“搜盡奇峰打草稿”是清初“四僧”之一石濤的美學(xué)觀點(diǎn)，語出《苦瓜和尚畫語錄·山川》：“山川使予代山川而言也，山川脫胎于予也，予脫胎于山川也。搜盡奇峰打草稿也。山川與予神遇而跡化也，所以終歸之于大滌也。”主張藝術(shù)應(yīng)來源于生活，并通過融入主觀的感受和理解，使之高于生活。

1691年他創(chuàng)作了同名畫作《搜盡奇峰打草稿》，即是以所見自然之景繪于筆端，生動(dòng)自然，充滿意趣，堪稱石濤山水畫中的精品。下面，我們攤開長卷，來品讀和體會(huì)石濤獨(dú)到的藝術(shù)語言和美學(xué)理想吧。

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石濤（1642—1724 后） 紙本設(shè)色

42.8cm×285.5cm  1691 故宮博物院藏 

《搜盡奇峰打草稿圖》作于康熙三十年（1691），是石濤北游京城時(shí)期所作。圖前以隸書題寫“搜盡奇峰打草稿圖卷”九個(gè)字作引首，鈐印“老濤”。其山水畫多師元人筆墨和意境，也師法巨然、沈周、藍(lán)瑛等人。雖然臨學(xué)古人，寫生卻更為重要，畫中的山石結(jié)構(gòu)、山川起伏等生動(dòng)自然，明顯有客觀物象所本�！八驯M奇峰打草稿”一方常用印，表明他對(duì)真山真水的重視。

畫面自右向左看，山重水復(fù)，右密左疏。右側(cè)群山巍峨，峰巒拔地而起，山間林木茂密， 房舍穿插其間，有兩人晤談屋中。山中溪水蜿蜒曲折，有小橋橫跨。左邊江面空闊，遠(yuǎn)岸悠悠，水流瀠洄匯成大湖，湖畔孤島有小橋連岸，岸上有高士席地，釣竿置于一旁。水中有兩小艇， 打魚人撐篙忙碌著，也有覆蓬船一艘，載客游覽，正在指點(diǎn)江山……

《搜盡奇峰打草稿》右側(cè) 群山巍峨

《搜盡奇峰打草稿》左側(cè) 江面空闊

該畫非人間奇景，就是尋常的湖光山色，平淡而恬靜。畫家層層勾、皴，再由淡而濃，反復(fù)擦、點(diǎn)，最后以淡墨渲染，畫面構(gòu)圖飽滿、蒼莽蔥郁，有元人王蒙意趣，甚至到了“密不透風(fēng)， 疏可走馬”的程度，可謂“搜盡奇峰，聚于一卷”。

《搜盡奇峰打草稿》局部

不可否認(rèn)，石濤的寫生之作毛病也不少，比如：山石勾勒重復(fù)過多，有些死板；遠(yuǎn)方的山形輪廓不太講究，缺少高低、塊面大小、位置等關(guān)系的變化，故而顯得有些笨拙；用點(diǎn)可造成蕭森郁茂、蒼莽幽邃的意向，他曾在《大滌子題畫詩跋》中稱“點(diǎn)有雨雪風(fēng)晴、四晴得宜點(diǎn)；有反正陰陽襯貼點(diǎn)；有夾水夾墨、一氣混雜點(diǎn)；有含苞藻絲、瓔珞連牽點(diǎn)”，不過，他的某些畫上用點(diǎn)卻太亂太雜，非苔非樹，與物象無關(guān)。

《搜盡奇峰打草稿》局部

在畫尾的空白處，石濤題寫了長篇畫論。題跋可補(bǔ)充畫面，升華意境，但套路也多，如位置固定、字體統(tǒng)一、就畫論畫。石濤往往將其打破，所題內(nèi)容豐富，可闡發(fā)畫意畫理，也可慨嘆身世人生等。當(dāng)然，因?yàn)槠鋵?shí)驗(yàn)性，其題款的成熟度未必夠，有的位置及用印都不合理，不可不察。

《搜盡奇峰打草稿》局部 題跋

石濤就是這樣一位充滿著矛盾、備受爭議，卻在畫史上影響頗大的畫家。你是否如他一樣，自在天性，造化自然？

內(nèi)容節(jié)選自《最美山水畫100幅》

林木 主編  范美俊 著