董其昌（1555—1636），字玄宰，號思翁、思白，別署香光居士，松江華亭（今上海市）人。晚明杰出的書法家、畫家、書畫理論家、鑒賞家，著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《容臺別集》，其倡導(dǎo)的書法“以禪喻書”和繪畫“南北宗”論等思想和觀點，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

 《裴將軍詩》是歌頌裴旻的五言詩，傳為唐代著名書法家顏真卿所書�！缎绿茣�• 李白傳》：“文宗時詔李白歌詩，裴旻舞劍，張旭草書，為三絕。”裴旻劍舞與李白的詩、張旭的草書并稱為“三絕”，世人稱裴旻為“劍圣”。

董其昌初以顏體入手，18歲時師法莫如忠（1508—1588），后轉(zhuǎn)而宗晉人之法，之后一生都以“晉人取韻”為最高境界。

董其昌臨顏真卿《裴將軍詩》卷書于崇禎三年，董氏時年76歲 。此卷字勢開張，筆力雄健，氣勢磅礴，是董其昌晚年行書中的佳作。

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董其昌創(chuàng)造的書風(fēng)，有以“淡”“秀”“潤”“韻”為審美取向、飽含禪意的一面，也有崇尚自然率真之趣、代表了文人士大夫的追求的一面。因此，其書法的影響力不僅在當(dāng)時無人能及，追隨者眾，而且后世幾度風(fēng)行，經(jīng)久不衰。

用筆上，董其昌推崇米芾，強(qiáng)調(diào)“虛靈”，這也是其遍觀古帖真跡后對“二王”體系用筆方法的精到見解。

在結(jié)體上，對于明代書法尺幅增大導(dǎo)致的大字筆法和結(jié)體精微漸失的現(xiàn)象，他提出大字應(yīng)該與小字一樣講究，精微而緊密，以勢為主，注重氣勢的連貫。

在章法上，則追求疏密相間，通過加大行距、字距，在使作品擁有舒朗基調(diào)的同時，也讓字與行間空白處的對比形成蕭散簡遠(yuǎn)的意趣。