng)波魚不知》紙本 淺設(shè)色 31cm x 35cm 虛谷

      畫面中十幾尾鰷魚，由正面向前游來，池水清澈見底，水草星羅棋布，貌似落英。