書法：歐陽詢和顏真卿的楷書區(qū)別

中國書法家如果按照水平層次劃分，王羲之和顏真卿應(yīng)該處在同一位置、同一水平，這樣往下，才是歐陽詢、趙孟、蘇軾等人。

為什么要這樣分呢？大概有些人會覺得我這樣的分法并不對。實(shí)際上我在這里所用的劃分尺度不是站在他們藝術(shù)水平高低、大小的角度，而是從他們對于書法史的貢獻(xiàn)，對于書法的發(fā)展變化的意義上來說的。

這就牽扯到我們?nèi)绾慰创�藝術(shù)作品以及藝術(shù)作品的史學(xué)意義了。舉一個(gè)簡單的例子，中國文學(xué)史上的漢賦，從藝術(shù)水平來說，它是真沒啥好說的，你自己去找漢賦讀一下就知道，里面用詞佶屈聱牙、描寫繁復(fù)夸張，冗長空洞，即便是像司馬相如這樣的辭賦大家，也是這樣。

在某程度上講，漢賦就是文學(xué)家在賣弄他的文采，這些文章在相當(dāng)長時(shí)間內(nèi)，所充當(dāng)?shù)慕巧�就是為了給皇帝歌功頌德，其實(shí)就是拍馬屁的文章。比如司馬相如的《子虛賦》就是虛構(gòu)了“子虛”先生、“烏有”先生，以他們倆的對話來作為全篇內(nèi)容的，里面充斥著對于聲色犬馬的崇拜、描繪，極力營造大漢帝國統(tǒng)一天下的聲勢。

但是，這樣的文章，我想，除了漢朝皇帝漢武帝之外，其他人看起來并沒有什么情感共鳴。

這樣的文章，在當(dāng)時(shí)來看，就是拍馬屁用的，你說這樣的文章，他的的藝術(shù)性高嗎？不是很高，但是他具有非常大的文學(xué)史價(jià)值。

辭賦的產(chǎn)生要追溯到先秦時(shí)期。先秦時(shí)期的散文發(fā)展，尤其是戰(zhàn)國時(shí)期縱橫家的文辭辯論，在相當(dāng)大程度上影響了辭賦的產(chǎn)生，再加上荀子的開創(chuàng)這一題材，就使得后來的文學(xué)家們喜歡用這一形式來為大漢帝國歌功頌德。漢代辭賦承接前人的文學(xué)成果，在熔鑄屈原楚辭以及散文營養(yǎng)之后，為后來描摹狀物的駢文開創(chuàng)了條件，推動了后世寫景散文以及詩歌的發(fā)展。

所以，你看，一個(gè)藝術(shù)形式以及一個(gè)藝術(shù)風(fēng)格，其藝術(shù)價(jià)值有可能不是很高，甚至沒有什么文學(xué)美感。但是在整個(gè)歷史變遷的角度上來說，他有可能史具有里程碑意義的，是具有史學(xué)開創(chuàng)性的。

而王羲之和顏真卿的書法就是如此。

顏真卿之所以能被我們后世的人所看重、熟悉，正是因?yàn)樗鼊?chuàng)新和改變了以二王而代表的傳統(tǒng)審美風(fēng)格，開創(chuàng)了以肥碩為美的新風(fēng)尚。因此，從書法史角度來說，顏真卿在書法風(fēng)格的開拓上是很大的，而歐陽詢僅僅是二王書法的繼承者。

而歐陽詢的書法基本上承襲王羲之的風(fēng)格，所以他的書法就是二王書法風(fēng)格在楷書上的表現(xiàn)。

歐體楷書筆畫和結(jié)構(gòu)都呈現(xiàn)著二王帖學(xué)的風(fēng)格，筆畫細(xì)膩、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，中宮緊收。顏真卿的書法外拓，肥碩壯美。

章法上歐體稀疏秀朗，顏體緊湊充盈。這就是歐陽詢和顏真卿的楷書區(qū)別。